楊天昊

摘 要：本文分析了中美動(dòng)畫電影不平衡的現(xiàn)狀及其原因，并從文化的角度著手進(jìn)行深入的探討，反思國(guó)產(chǎn)制作的不足之處，吸取經(jīng)驗(yàn)，希望在這場(chǎng)動(dòng)畫電影的全球潮流中中國(guó)可以冷靜面對(duì)，積極創(chuàng)新，促進(jìn)動(dòng)畫電影文化的高度發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；比較差異；文化

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-05--01

自20世紀(jì)60年代起，中國(guó)動(dòng)畫電影便開始了艱難的探索之路，《寶蓮燈》和《麥兜故事》都是中國(guó)電影人創(chuàng)作成功的杰作。進(jìn)入21 世紀(jì)之后，越來越多的人把目光投入了動(dòng)畫電影，正是這種探索促使著中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展有了質(zhì)的飛躍。但是，在與美國(guó)動(dòng)畫電影的較量中，中國(guó)依然暴露出很多缺陷，因此比較后才能更加深入地了解自我，并尋求更好的發(fā)展。

1.二者比較

1.1主題

美國(guó)的動(dòng)畫電影往往都是以孩子成長(zhǎng)、環(huán)保健康、樂觀向上為主題，成長(zhǎng)是一個(gè)很大的方面，既可以指人心靈的成長(zhǎng)，還可以理解為個(gè)人的成熟，每一部動(dòng)畫電影中都伴隨著一個(gè)個(gè)動(dòng)畫人物的成長(zhǎng)歷程，這種成長(zhǎng)往往是緩慢的、隱秘的，使觀眾跟隨著角色一起成長(zhǎng)，這就是很多美國(guó)動(dòng)畫電影中做得非常成功的一點(diǎn)。《冰川時(shí)代》系列中的松鼠其實(shí)就是一個(gè)樂觀的象征，它令人捧腹大笑，讓人們收獲開心，對(duì)生活樂觀。

相比較而言，中國(guó)的動(dòng)畫電影似乎缺少了明確的主題，雖然在很多影片中也有著和美國(guó)類似的主題表達(dá)，但是這些主題的融入都不夠自然流暢，而且具有模糊性，說教意味太濃，這些都是很大的弊端?！断惭笱笈c灰太狼》系列是中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)近年來比較成功的作品，但是通過與美國(guó)電影進(jìn)行對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其過于概念化、模式化，臺(tái)詞過于蒼白，劇情也顯出幼稚。模糊的主題會(huì)使得一部影片失去了其靈魂，同時(shí)也失去了其針對(duì)性。

1.2人物和語(yǔ)言

再?gòu)乃茉斓乃囆g(shù)形象來看，美國(guó)動(dòng)畫電影的人物造型顯然更為新穎，而且個(gè)性更加鮮明，使觀眾印象深刻，而且取名也別有一番心意，一般選擇簡(jiǎn)單易記的單詞作為主人公的名字，再借助一些有代表性的肢體語(yǔ)言以及表情來豐富人物形象，讓人物具有唯一獨(dú)特性。而在臺(tái)詞上美國(guó)動(dòng)畫電影做得也相當(dāng)成熟，影片在令人歡樂和感動(dòng)的同時(shí)適當(dāng)?shù)卦谂_(tái)詞中加入了一些至理名言，使不同年齡段的觀眾都能進(jìn)行思考。

中國(guó)動(dòng)畫電影的人物在比較之下就顯得簡(jiǎn)單、片面而且模式化，很多人物形象的造型基本一致，在個(gè)性、體型以及著裝等方面沒有太大的差異，這種統(tǒng)一化很容易使觀眾因?yàn)殡y以區(qū)分而產(chǎn)生視覺疲勞。從語(yǔ)言上看，中國(guó)動(dòng)畫電影卻仍局限在很低幼的層面，從臺(tái)詞的設(shè)計(jì)就能感受到，幼稚的語(yǔ)調(diào)以及幼稚的劇情，使得不少成年人對(duì)于動(dòng)畫電影不屑一顧。另外，臺(tái)詞的說教意味十分濃烈，讓懵懂的小孩往往一頭霧水。可喜的是，近年來我國(guó)動(dòng)畫電影在這方面已有所改善，業(yè)界內(nèi)外也都認(rèn)為只有拓寬受眾面，提高各年齡層次人群的關(guān)注，才能更好的促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展。

