本文以電影《大紅燈籠高高掛》為例，在對張藝謀電影中色彩設(shè)計的特點做出論述的基礎(chǔ)上，對張藝謀電影中色彩設(shè)計所具有的功能進行了研究與論述。

【關(guān)鍵詞】張藝謀；大紅燈籠高高掛；色彩設(shè)計藝術(shù)

張藝謀對中國電影事業(yè)發(fā)展所做出的貢獻，不僅體現(xiàn)在他創(chuàng)作了多部優(yōu)秀的電影作品，還體現(xiàn)在他對電影色彩設(shè)計與運用所做出的探索與實踐方面。在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀將主觀意念融入到色彩當中，并淋漓盡致的表現(xiàn)出不同色彩籠罩下的陰霾之氣，這種成熟的色彩敏感度與大膽的色彩運用風(fēng)格不得不令人拍案叫絕。

1 張藝謀電影中色彩設(shè)計的特點

1.1 大膽、夸張且濃郁的色彩運用風(fēng)格

在張藝謀的電影中，色彩是十分關(guān)鍵的電影語言，并且對視覺沖擊力的執(zhí)著追求也是張藝謀在電影創(chuàng)作中的重要理念。從張藝謀的電影作品中可以看出，張藝謀對色彩的運用一直簡直這大膽、夸張與濃郁的原則，這正是因為如此，張藝謀的電影作品在畫面方面中總是能夠徹底的表達出自身的主觀意念，并帶給觀眾強烈的視覺刺激。事實上，在電影藝術(shù)中，色彩所具有的表現(xiàn)力不僅體現(xiàn)為色彩本身的絢爛，同時也體現(xiàn)為色彩之間的合理搭配以及色彩對電影情節(jié)、敘事的介入以及對電影主題內(nèi)涵的表達方面。從《大紅燈籠高高掛》這部經(jīng)典的張藝謀影片來看，色彩運用相對于張藝謀早期的作品而言具有了更加成熟的特點，并且形式感的特征也更加明顯。其中，大膽潑辣的紅色能夠體現(xiàn)出一種灼傷感，并表達除了對生命所具有的騷動，而其他同等夸張的色彩在運用中也營造出了冷寂、凝重的氣氛，表達出了封建社會倫理道德對人性的壓抑以及悲劇性。另外，這部電影中的色彩運用于基于色彩本身所具有的價值、戲劇含義和心理含義，因此，這些色彩也能夠表達出影片敘事所需要的文化氛圍與心理刻畫，并推動故事情節(jié)的發(fā)展與主題內(nèi)涵的表現(xiàn)。

1.2 冷暖色調(diào)的強烈對比

張藝謀在電影領(lǐng)域中的成功，在一定程度上依賴于張藝謀初中的形式營造能力以及在特定主題與題材中開展創(chuàng)造與突破傳統(tǒng)的自我表現(xiàn)能力等。他的電影作品在色彩運用方面具有著強烈的對比沖突，這種對色彩的理解能力和藝術(shù)能力讓張藝謀看成為一名優(yōu)秀的色彩藝術(shù)家。在張藝謀的電影中，冷暖色調(diào)所形成的強烈對比經(jīng)常被當做烘托環(huán)境、渲染氣氛的重要手段。毫無疑問的，冷暖色調(diào)所形成的強烈對比，能夠給觀眾帶來強大的視覺震撼，而這種視覺震撼，出現(xiàn)在張藝謀幾乎所有的電影作品中。從《大紅燈籠高高掛》來看，暖色調(diào)與冷色調(diào)形成的強烈對比凸顯出了陳家大院近乎死寂的氛圍，特別是在冬日的寒風(fēng)暴雪中，只有燈籠的紅色發(fā)出絲絲光亮并照印在陳家大院灰色的墻壁之上，雖然燈籠的紅色略顯孱弱，但是卻具有著引人注目和個性張揚的特點。陳家大院高墻的冷色調(diào)將這種微弱的紅色緊緊地包裹起來，從而形成了冷色調(diào)色彩與暖色調(diào)色彩的對立，兩種色調(diào)的對立關(guān)系也渲染出了陳家大院陰暗、幽閉的特點。

