【摘 要】幾年前，韓國一部《大長今》打開了韓劇在中國的市場，在中國產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟和社會效益。隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，越來越多的外來電視劇沖擊著我國的本土電視劇市場。此情形下，如何發(fā)展我國電視劇自身優(yōu)勢，搶占國內(nèi)電視劇市場，是國產(chǎn)電視劇所需面臨的重大挑戰(zhàn)。借此事例，本文以中韓歷史題材電視劇為主，舉例分析中韓歷史電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀，為中國其他劇種的電視劇提供有效的借鑒和建議。

【關鍵詞】中韓；電視?。粴v史題材；發(fā)展

中圖分類號：J974.9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0147-02

自1980年飛天獎創(chuàng)建以來，我國電視劇在這三十多年里得到了蓬勃發(fā)展，豐富了人們的日常生活。隨著電視劇的普及，外來電視劇逐漸占領中國市場，創(chuàng)造了大量的經(jīng)濟和社會效益，電視劇收視率得到顯著提升。為促進我國電視劇事業(yè)的發(fā)展，認清我國電視劇與外來電視劇之間的差異，是促進我國電視劇發(fā)展的重要方針。

一、中韓歷史題材電視劇發(fā)展概況

（一）中國歷史題材電視劇的發(fā)展

我國最早的電視劇題材并不是歷史劇，但隨著時代的發(fā)展，越來越多的主題以歷史劇的形式展現(xiàn)在銀幕上。例如《三國演義》《水滸傳》這類歷史演義小說的演繹、《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等對歷史事件的戲說、《康熙帝國》《孝莊秘史》等對歷史的真實傳遞等等歷史電視劇以高收視率出現(xiàn)在中國電視劇的發(fā)展史上。這些歷史電視劇以真實、戲謔、詼諧等以電視劇的形式通過電視實現(xiàn)傳播，讓觀眾欣賞熟悉。其亦被觀眾評為優(yōu)秀的電視劇作品，總之，中國歷史電視劇所傳遞的歷史故事有農(nóng)村生活、軍事生活、家庭倫理、純愛等各種形式。例如《三國演義》是對我國四大名著的翻拍，作為一種歷史小說的形式出現(xiàn)，其中真實反映了東漢末年的生活、政治情況，卻對其中的歷史人物、歷史事件等進行藝術加工，增加其的矛盾沖突和人物性格特點，成為百姓喜聞樂見的一部電視劇。而《大明宮詞》上映于上世紀九十年代，正是我國電視劇發(fā)展的鼎盛時期，加之電視劇本身的精良制作，收獲了大匹忠實觀眾，取得了較好的收視成績，是為我國一部具有代表性意義的歷史電視劇作品。

（二）韓國歷史題材電視劇在中國的發(fā)展。2003年，韓劇《大長今》以雷霆之勢打開了韓劇在中國電視劇的市場，通過一個歷史人物講述了朝鮮的風俗習慣、飲食特點，開啟了中國人對韓國飲食的認知，之后的《仁顯王后的男人》《女人天下》《張玉貞，為愛而生》《擁抱太陽的月亮》等電視劇都是運用愛情倫理的表達形式，運用富含濃郁生活氣息和世俗風格的韓國歷史電視劇逐漸進入人們的眼球，韓劇歷史電視劇憑借其戲劇性的態(tài)度和生活化的描繪，淋漓盡致地展現(xiàn)出溫暖的愛情和親情，又通過傳奇、穿越等新穎的表現(xiàn)手法使中國電視劇觀眾樂在其中，得到了中國市場的認同[1]。

二、中韓歷史題材電視劇對比分析

在中韓歷史題材電視劇中，涌現(xiàn)了大量的精品電視劇，本文通過對比分析《大明宮詞》和《大長今》這兩部都以女性為題材的宮廷歷史劇，來展現(xiàn)兩者之間的差異，以促進我國歷史題材電視劇得到有效發(fā)展[2]。

