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        在“矛盾”中共生共長(zhǎng)

        2016-04-29 00:00:00陸鶯音

        在課堂上,如果學(xué)生沒(méi)有經(jīng)過(guò)積極主動(dòng)乃至痛苦的思維過(guò)程,極有可能呈現(xiàn)出的是一種表面上流暢有序的課堂局面,而事實(shí)上,這是一種惰性的平衡和低層次的和諧。

        在語(yǔ)文教學(xué)過(guò)程中,如果教師能主動(dòng)地設(shè)置矛盾,不僅可以避免學(xué)生在已知領(lǐng)域轉(zhuǎn)圈,而且還有助于學(xué)生在“憤憤悱悱”中進(jìn)行思考和交鋒,從而活化學(xué)生的思維,實(shí)現(xiàn)洞達(dá)通徹的教學(xué)超越。

        黃厚江老師的《白雪歌送武判官歸京》一課,巧妙地利用“矛盾”的激化與釋放,不斷和學(xué)生共生共長(zhǎng)。

        一、在文本“疑難”處設(shè)置矛盾

        盛唐的邊塞詩(shī)裹挾著荒漠戈壁的朔風(fēng),夾雜著鐵馬冰河劍影。岑參的《白雪歌送武判官歸京》一詩(shī)兼有文人的柔情和軍人的陽(yáng)剛,寫(xiě)送別卻無(wú)頹意,雖惆悵卻不失豪邁。把握這首詩(shī)個(gè)性化的情感基調(diào),理解這首詩(shī)與一般送別詩(shī)的不同,是教學(xué)本詩(shī)繞不過(guò)去的一個(gè)難點(diǎn)。

        對(duì)于這個(gè)難點(diǎn),黃老師巧妙地設(shè)置了矛盾:師生比讀課文,看誰(shuí)讀得好。在一名學(xué)生朗讀后,黃老師故意讀得節(jié)奏低緩,感情悲涼。有部分學(xué)生認(rèn)為黃老師讀得很有感情,也有部分學(xué)生則認(rèn)為他讀得不對(duì)。認(rèn)知沖突激起了學(xué)生強(qiáng)烈的思維震蕩,此時(shí)引導(dǎo)學(xué)生回讀課文,捕捉紅旗的暖色調(diào)、邊塞樂(lè)曲的粗獷豪放以及用春寫(xiě)冬、梨花喻雪的壯美意境和樂(lè)觀情懷等,學(xué)生就對(duì)盛唐邊塞詩(shī)的豪邁氣象有了較深的認(rèn)知。

        在本課中,黃老師還組織了這樣一個(gè)語(yǔ)文活動(dòng):有人說(shuō),細(xì)讀全詩(shī),留兩聯(lián)四句(忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。)足矣,你認(rèn)為呢?有學(xué)生支持,說(shuō)只留兩聯(lián)四句更膾炙人口,有同學(xué)則不認(rèn)同。黃老師于難點(diǎn)處窮追,巧設(shè)矛盾,有力地激發(fā)了學(xué)生的憤悱狀態(tài)。在解決矛盾的過(guò)程中,學(xué)生漸漸捋清了本詩(shī)的結(jié)構(gòu)層次,感受到了本詩(shī)作為邊塞詩(shī)的鮮明特點(diǎn),也水到渠成地理解了烘托、正面表現(xiàn)和側(cè)面描寫(xiě)等表現(xiàn)手法,難點(diǎn)在矛盾沖突中得以化解。

        在文本“疑難”處設(shè)置矛盾,可以有效地激發(fā)學(xué)生的思考,引導(dǎo)學(xué)生不斷對(duì)文本內(nèi)容或形式進(jìn)行比較、對(duì)照和鑒別,從而真正進(jìn)入閱讀欣賞主體的角色,而不是被動(dòng)地接受教師的分析或別人的欣賞結(jié)論。

        二、在學(xué)生“誤讀”處激化矛盾

        本堂課有一個(gè)重要的共生活動(dòng):描述詩(shī)句所表現(xiàn)的畫(huà)面。這個(gè)活動(dòng),黃老師分兩個(gè)層次進(jìn)行:一是學(xué)生自由選擇詩(shī)句描述,二是大家一起描述“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”和“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”這兩聯(lián)詩(shī)句所呈現(xiàn)的畫(huà)面。

        一位學(xué)生在說(shuō)到“紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻”一句時(shí),這樣描述:“……聽(tīng)不到獵獵的響聲,只看見(jiàn)紅旗輕輕地在風(fēng)中抖動(dòng)……”黃老師敏銳地發(fā)現(xiàn)了學(xué)生的錯(cuò)誤解讀,進(jìn)而追問(wèn):“他這樣說(shuō),對(duì)嗎?”生與生在思維的碰撞和交鋒中,準(zhǔn)確地理解了這一描寫(xiě)邊塞奇寒的驚人之筆。

