宋彥春

摘 要 在這個(gè)“抓人眼球”的時(shí)代，沒有一點(diǎn)吸引人的東西是很難讓觀眾駐足的，懸念意識自從被電視節(jié)目創(chuàng)作人引入到了節(jié)目策劃之中，就贏得了大眾的青睞。在傳媒產(chǎn)業(yè)不斷擴(kuò)張的今天，懸念意識在電視節(jié)目策劃中的應(yīng)用越來越廣泛，且有更多的傳媒人開始關(guān)注懸念意識在電視節(jié)目中的作用，本文主要通過探析懸念意識的相關(guān)概念，分析懸念意識的應(yīng)用，進(jìn)而更好的使懸念意識在電視節(jié)目策劃中發(fā)揮作用。

關(guān)鍵詞 電視；懸念意識；節(jié)目策劃

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）160-0006-02

隨著電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，觀眾的需求也在不斷地提升，傳媒產(chǎn)業(yè)也變成了一個(gè)沒有硝煙的戰(zhàn)場，當(dāng)代的傳媒人要經(jīng)歷更多的競爭和考驗(yàn)，電視節(jié)目的編制和策劃的好壞，直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量，也影響著電視節(jié)目在受眾心里的形象。如何提升節(jié)目的質(zhì)量也就成了每個(gè)傳媒人特別關(guān)注的問題，在電視節(jié)目的策劃中也衍變出了許多的創(chuàng)新方案。懸念意識的應(yīng)用就是一個(gè)典型的策劃手段，通過在電視節(jié)目中設(shè)置懸念，快速的抓住觀眾的眼球，使電視節(jié)目得到受眾的積極參與和普遍的關(guān)注，并且讓節(jié)目引導(dǎo)觀眾去積極地探索劇情的下一步發(fā)展，讓受眾融入到節(jié)目中。懸念意識的引入在電視節(jié)目中取得了很好的收視效果，也讓我們更多的關(guān)注到懸念意識的發(fā)展與應(yīng)用。

1 懸念意識在電視節(jié)目中的整體作用

從小學(xué)開始，老師就告訴我們在寫作文的時(shí)候要會(huì)設(shè)置懸念，只有有了懸念才會(huì)吸引讀者的注意，電視節(jié)目也是同樣的道理。在電視節(jié)目的不同階段設(shè)置不同的懸念，能夠極大的激發(fā)觀眾的探索欲，能夠讓受眾在觀看的過程中始終對電視節(jié)目報(bào)有很大的熱情，進(jìn)而隨著電視節(jié)目的發(fā)展對不同階段的節(jié)目報(bào)有不同的情感。正是觀眾對電視節(jié)目情感的注入，觀眾才會(huì)對電視節(jié)目中不同懸念點(diǎn)有高度的關(guān)注和探索，從而持續(xù)地去關(guān)注節(jié)目中懸念點(diǎn)的答案，直到他們心中的疑慮和困惑被完全解開，情感得到釋放，與此同時(shí)電視節(jié)目懸念的設(shè)置意圖也達(dá)成了。近年來，越來越多的電視節(jié)目策劃者把懸念意圖應(yīng)用到節(jié)目中去，我們現(xiàn)在就來分析懸念意識的應(yīng)用在電視節(jié)目中具體發(fā)揮怎樣的作用。

2 懸念意識在節(jié)目各個(gè)階段所發(fā)揮的作用

2.1 電視節(jié)目前期包裝時(shí)的懸念作用

一檔新的電視欄目，最先展示在觀眾面前的就是它的包裝外形，這些前期的節(jié)目包裝有節(jié)目的名稱、節(jié)目做的前期宣傳片以及在錄制節(jié)目時(shí)的一些片花，這些都是觀眾最先能了解和注意到的東西[1]。如果在前期的包裝中抓住了觀眾的眼球，節(jié)目的收視率就有了一定的保障，如何在節(jié)目的包裝中做到先聲奪人，贏取更多觀眾的青睞呢？這就全靠制作人在節(jié)目的懸念設(shè)置上多下功夫。我們都知道新節(jié)目推出的時(shí)候，前期會(huì)做很多的廣告宣傳，制作人會(huì)在廣告中設(shè)置很多的懸念點(diǎn)，讓觀眾持續(xù)的關(guān)注這檔節(jié)目。廣告最初的階段會(huì)播出節(jié)目的名稱和形式讓受眾對這檔節(jié)目的信息有個(gè)初步的了解，然后會(huì)在節(jié)目參與的人員中設(shè)置一個(gè)懸念。這個(gè)懸念點(diǎn)的作用是激發(fā)觀眾無限的猜想。同時(shí)也為節(jié)目迎來更多的話題與關(guān)注度，無形中增加了節(jié)目的影響力。其次的懸念點(diǎn)是在節(jié)目的片花之中，在電視節(jié)目正式播放前，會(huì)放一些與地市人文地理相關(guān)的節(jié)目片花，在片花中也會(huì)設(shè)置懸念點(diǎn)，這些懸念點(diǎn)主要內(nèi)容就是節(jié)目的參與人員與嘉賓在錄制節(jié)目時(shí)的一些重點(diǎn)情節(jié)，并且會(huì)在這個(gè)情節(jié)基礎(chǔ)上再設(shè)一個(gè)懸念點(diǎn)，播放一些觀眾感興趣的人物或事件，并在高潮時(shí)設(shè)置疑問，吊起觀眾的胃口，一步步地引導(dǎo)受眾走進(jìn)節(jié)目了解節(jié)目。通過這一連串的懸念點(diǎn)的設(shè)置，節(jié)目在包裝初期就會(huì)贏得很多觀眾的關(guān)注度，讓節(jié)目有一個(gè)漂亮的開始。

