闕政

德奧經(jīng)典作品，對(duì)于鋼琴愛好者而言必不陌生。但俄羅斯鋼琴樂，就未必時(shí)?？梢栽谝魳窂d里聽到。在俄羅斯，尼古拉·馬冉拉被認(rèn)為是當(dāng)代最有影響力的青年鋼琴家之一。2004年，研究生剛剛畢業(yè)的他，就獲得了俄羅斯普羅科菲耶夫國際鋼琴大賽鋼琴類一等獎(jiǎng)。

3月26日，應(yīng)2015-2016“走進(jìn)大劇院——漢唐文化國際音樂年”之邀，尼古拉·馬冉拉在上海大劇院以獨(dú)奏音樂會(huì)的方式，為聽眾展現(xiàn)了一幅黑白琴鍵上的斯拉夫圖景。

極富代表性的選曲

在俄羅斯，尼古拉·馬冉拉是個(gè)科班出身的名鋼琴家：他1995年進(jìn)入俄羅斯圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，主修鋼琴和作曲，師從鋼琴家愛德華·巴扎諾夫教授和作曲家亞歷山大·姆納特薩甘揚(yáng)教授，以優(yōu)異的成績畢業(yè)。2001年，又考入圣彼得堡音樂學(xué)院作曲系攻讀研究生。

在馬冉拉看來，俄羅斯的鋼琴樂作品，受到歐洲經(jīng)典作曲家影響很大：“18世紀(jì)末19世紀(jì)初，俄羅斯和其他歐洲國家的往來就非常密切。當(dāng)時(shí)，法語就像俄羅斯的第二語言一樣。我們的建筑風(fēng)格受到他們的影響，我們的音樂家也時(shí)常去歐洲其他國家旅行，頻繁交流。所以俄羅斯作曲家受到德國、奧地利很多影響，年代上也有銜接。像拉赫瑪尼諾夫，就受到很多肖邦和浪漫主義的影響。”

但與此同時(shí)，俄羅斯的鋼琴樂也有很多民族特色：“像俄羅斯民族樂派的代表人穆索爾斯基，他的《圖畫展覽會(huì)》里就用到了很多俄國民間音樂的元素?！?/p>

26日晚，尼古拉·馬冉拉的鋼琴獨(dú)奏以《音畫練習(xí)曲》拉開了帷幕。《音畫練習(xí)曲》是俄羅斯著名作曲家拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的音樂會(huì)練習(xí)曲，總共包含十八首樂曲，呈現(xiàn)出浪漫主義鼎盛時(shí)期的風(fēng)格。馬冉拉在獨(dú)奏會(huì)上一共演出了其中第二、三、四、五首，這四首不僅是他的最愛，在曲目順序安排上有他自己的見解：“開篇的曲目比較慢，對(duì)于進(jìn)入演奏狀態(tài)有好處，后面則逐漸快起來，選擇了更為悲壯、宏大的曲目，到最后結(jié)束時(shí)，又歸于平靜?！?/p>

除了拉赫瑪尼諾夫的經(jīng)典作品，馬冉拉還演奏了多位俄羅斯代表作曲家的名作——穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》，是作曲家在欣賞完朋友哈特曼的十幅畫作后所創(chuàng)作的，以此表達(dá)自己賞畫的感受，作品極富想象力，同時(shí)也反映出作曲家獨(dú)特的風(fēng)格和作曲技法，因此成為用音樂表現(xiàn)繪畫的典范名作。而普羅科菲耶夫的作品《魔鬼的誘惑》，則體現(xiàn)出作曲家在作曲上獨(dú)有的“敲擊風(fēng)格”，金屬般富有彈性而又飽滿的音響效果令人印象深刻。

拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓和普羅科菲耶夫的作品都創(chuàng)作于20世紀(jì)初，但各自的風(fēng)格卻完全不同。馬冉拉在選擇曲目時(shí)，特意融入了俄羅斯不同流派的代表作：“拉赫瑪尼諾夫曲子里會(huì)使用到俄羅斯教堂的鐘聲，很有俄國傳統(tǒng)；而穆索爾斯基的曲子里，能聽到很多俄羅斯民間音樂的影響；普羅科菲耶夫則很有現(xiàn)代風(fēng)格，對(duì)全世界的鋼琴演奏也有影響。希望通過演奏這些不同流派、風(fēng)格的作品，讓聽眾們能夠從中了解到俄羅斯20世紀(jì)音樂發(fā)展的軌跡?！?/p>

