淺藍(lán)

每位寫作者都有相對(duì)擅長(zhǎng)的創(chuàng)作文體。一種文體寫作久了，不免有向其他文體拓展的想法。我是習(xí)慣于寫散文的，個(gè)人的感受是，從小說到散文容易，但寫散文久了，想寫小說就難些。

不少作者在散文寫作上已經(jīng)很純熟了，卻仍囿于此文體，橫溢的才華不能夠在小說上有所作為。問題在于，散文與小說是兩種不同的思維方式。散文思維成為定勢(shì)的作者，寫起小說來，因?yàn)槊詰僭~藻，迷戀意境，迷戀象征隱喻，迷戀以全知全能的視覺來對(duì)自然、社會(huì)做靜態(tài)的觀照與思考，寫出來的小說仍然像散文，沉悶拖沓，節(jié)奏緩慢，故事性差，不會(huì)寫對(duì)話，或?qū)υ挷怀墒?，不吸引人，不能夠展現(xiàn)主人公的個(gè)性魅力。

這也曾經(jīng)是我的誤區(qū)。近一年多時(shí)間我一直在思考這個(gè)問題。覺得我讀的小說確實(shí)太少。長(zhǎng)期以來，閱讀完全憑興趣出發(fā)，看的多是詩歌、散文、隨筆方面的書，這種偏食，也造成我的小說敘事能力不足。為此，我開始集中閱讀中外小說。同時(shí)讀了幾本作家們闡述小說創(chuàng)作的書籍。啟發(fā)最大的是馬原的《小說密碼：一位作家的文學(xué)課》，當(dāng)時(shí)似乎有些明白該怎么寫了，內(nèi)心火花一閃，又暗下去，但并沒有滅，只是等待成熟的時(shí)機(jī)到來。我真正會(huì)寫小說，是讀了一位年輕作家納蘭妙殊的小說集《黑糖匣》之后。電光火石一般，我忽然知道小說該怎么寫了。曾記得多年前，一位年輕的小說家告訴我，他是讀了余華的《在細(xì)雨中呼喊》，忽然會(huì)寫小說的。這仿佛是禪宗的證悟，不管頓悟還是漸悟，只有悟了，方得果位。

我的第一篇小說《相府小姐》，是去皇城相府采風(fēng)回來寫的。這篇基于真實(shí)歷史人物的創(chuàng)作，用的是第一人稱的寫法，這讓我能與主人公融為一體，同悲同喜。我成了一個(gè)人命運(yùn)的經(jīng)歷者與講述者，這時(shí)候，講故事的愿望就超過了我對(duì)描述本身的迷戀，從而順利轉(zhuǎn)型，由一位散文作者成為小說作者。第二篇《東廂記》，則寫得更自信更放松。因?yàn)槭堋逗谔窍弧反竽懴胂?，自由敘事的影響，我也任由思緒帶領(lǐng)，展現(xiàn)了一個(gè)人雙重人生的愛情體驗(yàn)，突破時(shí)間的限制，允許在人生暮年時(shí)，丟失的青春與愛情可以重新來過。從而揭示出，任何人生都是不圓滿的，一切的完美，都是想象中的完美。

這次從散文到小說的跨越，是我2015年在寫作方面最大的收獲。我還想說的是，一位十分成熟的散文作者，如果想寫小說，須有忘掉自己是散文作者這一身份，得有重新再來，從頭學(xué)起的勇氣，方能成事。仿佛置于死地而后生，但一旦重生，因?yàn)槲淖制瘘c(diǎn)高，會(huì)比別人進(jìn)步快得多。另外，千萬不可有寫散文化小說的奢望。因?yàn)樯驈奈臅r(shí)代，是散文化的慢生活時(shí)代，那時(shí)候的作家，寫出來的小說，都有散文味道，正乃妙物天成。我們當(dāng)下的生活，則是快餐文化時(shí)代，生活本身缺乏從容與靜好，寫散文化小說的想頭，很可能讓你戴著鐐銬跳舞，寫出不倫不類的東西。

最后，感謝《牡丹》雜志給我尚顯稚嫩的小說一片發(fā)芽的土壤，這是肯定，也是鼓勵(lì)。倘若將來有幸幼苗成樹，《牡丹》即是我扎根的故園。

責(zé)任編輯 ? 王小朋