沈敬敬　董海琳

摘 要：海明威的寫作風格以簡潔著稱，對美國文學及20世紀文學的發(fā)展有極深遠的影響?！缎⌒≌f》一如其名，是名副其實的超級短篇小說，小說全文不過六百三十三個單詞，但是卻意義豐富，信息多元。本文試從弗洛伊德精神分析理論分析作家創(chuàng)作的心路歷程以及小說的創(chuàng)作動機，以便更深入的了解小說的主旨。

關鍵詞：海明威；創(chuàng)作家；白日夢

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-05-0-01

一、引言

《小小說》的故事背景設于第一次世界大戰(zhàn)期間，在意大利的帕多瓦，一個受傷的美國士兵與醫(yī)院的護士盧芝墜入愛河，他們在戰(zhàn)爭時期相知相愛，然而戰(zhàn)爭結束之后卻因種種因素而失之交臂，沒有終成眷屬。盧芝后來移情別戀卻沒能和新歡結成婚，士兵則最后因與一個女售貨員在出租車上性交，染上了性病。作者用短小精悍的篇章講述了兩個人在戰(zhàn)爭期間發(fā)生的感情故事，給予讀者自由解讀和無限想象的空間。本文試從精神分析的角度試圖分析該小說作者的創(chuàng)作動機，為讀者提供一定的參考，便于進一步真正理解小說的主題意義。

二、創(chuàng)作家與白日夢

什么是白日夢？白日夢就是幻想。弗洛伊德認為，藝術家就如精神病患者，從現實中退縮，活在自己想象的世界里。藝術家的不同之處在于，他們知道如何尋找那條回去的路，如何再度把握現實。他的創(chuàng)作如夢一樣，使?jié)撘庾R獲得假想的滿足，而且也和夢一樣是一種妥協，畢竟回避開了和現實正面沖突。作品是藝術家潛意識的表現。作品的不同在于，它們可引起旁人的興趣，還可帶來豐富的審美體驗。

在晚年的《詩人與白日夢》中，他更系統地論述了文藝創(chuàng)作的精神現象。詩人（泛指一切藝術家）為什么能夠創(chuàng)造出他們的作品，并在我們心中喚起我們從未有過的種種情感？弗洛伊德認為詩人的創(chuàng)作與兒童的游戲是完全一致的。兒童做游戲時按照自己的想象來安排世界，并對這個游戲世界十分關注。詩人也一樣，他的作品凝聚了對現實世界的真實感情，但又能夠嚴格地把它同現實世界區(qū)別開來，并由此產生重大的藝術效果。弗洛伊德把作家與夢幻者相提并論，認為白日夢是藝術家的審美創(chuàng)造的活動方式。文學藝術只不過是無意識欲望，一種作家的“白日夢”而已。他把作家分為兩種類型：一種是接收現成題材的作家；另一種則是自己選擇題材創(chuàng)造的作家。文學藝術與夢相類似，它們都是無意識欲望獲得滿足的一種形式。作品的想象力，是白日夢的變種：通過變換和偽裝等手段，將白日夢中自我為核心的特點變弱，易于人們接受；或在展示自己幻想的同時，給人以強烈的審美體驗，使人深深陷溺而不能自拔。

三、海明威與其《小小說》的創(chuàng)作心理

當作家處于戀愛中時，愛情會賦予他創(chuàng)作的靈感，激發(fā)他通過文學創(chuàng)作來表達自己炙熱的情感。海明威在《小小說》中創(chuàng)造的小說的女主人公和小說當中表現出的愛情觀就與作者的親身愛情經歷緊密相連。

一戰(zhàn)期間，海明威在意大利受傷后進人紅十字會醫(yī)院，在那里海明威在經歷了自己的初戀。在醫(yī)院療傷時，海明威結識了來自的漂亮的護士阿格妮斯，并受到了她的精心護理，在不斷的接觸中不知不覺墜入愛河。海明威每次見到她，就產生一種抑制不住的興奮。他第一次感到自己深深被一個女性吸引。在戰(zhàn)后那段孤獨的歲月里，海明威經常向遠隔重洋的阿格妮斯寫信傾訴自己的寂寞，有時一天三四封。然而，阿格妮斯的回信，語氣越來越淡。這種關系維持了一年后，阿格妮斯移情別戀放棄了和海明威的戀愛，表示要和他分手嫁給別人，并對海明威表示歉意。這次戰(zhàn)爭中的愛情悲劇對海明威的打擊很大，他整日沉浸在失戀的痛苦中并痛恨阿格妮斯。

這次失戀促使了海明威的創(chuàng)作歷程，通過創(chuàng)作來宜泄壓抑的情感并且滿足自身潛意識內心的欲望?！缎⌒≌f》中的盧芝的原型來自于她的初戀，小說中的時間、地點也基本來自于海明威的自身經歷。某種強烈的體驗能喚起創(chuàng)造性作家對早些時候某種體驗的回憶，并隨之產生某種愿望，這種愿望在作家的創(chuàng)作性作品中得以實現。海明威潛意識中未滿足的愿望是其創(chuàng)作《小小說》的動機，并且也是對阿格妮斯帶來痛苦的一種發(fā)泄。小說中描述了剛剛熱戀中的甜蜜以及分開以后表達思念的信件。戰(zhàn)爭結束以后兩地分隔，盧芝和他的初戀一樣移情別戀即將與別人結婚。海明威對自己初戀憤恨的欲望在創(chuàng)造了女主人公的悲劇過程中得到發(fā)泄。海明威通過改變和偽裝他的利己主義的白日夢，在他表達他的幻想時，他也向我們提供了文學作品魅力和美感。

四、總結

文學藝術與夢都是無意識欲望獲得滿足的一種形式，文學藝術的創(chuàng)造和欣賞都不過是被壓抑的欲望的發(fā)泄與滿足。進行文藝創(chuàng)作的人大多是現實中感到不幸而產生表達愿望的人，創(chuàng)作是以幻想來滿足其愿望的一種形式。海明威初戀經歷中遭遇的不幸也是其創(chuàng)作《小小說》來發(fā)泄自身不滿足于現實的壓抑欲望的動力。

參考文獻：

[1]貝克. 迷惘者的一生—海明威傳[M]]. 林基海譯. 長沙： 湖南文藝出版社，1987.

[2]弗洛伊德. 弗洛伊德論美文選[M]. 北京： 知識出版社，1987.

[3]弗洛伊德. 精神分析引論新編[M]]. 北京： 商務印書館，1987.

[4]斯·霍爾. 弗洛伊德心理學與西方文學[M]]. 包富華等編譯，長沙： 湖南文藝出版社，1986..

[5]汪錕. 弗洛伊德—情場上的精神使者[M]. 濟南：山東畫報出版社，2002.