彈奏自己的作品很奇妙

除了擅長演奏現(xiàn)代派音樂大師作品之外，尼古拉·馬冉拉本身也是一位優(yōu)秀的作曲家。2004年獲得俄羅斯普羅科菲耶夫國際鋼琴大賽鋼琴類一等獎(jiǎng)之后，次年，他又獲得了大賽的作曲類一等獎(jiǎng)。

在26日的獨(dú)奏會(huì)上，馬冉拉并沒有選擇自己作曲的作品，目的是想讓聽眾聽到更多俄羅斯經(jīng)典曲目，了解20世紀(jì)音樂發(fā)展的軌跡。但私下里，他認(rèn)為一個(gè)演奏家如果能演奏自己創(chuàng)作的作品的話，會(huì)是一件非常奇妙的事：“當(dāng)你演奏別人的作品時(shí)，你是在向聽眾秀你的技巧，如何才能做到最忠實(shí)于原曲、做出最精準(zhǔn)的演繹，但有時(shí)未免顯得刻板?？墒钱?dāng)你演奏自己作品的時(shí)候，卻可能沒有那么精準(zhǔn)，可能自由發(fā)揮，可能隨時(shí)都在修改。我聽過拉赫瑪尼諾夫的不同場(chǎng)次演奏，有時(shí)就會(huì)出現(xiàn)和原曲不同的演奏方式?！?/p>

“如果你同時(shí)會(huì)作曲又會(huì)演奏的話，兩者之間就會(huì)彼此產(chǎn)生積極的影響?！瘪R冉拉說，“你的視野會(huì)更加開闊，在演奏的時(shí)候更能理解為什么作曲家會(huì)如此創(chuàng)作，更有利于演奏。”除了作鋼琴曲，馬冉拉還會(huì)經(jīng)常進(jìn)行聲樂、交響樂的創(chuàng)作，提高自己各方面的能力。

馬冉拉的妻子是位音樂老師，兩人一起孕育了5個(gè)孩子。為了讓孩子從小接受音樂的熏陶，他還和妻子合作，一起創(chuàng)作過適合三個(gè)不同年齡層次的孩子的迷你歌劇，最大的孩子也不過12歲。為了讓他們更容易對(duì)音樂產(chǎn)生親近感，夫婦倆特意選擇了俄羅斯民間故事來創(chuàng)作歌劇。

馬冉拉是個(gè)愛好廣泛的人，除了音樂，他還喜歡讀莎士比亞，讀的還是英文原版。“雖然有點(diǎn)難，但是還是為莎翁所折服，他對(duì)語言的使用非常精彩，經(jīng)常讓我覺得，怎么有人能寫出那樣的句子?！瘪R冉拉曾經(jīng)就讀的俄羅斯圣彼得堡音樂學(xué)院曾經(jīng)做過一個(gè)與莎士比亞有關(guān)的創(chuàng)作項(xiàng)目，他還特意用《哈姆雷特》里的一段詞寫了歌劇里的詠嘆調(diào)，表達(dá)個(gè)人對(duì)于莎士比亞的致敬。

今年恰逢莎士比亞逝世400周年，本場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)上特別彈奏了普羅科菲耶夫以莎士比亞的戲劇為主題創(chuàng)作的芭蕾舞曲《羅密歐與朱麗葉》，致敬這位人文主義大師。普羅科菲耶夫的鋼琴樂曲，素來以高難度的技巧著稱于世，同時(shí)又具有抒情性和戲劇性，以及旋律器樂化、交響化的特征。獨(dú)奏會(huì)上，馬冉拉演奏了《少女朱麗葉》《臨別前的羅密歐與朱麗葉》和《蒙太古與凱普萊特》選段，令聽眾如癡如醉?！坝幸恍└星椋瑢?duì)全世界來說都是相通的?！瘪R冉拉說，“悲劇故事，也可以演繹得很歡樂?！彼€特地請(qǐng)來中國作曲家明虹，為獨(dú)奏會(huì)寫了一首頗具中國風(fēng)的曲子，“她曾經(jīng)在俄羅斯學(xué)習(xí)過，所以她的曲子里既有中國風(fēng)，又有俄羅斯的一些音樂特征，我覺得非常合適?！?/p>

與奧德經(jīng)典相承相接，卻又有著自己的獨(dú)特與動(dòng)人之處，這就是俄羅斯的鋼琴樂。尼古拉·馬冉拉的出色演繹，讓聽眾領(lǐng)略到了俄羅斯20世紀(jì)音樂發(fā)展的軌跡。而這也正是漢唐文化國際音樂年“普及古典音樂，傳播劇院文化”的初衷。