        黃老師還在學(xué)生易誤讀處,用故意出錯(cuò)的方法來(lái)制造矛盾。比如,在體會(huì)“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”時(shí),黃老師這樣描述:“一片無(wú)邊的大海上,到處漂浮著大片大片的冰塊,天上一片一片、一團(tuán)一團(tuán)的云滾來(lái)滾去……”這一描述似一味誘餌,勾起了學(xué)生探究的欲望,讓學(xué)生在質(zhì)疑、糾錯(cuò)、校補(bǔ)中,走進(jìn)了那個(gè)浩瀚沙漠中的冰雪世界,探尋到了萬(wàn)里彤云背后凝聚的縷縷愁緒,也懂得了應(yīng)抓住詩(shī)句的關(guān)鍵字詞去展開(kāi)聯(lián)想和想象。

        一個(gè)“目中有人”的教師常常會(huì)在學(xué)生面前“大智若愚”,“逼”著學(xué)生去反思自己現(xiàn)有的結(jié)論,或給予學(xué)生質(zhì)疑的自由。當(dāng)學(xué)生都在為自己的發(fā)現(xiàn)搖旗吶喊時(shí),閱讀的體驗(yàn)便準(zhǔn)確、多彩且豐盈了。

        三、在課堂“分歧”處緩釋矛盾

        在想象“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”這兩句詩(shī)所呈現(xiàn)的畫(huà)面時(shí),有學(xué)生認(rèn)為畫(huà)面上是有人的,有學(xué)生卻不這么認(rèn)為。面對(duì)這一分歧,黃老師先不作評(píng)論,只是引導(dǎo)學(xué)生在文本的支撐下,表達(dá)自己的“思考”。學(xué)生沉吟于詩(shī)句的細(xì)微之處悉心玩味,細(xì)細(xì)咂摸“不見(jiàn)君”“空”等詞,覺(jué)得畫(huà)面上出現(xiàn)漸行漸遠(yuǎn)的馬蹄印跡更好,每一個(gè)足印都是遠(yuǎn)去的友人留下的。這個(gè)畫(huà)面中,既有目送的深情,又有擔(dān)憂與掛念,也有再難相見(jiàn)的惆悵,人去雪地空,作者的心中也是“空蕩蕩”的。這樣,學(xué)生不僅從詩(shī)讀到了畫(huà)面,更從畫(huà)面讀到了情思。在“分歧”處凝眸顧盼,千回百轉(zhuǎn),學(xué)生的所獲所得由簡(jiǎn)單漸次豐富,思考亦漸趨深入。

        在感受“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”所構(gòu)筑的絕美意境時(shí),有一個(gè)學(xué)生“旁逸斜出”,提出疑惑:“樹(shù)上有葉子嗎?”一石激起千層浪,學(xué)生眾說(shuō)紛紜。黃老師并不急著下結(jié)論,而是讓學(xué)生自由言說(shuō)。其中有一位學(xué)生聯(lián)系首句“北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪”,認(rèn)為:白草這種北方特別堅(jiān)韌的草竟都被吹折了,樹(shù)上怎還會(huì)有樹(shù)葉?黃老師借“有沒(méi)有樹(shù)葉”這一突兀之問(wèn)形成的分歧,讓學(xué)生在激烈的爭(zhēng)辯中,走進(jìn)了北地風(fēng)勢(shì)猛烈、暴雪飛舞、雪壓冬林的奇景,同時(shí)也感受到了本詩(shī)開(kāi)篇奇突、起音陡促的筆法。

        在課堂“分歧”處,不急于消解矛盾,而是給學(xué)生留有足夠的時(shí)間和空間,引導(dǎo)他們劃著思維的槳櫓,在語(yǔ)言的細(xì)節(jié)里不斷探尋,這樣就能拓出一條路,一步步抵達(dá)文本的核心,深入文本的精髓。

        著名教育家葉瀾認(rèn)為:“課堂,應(yīng)該是向未知方向挺進(jìn)的旅程,隨時(shí)都有可能發(fā)現(xiàn)意外的通道和美麗的圖景,而不是一切都必須遵循固定線路而沒(méi)有激情的行程。”運(yùn)用矛盾生成法來(lái)組織教學(xué),課堂就會(huì)從低層次的流暢到中途的滯澀再到一種毫無(wú)掛礙的高境界的自由,學(xué)生就會(huì)從無(wú)疑到漸漸有疑,至節(jié)節(jié)是疑,而后漸漸釋疑,以至融會(huì)貫通,漸無(wú)所疑。(作者為江蘇省江陰市陸橋中學(xué)教師)

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