2.2 電視節(jié)目在敘事時(shí)的懸念作用

任何一檔電視節(jié)目都是以內(nèi)容為王的[2]。沒有實(shí)際內(nèi)容的節(jié)目是很難贏得觀眾認(rèn)可的，所以在電視的敘事結(jié)構(gòu)上，電視節(jié)目制作人往往會(huì)運(yùn)用到很多的敘事技巧，其中最為主要的就是在敘事結(jié)構(gòu)中引入懸念意識。在不同的電視節(jié)目中，因節(jié)目主題的不同，懸念的設(shè)立也會(huì)不同。在節(jié)目的行文中設(shè)置懸念，能夠使節(jié)目引領(lǐng)受眾漸入佳境，通過懸念設(shè)置來使電視綜藝節(jié)目增強(qiáng)故事性，吸引觀眾的注意力。通過巧妙的設(shè)置，可以更加高效地增強(qiáng)節(jié)目與受眾間的匯聚力，優(yōu)化電視節(jié)目的傳播效果。

在內(nèi)容的擺布上，會(huì)設(shè)置很多的高潮點(diǎn)[3]。在節(jié)目的開始，中間，結(jié)束的3個(gè)不同的階段來設(shè)置懸念。比如，節(jié)目開始的時(shí)候由主持人引導(dǎo)受眾，給他們一個(gè)懸念，例如，會(huì)有特別的來賓或者特別的節(jié)目吸引觀眾的注意力，在節(jié)目的中間可能會(huì)設(shè)置引發(fā)輿論焦點(diǎn)的故事或者情節(jié)，引導(dǎo)受眾參與到節(jié)目中去，到最后會(huì)給受眾設(shè)置一些驚喜作為懸念點(diǎn)，這些節(jié)目內(nèi)容中的懸念設(shè)置能夠更加巧妙的引導(dǎo)受眾達(dá)到一種與節(jié)目相契合的狀態(tài)。

3 節(jié)目懸念的特征與設(shè)置規(guī)則

3.1 主懸念和次懸念的運(yùn)用

主懸念貫穿節(jié)目的始終，發(fā)揮創(chuàng)建整體構(gòu)造、揭示全片主要思想內(nèi)容的作用，是整個(gè)節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)。主懸念大都設(shè)置在節(jié)目的開頭部分，懸念設(shè)置后并不急于揭開謎底，而是想方設(shè)法引導(dǎo)觀眾到節(jié)目尾端予以釋放，聯(lián)系著受眾和創(chuàng)作者共同的去關(guān)注懸念話題，探尋最后的謎底，達(dá)到最理想的傳播效果。主懸念是統(tǒng)領(lǐng)次懸念的，但同時(shí)它們相互獨(dú)立又分工協(xié)作，不斷的引導(dǎo)者受眾的感覺神經(jīng)系統(tǒng)，激發(fā)觀眾探尋和思考的興趣與熱情。

3.2 獨(dú)立懸念與遞進(jìn)懸念的作用

獨(dú)立式懸念與遞進(jìn)式的懸念，它們既是相互獨(dú)立又是分工協(xié)作的關(guān)系，他們共同的作用就是不斷影響著受眾的感官神經(jīng)，引導(dǎo)著觀眾探尋和思考，它經(jīng)常在不同時(shí)間地點(diǎn)內(nèi)同時(shí)設(shè)置兩個(gè)同時(shí)展開的懸念，兩者互不關(guān)聯(lián)但又相互交融，它所要表現(xiàn)的目的卻是統(tǒng)一的。其作用是在很短的時(shí)間內(nèi)，共同創(chuàng)造出某種情景或引出某個(gè)話題，迅速引發(fā)起受眾的好奇心。獨(dú)立懸念指的是在有的時(shí)候，創(chuàng)作者在某個(gè)關(guān)鍵的故事情節(jié)點(diǎn)設(shè)置了一個(gè)懸念，但作者感覺這個(gè)懸念還不足以吊足觀眾胃口暫時(shí)不發(fā)，在其后適當(dāng)時(shí)候再次想方設(shè)法的引出這個(gè)懸念，使觀眾的好奇心更加強(qiáng)烈。遞進(jìn)式懸念指的是層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣的懸念，這種懸念是最常用的一種懸念類型。你中有我我中有你，作者通過一個(gè)又一個(gè)關(guān)鍵的懸念點(diǎn)設(shè)置，引導(dǎo)觀眾對某一事件或話題層層走進(jìn)事實(shí)，還原事情的真相。

4 結(jié)論

懸念意識的引用越來越受人關(guān)注，在電視節(jié)目中的作用也越來越突出，我們要把懸念意識更好的運(yùn)用到電視節(jié)目的策劃中，也依賴于我們更好的了解懸念設(shè)置，深入的了解懸念設(shè)置，在電視節(jié)目中更好的發(fā)揮懸念意識的作用，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的創(chuàng)新，制作出符合觀眾審美需求的精良節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

[1]郭祖明.電視節(jié)目策劃中的懸念意識探究[J].西部廣播電視，2015（21）：48-49.

[2]李興國，余躍.在懸念中敘事——論電視節(jié)目中的懸念意識[J].現(xiàn)代傳播，2003（5）：57-59.

[3]姚懷彬，鞏曉玲.電視專欄節(jié)目的懸念設(shè)置——以專題片《荷花淺說》為例[J].理論觀察，2006（4）：197.