2 張藝謀電影中色彩設(shè)計的功能

2.1 《大紅燈籠高高掛》中色彩設(shè)計的表意功能

通過張藝謀的電影作品，觀眾可以輕易的發(fā)現(xiàn)張藝謀對紅色的熱衷，如《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》等，都是以紅色為“主題色彩”。張藝謀之所以在電影色彩設(shè)計中對紅色情有獨鐘，與紅色帶給人們的心理體驗具有著緊密的關(guān)系。紅色代表著欲望、生命與熱烈，而張藝謀電影作品中的主題與內(nèi)容，也都表達除了張藝謀對生命的崇拜與愿景，因此，紅色與張藝謀電影的主題思想以及藝術(shù)風(fēng)格相契合。在張藝謀的電影中，無論是紅高粱、紅燈籠還是紅棉襖，都并非是作為單純的色彩而出現(xiàn)的，而是張藝謀在電影創(chuàng)作中對自身思想情緒進行表達、對人物形象進行塑造的重要手段。另外，張藝謀在電影色彩設(shè)計中還喜歡對黑色進行運用，黑色具有著嚴肅與濃重的特征，象征著權(quán)威、傳統(tǒng)與霸權(quán)，如土黑色的城墻、古老的房屋、寂靜幽深的院落、男性的服飾等，經(jīng)常使用黑色來進行表現(xiàn)。由此可見，張藝謀的電影在色彩設(shè)計方面不僅極具個性，而且也促使這些色彩具備了表意功能與隱喻功能。當不同的色調(diào)在影片畫面中得到組接與對比時，這些色調(diào)也可以對環(huán)境進行渲染，并彰顯出電影作品的主題內(nèi)涵。如在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的紅色具有著強烈的視覺沖擊力，燈籠熄滅之后的灰色則具有著強烈的視覺收縮性，這兩種顏色的結(jié)合與對比，傳達出了壓抑與反抗的氣息，而影片中最后的一片白色，則令人望而生畏并使觀眾對電影畫面的恐怖感油然而生。

2.2 《大紅燈籠高高掛》中色彩設(shè)計的文化功能

在電影色彩設(shè)計藝術(shù)方面，張藝謀堪稱為一個形式主義大師，他對色彩的理解以及運用不得不令人嘆服，在此方面，張藝謀特別擅長使用具有中國文化特色的色彩來為影片奠定主題基調(diào)并渲染出具有中國傳統(tǒng)文化氣息的畫面氛圍與效果，尤其是對紅色這一與中國民間傳統(tǒng)審美心理及其契合的顏色，更是被張藝謀運用的爐火純青。在《大紅燈籠高高掛》中，色彩渲染下形成的視覺沖擊力與感染力體現(xiàn)出強烈的民族性特征，在每一個電影畫面中，色彩與光影都極其考究，這些色彩與光影和具有中國北方文化特色的人物以及建筑的結(jié)合，更是共同構(gòu)建出了具有寫實性特征的圖畫。鮮艷的紅色、壓抑的灰色與黑色、凄涼的白色等勾勒出了女性群體的生活環(huán)境，也體現(xiàn)出了故事情節(jié)所具有的緊張感。其中，紅色表達出了人們的欲望，也宣泄著人性的吶喊。在中國民間傳統(tǒng)審美視域下，紅色具有著崇高的民間地位，并且象征著熱情與喜慶、代表著權(quán)力與威望。但是在《大紅燈籠高高掛》中，紅色只代表著一種標志，即女性爭寵以及封建禮教對女性的迫害。

參考文獻

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作者簡介

劉昉（1988-），女，陜西省西安市人。碩士學(xué)位。現(xiàn)為陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。研究方向為電影學(xué)。

作者單位

陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西省西安市 710100