【摘要】：幾何藝術(shù)的發(fā)展已有非常悠久的歷史，幾何作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，許多藝術(shù)家通過(guò)不同的創(chuàng)作方式賦予幾何不同的感受。維克托·瓦薩雷里作為歐普藝術(shù)的代表人物，不僅是以光學(xué)的運(yùn)用著稱，對(duì)以幾何形式的創(chuàng)作的可能性也具有深入研究。本文從瓦薩雷里的藝術(shù)發(fā)展階段探究其藝術(shù)特色形成的根源，通過(guò)對(duì)建筑中幾何展現(xiàn)的幾種方式發(fā)現(xiàn)其在實(shí)際運(yùn)用中的規(guī)律。在這里，藝術(shù)不僅是理想的創(chuàng)作，也能夠?qū)⑺囆g(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代新技術(shù)、新材料相結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】：幾何藝術(shù);建筑;錯(cuò)視;光學(xué);幾何模塊

一、幾何藝術(shù)的演變

幾何自身就帶有十分明顯的特征，例如方形、圓形、三角形都是我們最常見(jiàn)到的運(yùn)用在藝術(shù)中的形狀。通過(guò)重復(fù)能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的秩序性，經(jīng)常被人們應(yīng)用在藝術(shù)作品中。瓦薩雷里以帶有鮮明個(gè)人特色的光學(xué)與結(jié)構(gòu)性的幾何元素的運(yùn)用著稱。之所以能夠創(chuàng)造帶有這種藝術(shù)特征的作品，與他早期的教育有關(guān)，他早期在包豪斯學(xué)習(xí)，包豪斯在現(xiàn)代主義中具有十分重要的地位，許多現(xiàn)代主義的藝術(shù)名作都誕生于此或是受其影響?？芍^是影響深遠(yuǎn)，在工業(yè)化時(shí)代的語(yǔ)境下，摒棄了維多利亞時(shí)期的繁瑣，一切都是理性與科學(xué)進(jìn)行思考的前提下設(shè)計(jì)?！?】“在外部自然世界中潛藏著一個(gè)內(nèi)部的幾何世界”，因此幾何就成為了很好的可以進(jìn)行設(shè)計(jì)的元素。瓦薩雷里的幾何的藝術(shù)發(fā)展時(shí)期分為幾個(gè)階段。第一階段他十分癡迷于圖形的研究，并大量進(jìn)行有關(guān)紋理效果、透視、陰影和光線的實(shí)驗(yàn)與探究。這時(shí)他的作品還帶有有機(jī)性，能夠看出創(chuàng)作的來(lái)源的物體。第二階段瓦薩雷里開(kāi)始理解他作為一個(gè)藝術(shù)家的角色所賦予的使命，進(jìn)入了非正式的黑與白的時(shí)期，即標(biāo)志著藝術(shù)家的職業(yè)生涯一個(gè)突破性的轉(zhuǎn)變風(fēng)格。利用許多小的黑白圖形組成一幅單一的類似規(guī)整窗格的畫。他認(rèn)為運(yùn)動(dòng)本質(zhì)是內(nèi)部的幾何形狀。在第三階段，瓦薩雷里創(chuàng)造了非常著名的版本字母表，通過(guò)坐標(biāo)與字母定位進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他采用特定的顏色和形狀區(qū)分幾何形狀排列的基本單位。瓦薩雷里的字母表為創(chuàng)作提供了無(wú)限的可能性?？v觀瓦薩雷里的藝術(shù)發(fā)展時(shí)期，幾何始終貫穿其中，對(duì)幾何的探究使他的作品具有獨(dú)特的魅力也對(duì)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。

二、建筑中的幾何元素

瓦薩雷里的幾何藝術(shù)具有非常廣的運(yùn)用，他不僅在繪畫中使用了幾何元素，并將其運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，如他在二十世紀(jì)七十年代為雷諾汽車公司創(chuàng)作的標(biāo)志。同時(shí)在后期還突破二維運(yùn)用到了雕塑創(chuàng)作與建筑中，他的建筑既具有十分明顯的個(gè)人幾何藝術(shù)特征，也具有現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)，從外形到內(nèi)部結(jié)構(gòu)，乃至采用的建造方式都是十分有代表性的。1976年建成的瓦薩雷里基金會(huì)可謂是他研究成果的一次展示與實(shí)踐。

2.1、幾何模塊下的預(yù)制件構(gòu)造

二十世紀(jì)六十年代后期，許多建筑師已經(jīng)擺脫了舊的建筑材料并在包括設(shè)計(jì)對(duì)城市這種大型結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究的活動(dòng)中大量使用新材料。他們力求改變與順應(yīng)建筑需要而發(fā)展出的新的想法也反映在單體的建筑物的設(shè)計(jì)上。正是在這些新材料與新結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的背景下，瓦薩雷里設(shè)計(jì)了他的建筑，利用了預(yù)制構(gòu)建與模塊化的混凝土結(jié)構(gòu)。該建筑是在1973年至1976年間建造，整個(gè)建筑從外觀看，前后的幾何立方形體相接。[2]“他的抽象不是隨心所欲的，是一種規(guī)則化了的抽象”，在空間上，以六角形的形狀作為基本模型，每個(gè)單元結(jié)構(gòu)是獨(dú)立的空間。但是從外觀看都是具有相似性，連接在一起共同構(gòu)成一個(gè)整體。每一個(gè)空間都是近相似的，每一個(gè)都與另一個(gè)的一側(cè)連接在一起。從平面上看，設(shè)計(jì)師選擇六角形為基礎(chǔ)形狀，這是瓦薩雷里經(jīng)常在他的系列作品中所使用的幾何形狀。