2.造成差異的原因

經(jīng)過比較，可以發(fā)現(xiàn)中美動(dòng)畫電影之間存在著很大的差異，中國(guó)的動(dòng)畫電影相比之下暴露出種種的缺陷，造成這種差異的原因有很多，需要逐一分析，然后才能找到提高的方法。

美國(guó)動(dòng)畫電影之所以受到全世界觀眾的喜愛。是因?yàn)樵谥谱髦熬鸵褜⒂捌氖鼙妼?duì)象設(shè)置于全球，面向所有全世界的各國(guó)觀眾。那么美國(guó)動(dòng)畫電影是如何讓全球人接受和喜歡的呢？為了實(shí)現(xiàn)這種理念，動(dòng)畫公司往往在動(dòng)畫電影的策劃，進(jìn)行了很多針對(duì)性的努力，把各民族的風(fēng)味融合在一起，強(qiáng)化角色動(dòng)作的表演性，做到了商業(yè)性與娛樂性的高度統(tǒng)一，使觀眾得到娛樂和享受的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益。美國(guó)的這種全球化的定位策略，正是美國(guó)動(dòng)畫電影獲得成功的重要因素。

反觀中國(guó)動(dòng)畫電影歷史，從中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》以來，例如《鐵扇公主》、《大鬧天宮》等具有很大世界影響力的好動(dòng)畫片的成功拍攝，中國(guó)動(dòng)畫也顯然已經(jīng)取得了豐碩得成果。然而在今天全球化的浪潮中，我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作者卻對(duì)自己的傳統(tǒng)文化喪失了信心，迷失在西方看似先進(jìn)文化與科技的黑洞之中，迷戀高科技動(dòng)畫制作，過度崇洋媚外而導(dǎo)致舍本逐末，喪失了應(yīng)有的文化氣息，導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫的日漸衰敗。而且就制作動(dòng)畫水平來看，經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的制作手法還普遍以 2D 為主，與 3D 表現(xiàn)手法相比，缺少真實(shí)、立體與生動(dòng)性。雖然有政府大力扶持，但制作公司眾多，布局分散、實(shí)力不均，使得作品難以保持一貫的風(fēng)格水準(zhǔn)，生產(chǎn)系列作品更是不易。

3.從差異中展望中國(guó)動(dòng)畫電影

2012 年 《動(dòng)漫藍(lán)皮書：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告 （2012）》 指出，“十二五”期間是我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重要戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型期，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅需要政策扶持，更需要突破發(fā)展中的障礙；從動(dòng)漫大國(guó)向動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)跨越的攻堅(jiān)時(shí)期，產(chǎn)品不僅要實(shí)現(xiàn)量的增長(zhǎng)，更要實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。中國(guó)動(dòng)畫電影，可以借鑒美國(guó)動(dòng)畫電影的一些制作模式，在制作一部作品之時(shí)，先做好市場(chǎng)評(píng)估調(diào)查，對(duì)劇本不要急于求成，只看眼前利益，還要擺脫“低幼”的標(biāo)簽，這樣才能把市場(chǎng)做大，獲得更多更長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益。

盡管中國(guó)的動(dòng)畫電影在近幾年已有很大進(jìn)步，但通過多方面的比較不難看出我國(guó)在動(dòng)畫電影創(chuàng)作上與世界優(yōu)秀國(guó)家仍存在一定的差距。首先我們必須確定好想拍的動(dòng)畫影片的主題，選擇較為新穎的題材，精心設(shè)計(jì)每個(gè)動(dòng)畫人物的藝術(shù)形象用來以加深觀眾的印象，增添角色知名度，在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上也要考慮到觀眾受體的范圍，并虛心向國(guó)外前輩學(xué)習(xí)優(yōu)秀的創(chuàng)作技巧，只有這樣才能真正促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

近年來，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)量不斷增加、動(dòng)畫人才不斷涌現(xiàn)出來、從業(yè)者隊(duì)伍也在不斷壯大，一條集制作、發(fā)行、推廣的完整的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈正在以飛快的速度形成。雖然就目前在世界的影響力方面不敵美國(guó)動(dòng)畫電影，但是我們堅(jiān)信，在所有動(dòng)畫電影人的不懈奮斗以及政府的政策扶持下，我國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫電影的技術(shù)水平定會(huì)更上一層樓！

參考文獻(xiàn)：

[1]徐丕文.中美動(dòng)畫電影創(chuàng)作比較研[J].電影文學(xué).2013.（18）

[2]魯章捷，. 中美動(dòng)畫電影差異分析[J]. 新世紀(jì)劇壇，2013，（2）.