烏日嘎（內(nèi)蒙古畫報(bào)社呼和浩特010000）

淺談新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系

烏日嘎
（內(nèi)蒙古畫報(bào)社呼和浩特010000）

紀(jì)實(shí)攝影在人類信息傳播中擔(dān)當(dāng)著越來(lái)越重要的角色。它是一面鏡子，是一種聲音，是一種批判的力量，是現(xiàn)代人們將自己的歷史記憶保存最接近真實(shí)的重要手段。而新聞攝影最主要的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)。本文主要淺析紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影之間的區(qū)別，并對(duì)國(guó)內(nèi)新聞攝影的現(xiàn)狀提出幾點(diǎn)思考。

一、紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的概念

紀(jì)實(shí)攝影以主題為先。紀(jì)實(shí)攝影通常是有預(yù)先的構(gòu)思，然后去尋找所要記錄的內(nèi)容，再把捕捉到的影像列入自己的主題中去，這與新聞攝影的區(qū)別是很大的。如《當(dāng)代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影：中國(guó)故事》中紀(jì)實(shí)攝影的圖片，以作者袁冬平為例，《精神病院》（1989年～1994年）；《窮人》（1994年～1995年）這些圖片的拍攝時(shí)間相對(duì)寬松。作者從開始就很清楚自己所要拍攝的東西具有的價(jià)值和意義，也使攝影師在構(gòu)圖、視點(diǎn)選擇等方面能夠刻意而為。構(gòu)圖上紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)調(diào)平視機(jī)位，廣角鏡和長(zhǎng)焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和“井”字構(gòu)圖法為多，強(qiáng)調(diào)畫面的現(xiàn)場(chǎng)感，強(qiáng)調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變形、畸形引起的好奇心，都被運(yùn)用來(lái)引起人們對(duì)事件的關(guān)注。

新聞攝影一般是對(duì)突發(fā)事件的記錄。新聞攝影由新聞和攝影兩要素組成，缺一不可。沒(méi)有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導(dǎo)和支配地位，決定著攝影的目的、內(nèi)容與手段、方法。如《中國(guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個(gè)典型的例子。小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險(xiǎn)惡的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈，讓你無(wú)法逃避。正因?yàn)槿绱?，作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個(gè)系列照片的代表作，甚至全國(guó)希望工程的組織者也把這幅照片作為活動(dòng)宣傳的標(biāo)識(shí)。

二、紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的共性與區(qū)別

具有一定社會(huì)和歷史價(jià)值的新聞攝影也是紀(jì)實(shí)攝影，而具有一定新聞價(jià)值的紀(jì)實(shí)攝影也是新聞攝影。兩者的共性是對(duì)事實(shí)真實(shí)的攝影記錄。

其共性之一：忠實(shí)記錄和再現(xiàn)。

二者都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中客觀存在的事物或人物在特定時(shí)空狀態(tài)下自然形態(tài)所做的忠實(shí)記錄，記錄的真實(shí)性是其生命的根本與靈魂。

共性之二：紀(jì)實(shí)性、形象性和瞬間性。

二者都充分發(fā)揮攝影手段的科學(xué)紀(jì)實(shí)性、形象紀(jì)實(shí)性和瞬間紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，以此尋求對(duì)事物的精確記錄呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。不論紀(jì)實(shí)攝影還是新聞攝影都是講究形象性和抓住最經(jīng)典的瞬間來(lái)展現(xiàn)事件特征和人物的精神面貌。

共性之三：表達(dá)一種認(rèn)知、傳遞一種信息。

紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影都是通過(guò)圖片傳達(dá)信息，讓我們通過(guò)圖片來(lái)讀懂信息，領(lǐng)會(huì)信息，通過(guò)他們所反映的現(xiàn)實(shí)以求引起我們的關(guān)注和思考。

