摘要：今天的晉劇，作為曾經(jīng)橫掃三晉大地甚至流行在整個華北地區(qū)的梆子劇種是否還風(fēng)韻猶存？晉劇是否還風(fēng)采依舊？有著兩百年歷史的晉劇經(jīng)過了多次跌宕起伏一路走到現(xiàn)在，有過高峰也有過低谷，本文我們就來介紹晉劇目前的現(xiàn)狀及以后可能有的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：晉劇低谷原因 晉劇發(fā)展 重振晉劇

一、晉劇

晉劇是漢族地方戲曲。晉劇作為山西四大梆子劇種之一，是中國傳統(tǒng)戲曲。因產(chǎn)生于山西中部，不僅被稱作中路梆子，也被稱為“中戲”，主要流行于是山西省中、北部及陜西、內(nèi)蒙古和河北省的部分地區(qū)。中路梆子淵源于蒲州梆子，興盛于民國以后，遂以山西梆子專指中路梆子，新中國成立后則稱晉劇。清末民初的近百年間是晉劇的發(fā)展高峰時期，當(dāng)時班社眾多，人才輩出，尤其是以丁果仙為代表的第一代女演員出現(xiàn)之后，晉劇藝術(shù)提升到了一個新的階段。

2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)晉劇被列入第一批國家級物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、晉劇如今現(xiàn)狀及原因

晉劇的現(xiàn)狀令人堪憂，它走到如今這一步是為什么呢？我們可以很明顯地感覺到晉劇在繼承傳統(tǒng)戲曲的同時也在不斷地改革、發(fā)展，但仍舊處于一種低靡的狀態(tài)。我們可以簡單地分析一下造成這種不景氣現(xiàn)狀的原因，晉劇只是在勉強(qiáng)地掙扎著，它幾乎退出了年輕人的精神世界，更甚至與很多中年人也有了距離。當(dāng)然，如今社會戲曲不景氣的原因不僅是晉劇的問題，喜愛戲曲的人還很多，其中就不乏一些京劇票友，還有一些喜愛黃梅戲的年輕人們，然而晉劇卻沒有收獲追捧甚至它的存在都令人堪憂。除了一部分非常喜歡戲曲的老一輩兒還在喜歡著晉劇，甚至在很有市場的農(nóng)村，觀眾也流失了很多，深入研究一下就會發(fā)現(xiàn)：首先，在這個瞬息萬變的時代，人們的生活節(jié)奏非常的快，心態(tài)也比較浮躁，心理、思維和情感節(jié)奏也比較快，讓一部分人覺得晉劇緩慢的戲曲唱腔和舞蹈無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴，所以導(dǎo)致無法得到觀眾喜愛，當(dāng)然這也并非是決定性因素。其次，有些戲曲演員沒有足夠的敬業(yè)精神，下的功夫不夠深，有時不能夠安心地準(zhǔn)備演出。最后，由于當(dāng)今社會形態(tài)下很多娛樂活動猛增，群眾轉(zhuǎn)移了生活興趣，不僅使觀眾淡薄了對晉劇的感情，也造成了城鄉(xiāng)業(yè)余團(tuán)體大幅度減少。

因此，我們要尋找戲曲衰落的根源，同時也要了解現(xiàn)今觀眾的實(shí)際需求，并且針對需求進(jìn)行客觀的研究和探討。晉劇工作者也應(yīng)該與時俱進(jìn)，跟上現(xiàn)代人的藝術(shù)審美觀，不斷地探索生存和發(fā)展空間，廣泛汲取其他藝術(shù)的精華，不斷豐富戲曲的表現(xiàn)力和感染力，在把握藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上走出具有自己獨(dú)特藝術(shù)魅力的創(chuàng)新之路，讓這門古老的藝術(shù)充滿新時代的活力，讓戲曲藝術(shù)這一民族瑰寶重新綻放出璀璨的光芒。

三、晉劇的現(xiàn)在及以后的發(fā)展

晉劇現(xiàn)在發(fā)展可能不盡人意，但就晉劇發(fā)展歷程來說，晉劇也曾有過輝煌。八十年代后，政府曾大力號召振興晉劇，與此同時，相應(yīng)的晉劇劇團(tuán)調(diào)整了班子，增加演員，添置演出行頭，整理舊戲，重新創(chuàng)新編排新戲，甚至有些晉劇表演為了增添演出效果，別具一格地將晉劇表演與當(dāng)前流行的輕音樂等文藝形式相結(jié)合。在當(dāng)時晉劇很火的時候涌現(xiàn)了一批藝術(shù)新秀：宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、史佳花、崔建華、李天喜、孫紅麗等，晉劇表演恢復(fù)和新編了《吳王劍》《三下桃園》等劇目，并多次匯集省城調(diào)演評比，甚至有的還到北京獻(xiàn)藝。另外有少數(shù)人獲得了晉劇表演藝術(shù)家的光榮稱號，有的獲得了中國戲劇梅花獎，有的晉升為一、二級演員。在當(dāng)時那個年代，晉劇的成就也是不同凡響的，我們應(yīng)該給予充分肯定。

然而，就晉劇發(fā)展的整體來看，不能說它已經(jīng)走出了低谷。就目前來說，晉劇仍在低谷中徘徊，在本應(yīng)該有市場的農(nóng)村來看，觀眾還是以老年群體為主，至于城市觀眾少得可憐，我們不得不深思如何發(fā)展晉劇，晉劇這種不景氣情況何時才能改變，晉劇何時才能重振輝煌？

談及晉劇的知名度，不必和知名的國劇京劇相比較，也不用和黃梅戲、越劇這樣火的劇種相比較，就拿評戲、豫劇來說，晉劇也是望塵莫及的。全國各地我們都能看到戲曲的重新振興、創(chuàng)新以及改革，這場戲曲之風(fēng)刮出了《徽州女人》的成功，創(chuàng)造了《金子》的輝煌，這樣的結(jié)果難道不令晉劇演員汗顏嗎，為了晉劇的發(fā)展，為了使晉劇走出娘子關(guān)，為了使三晉父老為晉劇自豪，我們不能再止步于帶著劇團(tuán)去鄉(xiāng)下走臺，更不能抱著那幾出舊戲孤芳自賞，要創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能有發(fā)展。愿晉劇早日崛起。

四、結(jié)語

晉劇有過輝煌，作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，我們不能任由著它逐步衰退，發(fā)展晉劇、重振晉劇具有重要意義。就本文來說，晉劇要想發(fā)展就要不斷創(chuàng)新，不能孤芳自賞，更不能停滯不前。

參考文獻(xiàn)：

[1]李妮娜.從樣板戲看中國戲劇現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的探索[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2010（08）.

[2]白向杰，祁愛斌.建設(shè)晉劇藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的堅實(shí)基地[J].藝術(shù)評論，2014（01）.

[3]王瀟.山西省晉劇院一團(tuán)近十年管理模式變遷狀況初探[J].大眾文藝，2014（22）.

（作者簡介：喬亞茹，女，河北省張家口市口梆子藝術(shù)劇院， 研究方向：戲曲（晉?。?/p>