《大明宮詞》主要講述了武則天與太平公主這對母女之間的權力和情感的矛盾斗爭，將太平公主的生活舞臺作為電視劇的名稱，使劇中所講述的故事富含傳奇色彩和人生力度。劇中選擇了的周迅作為少年太平公主的扮演者，陳紅作為成年太平公主的扮演者，同時歸亞蕾武則天，明星陣容強大，新老明星其登臺。劇中58個主要角色，在權力和情感的斗爭中換來的是57人命喪黃泉，用導演李少紅自己的話說，是一部“血腥的文藝愛情片”。總之，作為一部歷史電視劇，《大明宮詞》遵循唐朝歷史武則天和太平公主爭權為主線，在副線處理上以太平公主、武則天等人的感情線為主，豐富了人物之間的矛盾沖突，運用多種拍攝手法，將人物的內(nèi)心感情、命運悲劇展現(xiàn)在觀眾面前?！洞竺鲗m詞》將愛情融入宮斗中，使女主人公太平在輾轉反側的愛情中痛側心扉。《大明宮詞》作為一部成功的歷史電視劇，具有以下特點，一是拋棄傳統(tǒng)中以歷史事實為主，愛恨情仇為輔的內(nèi)容選擇，讓觀眾獲得耳目一新的感受；二是，選擇一代女帝武則天這一具有爭議性的人物，同時選擇女皇和女兒爭權這一歷史辛秘，在還未播出的時候，就吸引了多數(shù)觀眾的好奇心；三是，在演員選擇上，《大明宮詞》不僅依托于老牌明星如陳紅、歸亞蕾等，還挖掘了如周迅這一新星，給觀眾一種新的體驗。四是，在道具、服飾等設計上復制了歷史的原狀，同時在細節(jié)方面做出了藝術處理，實現(xiàn)了歷史的厚重感和時代的美感的雙重結合?？傊?，《大明宮詞》在中國歷史電視劇、愛情倫理劇的歷史上都具有重大的意義。

《大長今》作為一部大型的韓國勵志劇，主要講述奇女子徐長今通過自身努力成為朝鮮歷史上首位女性御醫(yī)，并被賜予“大長今”稱號。浪漫的愛情長期以來都是韓劇的主要標志，劇中長今與閔政浩的愛情是故事發(fā)展的重要線索，但與長今的成長和事業(yè)相比，愛情只不過是起到輔導作用罷了?！洞箝L今》全劇長54集，到第6集長今才與閔政浩初次相遇，長今因為救治閔政浩被發(fā)配到多栽軒，而閔政浩也沒有看清長今的面容，卻保留著長今父親的遺物三雀妝刀，兩人之間的愛情溫情又讓人充滿期待。后來在替人送信中才算與閔政浩初次相識，然后憑借借書還書算是偶爾見面。長今在被趕往云巖寺后開始于閔政浩較長時間接觸，兩者之間的愛情各自心知肚明，卻都不愿揭穿，與觀眾很容易就產(chǎn)生共鳴。隨著劇情的發(fā)展，長今與閔政浩的愛情在長今的事業(yè)面前變得更加細微，直到最后，愛情才轉而成為故事的主線，中宗最后選擇成全長今和閔政浩，這種細水長流的愛情在觀眾的眼里靜靜地流淌著，猶如一潭清澈見底的湖水。

《大明宮詞》和《大長今》兩劇中的愛情都讓人記憶猶新，兩者通過不同的表達方式共同詮釋了故事中主人公對愛情的理解和態(tài)度，前者如波濤洶涌的大海，后者如涓涓細流的清泉，發(fā)人深省，回味無窮?！洞竺鲗m詞》的愛情讓人敬畏，將生活的殘酷展現(xiàn)得淋漓盡致，而《大長今》的愛情卻給予人們對美好生活向往無限的希冀，使人們沉醉于這美麗愛情之中[3]。

三、中國電視劇發(fā)展策略——揚自身之長，促自身之發(fā)展

（一）強化管理體制。強化管理體制是促進一國電視劇發(fā)展的重要措施，為電視劇的制作和發(fā)行提供了良好的政策環(huán)境。相比于韓國，我國的發(fā)展歷史與之存在很大的差異，我國文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結構以及體制調(diào)整仍然處于起步階段，還無法將電視劇作為國家經(jīng)濟戰(zhàn)略目標，也無法迅速實施相應的總體戰(zhàn)略安排，無法對文化部門的文化性、產(chǎn)業(yè)性、事業(yè)性以及企業(yè)性進行有效定位。中國具有較大的文化產(chǎn)品市場，還不具備開拓海外市場的動力和目標，出臺電視劇分級制，是保障中國電視劇發(fā)展的重要途徑。