盡管紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影存在以上共性，但是也有很大區(qū)別：

1.兩者的基本特性不同

紀(jì)實(shí)攝影的基本特征是它的社會(huì)性、歷史性、文化性和系統(tǒng)性。這說(shuō)明紀(jì)實(shí)攝影講究作品對(duì)社會(huì)是否有作用，也就是說(shuō)紀(jì)實(shí)攝影不僅僅是客觀記錄（如此前的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影），而是帶有鮮明的社會(huì)目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時(shí)代意義，因此它的社會(huì)價(jià)值還表現(xiàn)在它的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性上。紀(jì)實(shí)攝影所有用來(lái)獲得高質(zhì)量的手段都將為目的服務(wù)：最本質(zhì)地反映社會(huì)的人。那些把攝影當(dāng)作藝術(shù)殿堂里的“偉大創(chuàng)作”的人經(jīng)常會(huì)把平平凡凡的人間影像視為紀(jì)錄，但那些執(zhí)著于苦難時(shí)代去為人性做見(jiàn)證的紀(jì)實(shí)攝影家是不會(huì)理會(huì)什么樣的表現(xiàn)才能夠得上“藝術(shù)”水準(zhǔn)，他們只拍人，并且只拍苦難的人，只拍為生存而與自然搏斗的人，只拍平等社會(huì)里不平等有關(guān)人的一切。他們不是為自我而是為作為人類一分子的自己去拍照，記錄下人類社會(huì)永遠(yuǎn)不會(huì)失去的人性光輝。正是一代又一代的人性見(jiàn)證者——紀(jì)實(shí)攝影家們的不懈努力，人類在這個(gè)迸裂的年代才會(huì)不斷修正自己的錯(cuò)誤的、痛苦的代價(jià)換取更大的自由。21世紀(jì)初美國(guó)攝影家路易斯·海因?qū)νみM(jìn)行的攝影紀(jì)實(shí)提醒了公眾注意窮人的困境，這些照片促使美國(guó)人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動(dòng)法；20世紀(jì)70年代美國(guó)攝影家對(duì)日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對(duì)公害的重視，這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進(jìn)行斗爭(zhēng)并取得勝利的典范。

2.創(chuàng)作上的不同

無(wú)論是紀(jì)實(shí)攝影還是新聞攝影，對(duì)攝影師都有一定的職業(yè)道德要求和技術(shù)要求。紀(jì)實(shí)攝影取材于現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作，以攝影師的鏡頭透視社會(huì)與人的現(xiàn)實(shí)生活。攝影師的素質(zhì)不只是表現(xiàn)在拍攝時(shí)良好的感覺(jué)、敏銳的直覺(jué)和對(duì)瞬間的把握上，應(yīng)該還體現(xiàn)了拍攝者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)感受，理性思考和豐富的情感體驗(yàn)上。因此其所表現(xiàn)的作品應(yīng)該是內(nèi)在和外在的兩個(gè)世界相交融的結(jié)果。“當(dāng)我的右眼向外張望時(shí)，我的左眼就向心中回視”（布列松）。所以“決定性瞬間”是紀(jì)實(shí)攝影家的思維方式，是一種綜合性的、牽涉到腦、眼、手的聯(lián)動(dòng)。靜態(tài)的構(gòu)圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中生動(dòng)的動(dòng)態(tài)瞬間，是攝影師追求完美的表現(xiàn)。紀(jì)實(shí)攝影作品要強(qiáng)調(diào)氣氛的營(yíng)造，充分地運(yùn)用各種構(gòu)圖形式的正負(fù)作用，將被攝體和拍攝者的情感、心態(tài)都恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)。

新聞攝影對(duì)攝影記者的基本要求是具有非凡的責(zé)任感和事業(yè)心。事實(shí)證明，責(zé)任感和事業(yè)心會(huì)使攝影記者的天地變得寬廣，并且對(duì)祖國(guó)深厚的感情會(huì)流露在作品中。如《開國(guó)大典》《小平您好》《北京申奧成功》等都是充滿作者深厚感情的優(yōu)秀作品。責(zé)任感和事業(yè)心是做好新聞攝影工作的基礎(chǔ)。2003年，非典肆虐，中國(guó)青年報(bào)圖片總監(jiān)賀延光經(jīng)過(guò)多方努力，勇敢地“沖”進(jìn)了北京地壇醫(yī)院的非典病房，他冒著生命危險(xiǎn)連續(xù)工作了20多天，拍攝了大量的珍貴照片，尤其是《面對(duì)生命》在社會(huì)上引起好評(píng)，榮獲了當(dāng)年中國(guó)新聞獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。經(jīng)典的新聞攝影作品，往往充滿著強(qiáng)烈的情感力量，是照片增強(qiáng)感染力的源泉。

