□黨現(xiàn)強(qiáng)

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樓蘭簡紙文書書法解析（二）

□黨現(xiàn)強(qiáng)

第二講　隸　勢

受當(dāng)時典型的時代書風(fēng)影響，樓蘭簡紙文書在書寫風(fēng)格上呈現(xiàn)出比較突出的隸勢。因?yàn)樽詽h末以來，隸書式微，逐步向楷法過渡，但人們長期的書寫習(xí)慣和過渡時期的書法風(fēng)格特征，使得這一時期的作品呈現(xiàn)出濃濃的隸書體勢。

衛(wèi)恒《四體書勢》有《隸勢》云：“鳥跡之變，乃惟佐隸；蠲彼繁文，從此簡易。厥用既弘，體象有度；煥若星陳，郁若云布。其大徑尋，細(xì)不容發(fā)；隨事從宜，靡有常制?；蝰妨掷?，或櫛比針裂；或砥平繩直，或蜿蜒繆戾； 或長邪角趣，或規(guī)旋矩折。修短相副，異體同勢。奮筆輕舉，離而不絕。纖波濃點(diǎn)，錯落其間。若鐘□設(shè)張，庭燎飛煙。嶄巖嵯峨，高下屬連；似崇臺重宇，層云冠山。遠(yuǎn)而望之，若飛龍?jiān)谔?；近而察之，心亂目眩，奇姿譎詭，不可勝原。研、桑所不能計(jì)，宰、賜所不能言。何草篆之足算，而斯文之未宣？豈體大之難睹，將秘奧之不傳？聊佇思而詳觀，舉大較而論旃?！毙l(wèi)氏以大段比況述隸書之美，而我們則從技法借鑒角度，來分析樓蘭簡紙文書中的隸勢特征以及對我們書法創(chuàng)作的啟發(fā)。

圖1

風(fēng)格各異的樓蘭簡紙文書中，隸勢的表現(xiàn)大致有三種情形。一種是比較工穩(wěn)的隸書，這類作品點(diǎn)畫沉實(shí)，結(jié)字周正。區(qū)別于銘石書，樓蘭簡紙文書是日常實(shí)用書寫，因此這類作品沒有典型的波挑筆畫，但在體勢、折畫、鉤畫等方面都表現(xiàn)出典型的隸書特征。如《戰(zhàn)國策·燕太子丹質(zhì)于秦亡歸》殘紙（圖1），雖波挑不顯，而通篇呈現(xiàn)出典型的隸勢。第二種是通篇基調(diào)為行書，亦即鐘書三種之行押書，而在一些典型筆畫、偏旁的寫法上保留著濃厚的隸意。如《懸泉?dú)埣埼臅罚▓D2），“以、之、表”的波畫，“即、得、僑”的左偏旁，“乞”的末筆，“恐”的心底等，都是隸書寫法。第三種是結(jié)字、點(diǎn)畫等形態(tài)上隸勢并不明顯，而在用筆特征上表現(xiàn)出隸書韻致，如《朱游私使》殘紙（圖3）。用筆是書法的本質(zhì)元素，從隸書到楷書的轉(zhuǎn)變也是提按筆法不斷發(fā)展的過程。提按筆法不明顯的作品就表現(xiàn)得隸意濃一些，就像從空中掠過一道弧線，而弧線上的某一段在紙上留下了痕跡，漫不經(jīng)意的輕松、簡約之中，傳遞著古質(zhì)淳樸的美。

樓蘭簡紙文書中隸勢的借鑒與運(yùn)用，需要整合、提純、轉(zhuǎn)化，切忌生搬硬套。換句話說，對于有一定基礎(chǔ)的作者，以樓蘭簡紙文書為用，作為豐富表現(xiàn)的手段是適合的；而以之為體，圖解和照搬其中手法，往往會畫虎類犬，著了南轅北轍的道兒。借鑒時，注意筆意、典型筆畫、結(jié)字三方面：筆意上適度弱化提按，追求簡約古樸；在不影響筆勢的前提下，適度加入波畫等隸書的典型筆畫，以調(diào)整書寫節(jié)奏；借鑒隸書橫寬結(jié)字的體勢，以及部分偏旁部首的隸書典型寫法，增加古意。如黨現(xiàn)強(qiáng)《行書蘇東坡詩二首》 （圖4），就是借鑒樓蘭簡紙文書筆意創(chuàng)作的典型之作。

圖2

圖3

圖4：《蘇東坡詩二首》　黨現(xiàn)強(qiáng)