出臺電視劇分級制，為中國電視劇制作提供明確的規(guī)章制度，電視劇制作者能夠循規(guī)蹈矩地制作，使其有章可循，有助于電視劇行業(yè)的良性發(fā)展。在充分考慮電視劇市場規(guī)則的同時，根據(jù)我國國情制定相應的電視劇分級制度，對電視劇的暴力和色情程度進行分級，并對電視臺播放進行規(guī)定。

（二）注重民族文化。我國作為四大文明古國之一，具有源遠流長的中國文化，歷史資源豐富，物華天寶、人杰地靈，為我國歷史題材電視劇制作提供了大量的素材。然而，在我國已播出的歷史題材電視劇中，存在較大的局限性，無法將我國的民族文化很好的展現(xiàn)出來，歷史故事過于獵奇，人物造型夸張，使我國歷史文化內(nèi)涵流失殆盡。在我國傳統(tǒng)文化中，與其他各國存在明顯差異，電視劇制作者為與國際接軌，刻意篡改事實，導致歷史題材電視劇缺乏我國自身民族文化。

在電視劇制作過程中，加強本國文化特色，充分展現(xiàn)我國獨具特色的傳統(tǒng)文化，提升我國電視劇的國際影響力。《大長今》就將韓國文化很好的融入到電視劇中，使年輕人能夠通過現(xiàn)代化的手法很好的了解傳統(tǒng)文化，進而保障傳統(tǒng)文化能夠源遠流長，同時也賦予電視劇全新的生命和使命。

（三）注重細節(jié)刻畫。韓劇不僅擁有浪漫的愛情故事和細膩的敘事方式，同時還具有優(yōu)美的畫面和動聽的音樂，使觀眾能夠很自然地融入到故事中，與故事發(fā)展產(chǎn)生共鳴，從而產(chǎn)生了大量的粉絲。韓劇在制作上十分精美，對細節(jié)的刻畫也十分駐中國。我國在制作電視劇時同樣具備優(yōu)秀的導演和演員，然而在制作效果上卻缺乏韓劇中獨有的那種精美。電視劇本身作為藝術表現(xiàn)的一種形式，將多種藝術表現(xiàn)形式融入其中，具有較強的畫面感，通過與觀眾之間達成情感交流進而產(chǎn)生共鳴。其中，舞蹈、美術、音樂等因素都發(fā)揮著重要的作用。

《大長今》在制作中，注重細節(jié)刻畫，給予演員精美的服裝和面妝，注重服裝色彩的搭配，使任人物能夠很好的融入到故事情節(jié)和畫面中，很好的將韓國本土特色注入到其中，增強電視劇的實際效果，充分體現(xiàn)人物性格特點，及韓國當時的歷史文化。使觀眾能夠更好地跟隨劇情發(fā)展，從而達到更好的效益。在外景拍攝過程中，加強對自然景觀的利用，賦予景觀新的生命，使劇中人物和電視機前的觀眾都能夠感受到電視劇制作團隊滿滿的善意。此一點于我國將來的電視劇發(fā)展中實為重要的引進之法[4]。

四、結語

總之，筆者認為歷史題材電視劇作為一種特殊的藝術形式表現(xiàn)，對人們的目前的生活方式具有較大的指導作用，同時以史為鑒，增加人們對當前生活的歸屬感，提高幸福感，大大豐富了人們的精神世界。同時電視劇作為一種消遣娛樂、文化傳播的媒介，為生活的日常生活增添了許多樂趣。所以在外來劇種逐漸豐富的今天，我們應取其精華去其糟粕，運用多種表現(xiàn)形式，加強歷史題材的藝術處理手段，提高我國歷史電視劇自身質量，充分發(fā)揮我國歷史電視劇自身發(fā)展優(yōu)勢，促進我國歷史電視劇的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻：

[1]王思佳.中韓歷史題材電視劇比較分析[D].開封：河南大學，2011.

[2]李慧娟.商業(yè)化時期的韓中電視劇制作比較[D].上海：復旦大學，2013.

[3]馬婷.電視劇制作的人性化表達——小議中韓兩國電視劇的編劇制作技巧[J].陜西青年職業(yè)學院學報，2011，（3）：60-63.

[4]金麗娜.中韓家庭倫理電視劇的比較分析[J].通化師范學院學報，2009，30（7）：80-84.

作者簡介：

張楚依（1994-），女，遼寧大連人，在讀本科生，廣播電視編導專業(yè)。