捕捉意識(shí)是攝影記者的硬功夫。捕捉意識(shí)也就是新聞敏感，這是攝影記者必須具備的實(shí)際工作能力，也是其政治思想水平與業(yè)務(wù)水平及個(gè)人學(xué)識(shí)和修養(yǎng)的集中表現(xiàn)。它主要表現(xiàn)為：在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界中，能夠迅速判斷突發(fā)事件或人物的新聞價(jià)值而主動(dòng)出擊；在日常生活中，善于將黨的路線、方針、政策及人民群眾普遍關(guān)心的問(wèn)題，用攝影的方式表現(xiàn)出來(lái)并加以引導(dǎo)；善于發(fā)現(xiàn)符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的新人新事而予以跟蹤報(bào)道等等。

紀(jì)實(shí)攝影的特點(diǎn)在于攝影師對(duì)于這個(gè)世界主觀且細(xì)微的觀察，攝影師在拍攝過(guò)程中會(huì)以自己的理解來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)，于其中傾注自己的情感色彩，是一種主觀性很強(qiáng)的創(chuàng)作活動(dòng)。攝影師不僅需要敏銳的觀察力，用直覺(jué)抓住現(xiàn)實(shí)，并以自己獨(dú)特的攝影語(yǔ)言、視角和構(gòu)圖去表達(dá)生活態(tài)度，還需要正確的人文態(tài)度與立場(chǎng)。新聞攝影則僅需要客觀紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，客觀再現(xiàn)生活。

對(duì)于社會(huì)生活的事件及意義都是紀(jì)實(shí)攝影家要用鏡頭觀察的對(duì)象，體現(xiàn)內(nèi)容的每幅影像都會(huì)與之原創(chuàng)形式或特征相應(yīng)。所以這要求攝影師脫離工具的束縛，無(wú)論在內(nèi)容還是形式上都以原創(chuàng)的獨(dú)特方式來(lái)處理其照片。

新聞攝影最重要的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)，然而在新聞攝影界，新聞攝影中的擺拍現(xiàn)象一直是一個(gè)爭(zhēng)論不休的話題，這也是涉及新聞造假的嚴(yán)肅問(wèn)題。從理論上來(lái)說(shuō)，新聞講究的就是真實(shí)，新聞攝影就必須要達(dá)到事實(shí)真實(shí)與形象真實(shí)的統(tǒng)一，因此，為更好地維護(hù)新聞攝影的真實(shí)性，擺拍是絕對(duì)不能提倡的。

在新聞界，真實(shí)是新聞的第一生命，這是一個(gè)亙古不變的真理。新聞攝影的真實(shí)性也就是攝影圖片所要體現(xiàn)的新聞性。新華社研究員蔣齊生曾說(shuō)過(guò)：“新聞攝影把新聞形象的典型瞬間凝固在照片畫面上，不僅證實(shí)新聞事實(shí)的存在，更讓人直觀了解新聞現(xiàn)場(chǎng)，領(lǐng)會(huì)新聞的要點(diǎn)?！毙侣?wù)掌切侣勑蜗蟮默F(xiàn)場(chǎng)回放，是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情況的記錄。新聞攝影記者憑借手中的鏡頭，借助光線、構(gòu)圖元素，用不同的角度“抓住”典型瞬間，這便是對(duì)真實(shí)發(fā)生事實(shí)的反映。攝影記者不能違背事實(shí)制造新聞場(chǎng)景，導(dǎo)演新聞?wù)掌簿褪且沤^擺拍。但是實(shí)際上，在攝影師舉起相機(jī)的那一刻，你就已經(jīng)在主觀影響著進(jìn)入景框里的主角，因?yàn)槿魏稳硕疾豢赡茉诿鎸?duì)鏡頭時(shí)仍會(huì)表現(xiàn)的無(wú)動(dòng)于衷。

