張福宇 黃丹蕾 張 桃
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關于中國古代青銅器發(fā)展的分析與研究
張福宇 黃丹蕾 張 桃
【摘 要】我國是一個歷史悠久的文明古國,有著上下五千年的文明史。作為中華民族的千年文化印跡、記載著中華民族千年奮斗史的青銅器,在璀璨的歷史長河中,更是占有不可替代的作用。大體說,青銅器在原始社會后期開始萌芽,經(jīng)歷了初步發(fā)展、鼎盛、繁榮、變革、走向衰落和作偽的漫長過程。馬踏飛燕為東漢青銅器,東漢時期軍事長官及其妻合葬墓中出土。馬踏飛燕的鑄造技術為雕砂模鑄造或失蠟法鑄造。此外中國古代青銅器的常用鑄造方法還有泥范鑄造。這三種方法工藝過程不同,卻都是青銅器鑄造史上的寶貴財富。
【關鍵詞】中國 古代 青銅器 發(fā)展
早期人類社會將自然界的地震、暴雨等自然災害理解為神靈對人類的懲罰。為了尋求庇護,人類將獸首人身或獸身人首的紋飾刻畫在青銅器上來辟邪。青銅器也就應運而生。
夏代晚期的二里頭文化是目前考古發(fā)現(xiàn)最早的青銅文化。河南偃師二里頭遺址出土的青銅容器、樂器、兵器、工具和飾件以及一并發(fā)現(xiàn)的鑄造遺址,顯示出當時青銅禮器已初具規(guī)范,器壁勻薄,陶質(zhì)塊范鑄造技術已經(jīng)達到熟練水平,具有獸面特征的紋飾和綠松石鑲嵌工藝以形成。這一時期的青銅器顯示出當時的中國已步入文明社會。
商代青銅器可分為前后兩大期:殷商前期和殷商后期。商代早期和中期,是中國青銅器藝術趨于成熟的發(fā)展時期,以酒器為主的禮器體制初步建立,兵器的種類增多,普遍裝飾獸面紋樣,構圖漸趨繁密,線條峻深勁利。商后期的青銅器是以安陽殷墟出土的為代表。商代的青銅冶鑄業(yè),完全由商王室和奴隸主貴族所控制。
西周時代由于禮樂制度的發(fā)展,青銅器鑄造業(yè)比商代更為興旺發(fā)達,這時候的青銅器不但數(shù)量比商代多,而且在鑄造業(yè)上的許多方面達到更高水平。從青銅器本身的特點上來看,西周初期多承襲商代后期特征,而中、后期則更多體現(xiàn)出了本時代的特色。春秋戰(zhàn)國時期,青銅藝術的發(fā)展再次出現(xiàn)高潮。
秦代對冶鑄業(yè)很重視,鑄銅術發(fā)展水平很高。這其中比較典型的就是兵馬俑和青銅制實用器。
兩漢時代鐵制農(nóng)具、工具、武器逐漸代替了同類的青銅制品。漆器與瓷器的發(fā)展,也逐步取代了青銅器,故兩漢時代的青銅器與商周青銅器相比,大大遜色了。
隋唐時期銅鏡普遍厚重,潔白光亮,錫、鉛的成分增加。兩宋時代的銅制品,最負盛名的莫過于大晟編鐘和宣和三年尊。元代銅器種類主要有:鼎、簠、盤、罐、碗、盆等。但所見最多的是銅權。明代的銅制品種類也較多,講究的還常表現(xiàn)出鎏金、嵌鑲等金屬細工的特點。清代銅器中的銅薰爐使用器較多,樣式也是豐富多彩,制作精美,器外表常鎏金,有的還鑲嵌寶石和水晶。
馬踏飛燕為東漢青銅器,1969年出土于甘肅省武威市雷臺漢墓,1986年被定為國寶級文物。身高34.5厘米,身長45厘米,寬13厘米。
(一)雕砂模鑄造
砂模鑄造是應用廣泛的鑄造形式。鑄造過程需要在砂子中放入模型,然后在模樣周末填滿砂子,開箱取出模樣以后砂子形成鑄模。在鑄模制作過程中,必須留出向鑄模內(nèi)澆鑄金屬的孔和排氣孔,合成澆注系統(tǒng)。為了在澆鑄金屬之前取出模型,鑄模應做成兩個或更多個部分。
(二)失蠟法鑄造
失蠟法,在我國有著悠久的歷史。中國失蠟鑄造技術的原理起源于焚失法。焚失法最早用于商代中晚期,這種技術在無范線失蠟法出現(xiàn)之后逐漸消亡。湖北隨縣曾侯乙墓,出土的青銅尊、盤,是我國目前所知最早的失蠟鑄件,時代是在公元前五世紀?,F(xiàn)代,失蠟法仍用于鑄造金屬鑄件,稱熔模鑄造。
(三)泥范鑄造
青銅器的鑄造技術在商代晚期進入了鼎盛繁榮時期,大多采用泥范法。到春秋戰(zhàn)國時期,便采用了單元紋飾印模分型范拼兌技術。泥范鑄造的工藝過程可以用下圖表示出來。
中國古代青銅器發(fā)展歷經(jīng)了萌芽、發(fā)展、繁榮、變革、衰落、作偽等若干階段。青銅器的衰落是歷史進程的必然性,青銅文明是中華文明耀眼的一環(huán)。青銅器馬踏飛燕的鑄造技術可能為雕砂模鑄造或失蠟法鑄造。這兩種方法和泥范鑄造都是勞動人民的智慧結晶。中國的幾千年青銅文明歷久彌新,其文化價值與科技價值將啟迪一代又一代中華兒女。
圖1 泥范鑄造的工藝流程
參考文獻:
[1]杜乃松.中國青銅器發(fā)展史[M].北京:紫禁城出版社,1995.
[2]杜乃松.先秦兩漢青銅鑄造工藝研究[J].故宮博物院院刊.1989(3).
(作者單位:北京交通大學)
基金項目:本文系“北京市大學生科學研究與創(chuàng)業(yè)行動計劃項目資助”