馮富裕

人之所以為人，被持續(xù)地“拋人”這個(gè)世界里，并無(wú)可避免地走向死亡。在人類(lèi)一直寓居的世界背后，存在對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)到底意味著什么？存在的意義又是什么？每個(gè)人都是孤獨(dú)的，然而每個(gè)人的孤獨(dú)卻并未真正被理解，似乎很多時(shí)候也并不需要去被理解，這孤獨(dú)也并非與世界格格不入，被弱化去了本真的你我他不論融合或是消亡，在這個(gè)大千世界之中全部變得模糊渺小，想要什么、看到什么、能做什么、留下什么，直面自己或者理解自己似乎變成了深刻的命題。海德格爾一直倡導(dǎo)人們應(yīng)回到對(duì)存在的思索及其救贖結(jié)果上來(lái)，并誘導(dǎo)危機(jī)中的人們?nèi)シ此肌⑷ビ迷?shī)的態(tài)度生活，萬(wàn)事萬(wàn)物皆可復(fù)原至它們最初在人類(lèi)心中的地方。而關(guān)于孤獨(dú)關(guān)于存在，我們?cè)撊绾斡脭z影去展現(xiàn)，這些無(wú)以名之的存在于悲觀(guān)主義與樂(lè)觀(guān)主義之外不斷增長(zhǎng)不斷在擴(kuò)散中彌漫升騰的不安混亂漫長(zhǎng)恐懼且軟弱無(wú)力的人的最隱私的作為存在的那個(gè)部分，或許這種被符號(hào)化的孤獨(dú)感在每個(gè)人的心中不盡相同。

《獨(dú)行的我》

—Pawel Franik

攝影師Pawel Franik來(lái)自波蘭，在極簡(jiǎn)的畫(huà)面中強(qiáng)大的對(duì)比來(lái)自廣闊的背景和極小的人物，甚至有的畫(huà)面不認(rèn)真去看都很難發(fā)現(xiàn)還有人物的存在，在Pawel取景的世界中，每一個(gè)渺小的身影都透露著孤獨(dú)感。

《孤境尋人》

——Weronika lzdebska

波蘭攝影師Weronika也是一位導(dǎo)演，她對(duì)影像的美學(xué)要求很高，冷淡的色調(diào)不僅呈現(xiàn)出敏銳的情感觸覺(jué)，也帶來(lái)一陣寧?kù)o的思考，通過(guò)沉默的美學(xué)風(fēng)格描繪了自然環(huán)境中豐富的人物內(nèi)心世界。

VISCERAL

—Paola Roias H

這是一組將解剖學(xué)插圖和人體攝影結(jié)合創(chuàng)作的作品，哥倫比亞攝影師Paola Rojas H與插畫(huà)家David Perez合作的最新系列作品，人體器官浮現(xiàn)在皮膚之上，這種直觀(guān)卻又充滿(mǎn)美感的表達(dá)方式希望觀(guān)者直面生命。

《旅夢(mèng)自畫(huà)像》

—Robert&Shana Parke Harrison

美國(guó)攝影師夫婦Robert和Shana Parke Harrlson擅長(zhǎng)拍攝和制作超現(xiàn)實(shí)主義作品，他們將影像堆砌、拚湊、改組，就如同現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)結(jié)合，戲劇化的場(chǎng)暑突出亮現(xiàn)人類(lèi)和自然的關(guān)系。

《孤獨(dú)》

—Maria Svarbova

女?dāng)z影師Maria Svarbova，來(lái)自斯洛伐克，擅長(zhǎng)藝術(shù)人像攝影，她的作品色調(diào)鮮明風(fēng)格獨(dú)特，觀(guān)念人像和情緒人像都是她極具擅長(zhǎng)的類(lèi)型，人物常常面無(wú)表情，卻可以找到不同的內(nèi)心共鳴。

《小鎮(zhèn)風(fēng)情》

—Thomas Chene

法國(guó)攝影師 Thomas Chene用鏡頭記錄下美國(guó)某個(gè)小鎮(zhèn)的日常風(fēng)情，空曠的小鎮(zhèn)上并沒(méi)有像都市的一樣熱鬧喧囂，類(lèi)似于上個(gè)世紀(jì)的建筑場(chǎng)景也將畫(huà)面襯托出一種復(fù)古的影調(diào)，人煙稀少但不失為一種風(fēng)情。