[摘 要] 舞蹈動作是舞蹈作品最基本的藝術手段，是構(gòu)成舞蹈的基本單位。那么，舞蹈動作的質(zhì)感與屬性就顯得尤為重要。舞蹈動作的質(zhì)感增強了舞蹈的表現(xiàn)力，是舞蹈作品表達的重中之重。

[關 鍵 詞] 動作質(zhì)感；舞蹈動作；重要性

[中圖分類號] G642 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）21-0064-01

一、動作質(zhì)感概述

（一）什么是動作質(zhì)感

質(zhì)感一詞似乎是伴隨著現(xiàn)代舞的傳播突然進入我們視野中的。對于動作質(zhì)量的強調(diào)與關注，是現(xiàn)代舞蹈家與傳統(tǒng)舞蹈家的重要區(qū)別所在，他們反對古典芭蕾只注重舞姿、造型、線條，更強調(diào)身體內(nèi)部真實的能量發(fā)生。回歸自然，動作質(zhì)感就是通過身體的舞動，使人感受到內(nèi)在的自我與內(nèi)心深處的覺醒。實際上這是在追求一種本質(zhì)的真實，真實地感受身體能量的走向，從而漸漸接近舞蹈動作的本質(zhì)。

（二）構(gòu)成舞蹈動作質(zhì)感的因素

構(gòu)成舞蹈動作質(zhì)感的因素主要有四點：即舞蹈動作所表現(xiàn)出的力量、舞者肢體活動的空間范圍、舞蹈動作的快慢及其持續(xù)的時間長短和舞蹈表演者對舞蹈動作完成的流暢程度這四大點。只有舞者在進行舞蹈表演時把握好這四點基本原則，才能將舞蹈表現(xiàn)得更加完美。如果有任何一點完成得不夠理想，都將影響到舞蹈整體的美感，造成舞者所要表現(xiàn)的情感出現(xiàn)偏差。舞蹈的內(nèi)涵是通過舞者舞蹈動作的力度、節(jié)奏、律動來表現(xiàn)的，因此要想更加完美地演繹好一個舞蹈，使其傳遞給人們的情感更加真實、更加有魅力和活力，就要不斷加強舞者對舞蹈動作力量、節(jié)奏和韻律感、動作的流暢性和舞蹈動作持續(xù)的時間性和空間性的把握。

二、動作質(zhì)感在舞蹈表演中的重要性

（一）動作質(zhì)感塑造人物性格

從塑造人物來說，任何一個人都會有自己獨有的形體特征。由于每個人的社會經(jīng)歷、種族、出身、社會地位、年齡、職業(yè)等不同，就會形成自己特有的性格特點。每個人的性格特點都是在他的社會實踐基礎上形成的，不同的社會環(huán)境與時代特征、社會實踐與生活閱歷，決定了每個人物的性格是不一樣的。編創(chuàng)性格化的形體動作，是舞蹈演員塑造人物的重點。在學習和工作的過程中，每次學習新的種族的舞蹈，我都會先看看資料，看看當?shù)厥鞘裁达L俗習慣，看看不同種族的人們會用什么不同的方式去跳舞，甚至會到當?shù)厝ゲ娠L感受，真正地感悟當?shù)厝说纳睿泳珳实匕盐瘴璧傅娘L格特點和人物的性格特點，演員有了內(nèi)心才會在動作質(zhì)感上有所提升，才能更好地塑造人物的性格。

舞蹈作為一種高雅的藝術表現(xiàn)方式，它是通過創(chuàng)造具有審美價值和個性化的藝術形象來表現(xiàn)情感的藝術?？梢哉f，舞蹈是最能表達人的內(nèi)心情感及性格特征的一門藝術，舞蹈需要有質(zhì)感的動作作為支撐，而衡量舞蹈好壞的標準之一就是看其塑造的人物形象是否具有鮮明的個性特點，是否能夠借助人物形象來感染自己，感染觀眾，因此，用肢體動作來塑造人物個性特點是舞者追求的一種藝術境界。

（二）動作質(zhì)感體現(xiàn)人物情感

動作質(zhì)感與人物內(nèi)在的心理行動是一個形式與內(nèi)容的關系。演員的肢體語言與其塑造角色的內(nèi)在心理變化是緊密相聯(lián)的。演員為觀眾惟妙惟肖地塑造著鮮活的人物形象，他們的一招一式必然受著心理行動的支配。那么，肢體動作的設計應該與演員內(nèi)在的心理行動呼應起來，演員的表演過程就有了心理描寫的功能，也就是我們通常意義上所說的走心。

俗話說：“情動于中而形于外”，肢體動作經(jīng)常會在不知不覺間透露出每個人完美的內(nèi)心活動。比如，我們在冥思苦想的時候會兩眼迷茫，還會雙手托下巴；試圖解決一個難題或做出一個困難的抉擇時，會在房間里來回踱步；有的人緊張的時候會不停地搓手指頭或是握緊拳頭以緩解其內(nèi)心的不安。通常也會用“手舞足蹈”來形容人們內(nèi)心的心理反應，是興奮與喜悅還是悲傷與痛苦……

一部優(yōu)秀的舞蹈作品，需要舞者運用恰到好處的肢體語言來展現(xiàn)人物的個性特點，也就是說動作的質(zhì)感能刻畫人物心理和表達人物的思想感情，每一部舞蹈作品中的人物形象，都具有自身鮮明的個性，這就需要舞者通過自己的內(nèi)化，運用自身的舞蹈語言和有質(zhì)感的肢體動作來傳遞作品中鮮明獨特的人物個性特點。因此，舞者在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，必須認真仔細地揣摩人物的心理品質(zhì)，必須精準把握人物特有的性格特征，并設計出最富有典型性和表現(xiàn)性的肢體語言和有質(zhì)感的舞蹈動作并表現(xiàn)出來。例如，作品《孔乙己》中動作的設計和演員的精準演繹使作品中的人物形象有血有肉，能把人物個性特征直接傳遞給觀眾，帶給觀眾獨特的審美感受。

三、動作質(zhì)感是舞蹈成敗的關鍵

舞者的動作質(zhì)感是舞蹈表現(xiàn)成敗的關鍵，關系到舞蹈的視覺效果和舞蹈語言表達。通過這些有質(zhì)感的舞蹈動作設計讓演員深深地融入人物的情感世界中，更讓觀眾感受到了此情、此景令人窒息的舞臺氛圍。只有把握住人物的感情，才能和動作配合得淋漓盡致，呈現(xiàn)出更好的舞臺氛圍。動作質(zhì)感賦予舞蹈動作強烈的直觀性，與觀眾產(chǎn)生共鳴，造成巨大感染力來吸引觀眾，同時也營造了真實感的舞臺氛圍表現(xiàn)力。

總之，對舞蹈的學習不能只是停留在動作表面的掌握，而是要深入了解舞蹈表現(xiàn)，理解并體會角色，進行有血有肉的創(chuàng)作。讓舞蹈動作質(zhì)感在舞蹈中表現(xiàn)得更為合情合理。一個優(yōu)秀的演員，只有用心感受生活、多接觸社會、豐富自己的情感體驗，才能深刻感悟角色，感染觀眾。因此，提升舞蹈動作的質(zhì)感，增強舞蹈的表現(xiàn)力是舞蹈表演藝術的重中之重。

參考文獻：

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