2.2、光學(xué)下的幾何形體與圖案藝術(shù)展示

由于瓦薩雷里在后期的藝術(shù)創(chuàng)作中十分注重光學(xué)與幾何形體結(jié)合的方式。這種光學(xué)效果首先體現(xiàn)在了建筑的外部上，在建筑表皮上用黑色和白色陽(yáng)極氧化鋁板作為飾面板，。瓦薩雷里的光學(xué)是[3]“建立在建構(gòu)和包豪斯的先驅(qū)研究”， 每個(gè)飾面板橫跨整個(gè)六邊形的每一個(gè)表面。 以簡(jiǎn)單的黑色與白色作為基本色，進(jìn)行方形和圓形的塑造，在夜晚顯得尤為獨(dú)特，白色的燈光映照在水面上，具有一種凝固又有秩序的美。在建筑的內(nèi)部布局中，瓦薩雷里強(qiáng)調(diào)完美，因此他找到了光學(xué)效應(yīng)來(lái)工作。在工作的開(kāi)始，瓦薩雷里正準(zhǔn)備以此實(shí)現(xiàn)他的作品的安裝以及建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)。試圖讓人們因顏色、材料的組合產(chǎn)生幻覺(jué)沉浸在空間中。

2.3、內(nèi)部幾何的錯(cuò)視及其運(yùn)動(dòng)規(guī)律

建筑的天窗是通過(guò)建設(shè)金字塔形穹頂形成的，即用若干的三角形的面拼湊而成，向上拱起。 從外面看，建筑立面折疊如同墻上的折痕，就像黑色和白色的圓形和方形所進(jìn)行的交替。 觀者探索每一個(gè)建筑單元時(shí)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)裝置。 來(lái)此參觀的游客會(huì)驚奇發(fā)現(xiàn)，明明是靜止的畫面，卻在微微旋轉(zhuǎn)，好似沒(méi)有盡頭，似乎是在受到一種力量在搖晃，這就是一種錯(cuò)覺(jué)。每一個(gè)展覽的房間都有相對(duì)的錯(cuò)覺(jué)感受。瓦薩雷里放棄舊的對(duì)作品的沉思觀察的想法，讓他們實(shí)際參與其中，注重參觀者的體驗(yàn)。為了達(dá)到他預(yù)期的效果，在實(shí)際建造過(guò)程中，在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行親自知道確保效果。瓦薩雷里賦予每個(gè)展覽區(qū)域創(chuàng)作不同的氛圍：有的是鋁與掛毯構(gòu)成的極具現(xiàn)代感和趣味感相混合的空間，有的則是用陶瓷、印刷紙板、有機(jī)玻璃組成的富有動(dòng)感韻律的空間。每一個(gè)空間通過(guò)色彩、材料、組合的不同，產(chǎn)生不同的體驗(yàn)。每一種材料都是經(jīng)過(guò)優(yōu)化以后才使用，材料中既有先進(jìn)的有機(jī)玻璃，也有傳統(tǒng)的陶瓷，他能將二者進(jìn)行很好地協(xié)調(diào)。

三、從機(jī)械性的展示到歷史性的傳承

雖然瓦薩雷里一直在力求突破科學(xué)技術(shù)，采用理性的方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。但是代表遺忘過(guò)去。正好相反，他在努力發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造能夠連接過(guò)去的作品，讓不斷向現(xiàn)代化發(fā)展的社會(huì)和藝術(shù)能夠通過(guò)他的研究不至于與過(guò)去脫軌，而不是摒棄過(guò)去的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。這些理念都體現(xiàn)在他的建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中，雖然有空間，照明和使用材料的開(kāi)發(fā)創(chuàng)新，瓦薩雷里表達(dá)了他的愿望，仿照文藝復(fù)興時(shí)期典型建筑的樓梯進(jìn)行建設(shè)。但是樓梯的材料使具有現(xiàn)代化特征的金屬和玻璃。他的藝術(shù)同時(shí)也有對(duì)未來(lái)城市發(fā)展的思考。瓦薩雷里的藝術(shù)創(chuàng)作的成功主要來(lái)自于對(duì)未來(lái)的大膽創(chuàng)新和非凡的創(chuàng)造力，與此同時(shí)他與時(shí)俱進(jìn)，注重科學(xué)、計(jì)算機(jī)和新技術(shù)的運(yùn)用。他的充滿動(dòng)感的藝術(shù)造型，多維的幾何創(chuàng)作，都離不開(kāi)科學(xué)。要知道 現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)，不僅為當(dāng)前和特別為未來(lái)，而不是只為了成為一個(gè)文化遺產(chǎn)或書寫歷史的一頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

【1】http：//www.wtoutiao.com/p/QdeVfE.html

【2】張北霞， 吳衛(wèi). 歐普藝術(shù)代表人物瓦薩雷里作品探析[J]. 設(shè)計(jì)， 2005（5）：84-85.

【3】http：//blog.sina.com.cn/s/blog_7f6f65610102w53r.html