三、新聞攝影追求的是真實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

新聞攝影是以附有簡(jiǎn)短文字說(shuō)明的新聞?wù)掌问酵x者見(jiàn)面的，它不同于電影和電視上的活動(dòng)形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”，即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”，這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。

1.善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息，新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時(shí)，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場(chǎng)，德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間；美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來(lái)的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片，因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

2.善于捕捉象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間。其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”，引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。

3.善于捕捉幽默瞬間

在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過(guò)程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義、本質(zhì)無(wú)關(guān)或關(guān)系不大，但實(shí)際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習(xí)以為常的聯(lián)系，從另外一個(gè)角度來(lái)觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，拍攝這一瞬間是新聞?wù)掌某鲂乱夂陀幸曈X(jué)感受的主要途徑。

四、紀(jì)實(shí)攝影需要記錄社會(huì)生活的真實(shí)事件

1.重大事件。

這是一類對(duì)所發(fā)生的重要的、有影響力的事件進(jìn)行的攝影，例如戰(zhàn)爭(zhēng)、政治事件、重大儀式、災(zāi)害等等。毫無(wú)疑問(wèn)，重大事件對(duì)于人類的生存與發(fā)展都有著舉足輕重的意義，甚至?xí)绊懭祟悮v史的進(jìn)程，因此這些圖片無(wú)論對(duì)當(dāng)世的還是后代的人們，都具有彌足珍貴的紀(jì)念意義和歷史價(jià)值，足以幫助人們溫故知新，從攝影家敏感的視覺(jué)記憶中，找到前行的方向，或者少走彎路。

2.百姓生活

人類的社會(huì)不光有領(lǐng)袖偉人，同時(shí)還有凡人百姓；不止有刀光劍影風(fēng)云變幻，同時(shí)也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活，無(wú)論是城市還是鄉(xiāng)村，不管是主流大眾還是邊緣個(gè)體，流行前衛(wèi)也好，民俗風(fēng)情也罷，善良的、罪惡的、高尚的、墮落的，歡樂(lè)的、痛苦的……都被凝結(jié)成一個(gè)個(gè)精彩的瞬間被觀看、被感嘆、被學(xué)習(xí)、被思考……

3.社會(huì)風(fēng)景

人類社會(huì)是整個(gè)自然環(huán)境的一部分，人的生存活動(dòng)必然有其背景環(huán)境，包括自然的環(huán)境和人工的建筑等等。這一類不同于單純的自然風(fēng)光，與人的活動(dòng)息息相關(guān)的風(fēng)景也是紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)重要組成部分。攝影家對(duì)其進(jìn)行的記錄不僅僅是像風(fēng)光攝影一樣展現(xiàn)大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過(guò)程，多側(cè)面地表現(xiàn)人生。

結(jié)語(yǔ)

隨著新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)地位和社會(huì)功效的加強(qiáng)，越來(lái)越多的人會(huì)從事紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影，人們?cè)絹?lái)越重視兩者的關(guān)系。本文通過(guò)對(duì)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行嘗試性的探討，得到隨著社會(huì)的發(fā)展，它們的區(qū)別會(huì)有所變化，未來(lái)的紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影的發(fā)展界限會(huì)越來(lái)越不明顯，它們之間會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)化這一結(jié)論。也就是說(shuō)今天的新聞攝影，在通過(guò)幾天或一段時(shí)間后，會(huì)變成明天的紀(jì)實(shí)攝影，同樣今天的紀(jì)實(shí)攝影也可能是明天的新聞攝影。

［1］青梅，新聞與紀(jì)實(shí)攝影，中國(guó)攝影出版社，2005.6.

［2］胡武功，中國(guó)影像革命當(dāng)代新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影，北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2005.5.

［3］［美］阿瑟·羅斯坦，紀(jì)實(shí)攝影大師及其理念，李文吉，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005.

［4］延百亮.新聞攝影.長(zhǎng)春：吉林出版社，2002.220.