◎趙 欣

淺談當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的局限性

◎趙 欣

小說(shuō)創(chuàng)作是當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式之一。小說(shuō)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)在于它承載的容量大，能夠表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，但當(dāng)代文學(xué)發(fā)展到今天，在小說(shuō)創(chuàng)作上產(chǎn)生了種種局限。

小說(shuō)創(chuàng)作 局限 深刻印象

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展到今天，期間產(chǎn)生了很多具有影響力的文學(xué)流派，也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作家和作品。這些作家和作品對(duì)于我們現(xiàn)今的文學(xué)創(chuàng)作仍有重要影響。但自21世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)了危機(jī)，文學(xué)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的影響力在逐漸降低。一方面，在科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的同時(shí)，人們獲取信息的手段越發(fā)多元化，大量文學(xué)作品開(kāi)始通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)途徑出現(xiàn)在大眾的視線里，這直接使傳統(tǒng)文學(xué)受到了挑戰(zhàn)，致使純文學(xué)讀者大量流失。另一方面，新媒體培養(yǎng)出的作家良莠不齊，作品不是很優(yōu)秀。雖然現(xiàn)在的作家可以通過(guò)多種途徑來(lái)展示自己的文學(xué)作品，但是就小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)講，現(xiàn)今的作家與以往的作家相比是處于弱勢(shì)的，他們?cè)趧?chuàng)作中受到的限制要比以往作家多。

一、人物形象塑造上的局限性

以尋根文學(xué)為例，那一時(shí)期的作家致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘，因此在創(chuàng)作中，作家對(duì)于人物的塑造拿捏得更為精準(zhǔn)，使讀者閱讀之后能產(chǎn)生共鳴，而此類(lèi)作品的主人公多為普通人，是當(dāng)年各個(gè)領(lǐng)域里最普通的代表。如尋根文學(xué)代表作家阿城在作品《棋王》中就成功塑造了一些具鮮明特色的人物形象——“棋呆子”王一生、文學(xué)青年“腳卵”倪斌，也素描似的刻畫(huà)了一些人物，如拾荒老者、畫(huà)家、老冠軍等。這些人物形象個(gè)性鮮明，給讀者留下了深刻的印象。而現(xiàn)在的作家在創(chuàng)作過(guò)程中就會(huì)遇到很多問(wèn)題，比如人物形象塑造上具有局限性，他們的作品中人物繁多，使讀者眼花繚亂，人物塑造得不夠立體，形象略微單薄，讀者在閱讀過(guò)后沒(méi)有留下深刻印象。

二 、形象和類(lèi)型具有重復(fù)性

首先說(shuō)形象上的重復(fù)。通過(guò)現(xiàn)在的小說(shuō)創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，人物形象千篇一律。一種人物形象獲得讀者喜愛(ài)之后，作者們開(kāi)始競(jìng)相模仿，因此一大批風(fēng)格類(lèi)似、形象雷同的作品出現(xiàn)，作者們筆下的人物逐漸形成模板，沒(méi)有鮮明的個(gè)性和特色。而且如今的文學(xué)作品中英雄主義盛行，作品脫離現(xiàn)實(shí)，其中重要人物總是有超出平凡人的能力，而且這主要通過(guò)次要人物的愚鈍體現(xiàn)出來(lái)，就造成了文學(xué)作品在一定程度上的失真，并且不符合生活邏輯。

其次是類(lèi)型上的重復(fù)。正如前面所說(shuō)，一種人物形象獲得成功，于是作者都來(lái)塑造同類(lèi)人物形象，這就導(dǎo)致作品類(lèi)型的重復(fù)。從現(xiàn)在一些熱門(mén)的文學(xué)網(wǎng)站上的作品來(lái)看，相似類(lèi)型的小說(shuō)作品還在源源不斷地產(chǎn)生，這就造成了有閱讀欲望的讀者不得不被動(dòng)閱讀這些作品。而讀者“被強(qiáng)迫”式的點(diǎn)擊率必然會(huì)給其他作者造成這一類(lèi)型作品仍舊受熱捧的假象，因此部分有想法的作者不敢去嘗試新鮮類(lèi)型，讀者只能看同一類(lèi)型，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)。

三、對(duì)大眾的盲目迎合

小說(shuō)之所以成為一種流行文化現(xiàn)象，是因?yàn)樗鼭M足了人們的不同需求。如生活方式上，人們渴望提高生活質(zhì)量，滿足自己的精神文化需求，所以輕松的閱讀體驗(yàn)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)就十分重要了，這就需要小說(shuō)通俗易懂并迎合大眾口味。因此市面上的暢銷(xiāo)書(shū)雖層出不窮，卻一直以情感類(lèi)居多。暢銷(xiāo)會(huì)使作者名利雙收，激發(fā)創(chuàng)作欲望，但它的弊端是大部分作者不能理性創(chuàng)作，真正地延續(xù)傳統(tǒng)文化中的精華。新一代作家們也越來(lái)越缺少個(gè)性，小說(shuō)創(chuàng)作逐漸局限在一個(gè)類(lèi)型里。作者在創(chuàng)作之初首先考慮的是讀者的需求，而不是展示真正的文學(xué)。當(dāng)代文學(xué)早期作家就不受這一因素困擾，他們純粹是為藝術(shù)而創(chuàng)作，為抒發(fā)自己情感、表達(dá)自己見(jiàn)解而創(chuàng)作。所以，早期文學(xué)作品中，作家創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，形成了不同的文學(xué)流派和獨(dú)具特色的鮮明風(fēng)格。

四、缺少生活體驗(yàn)

藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活。好的小說(shuō)不是單靠華麗的辭藻堆砌而成的，它需要作者有一定的生活經(jīng)歷，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景有一定的了解，這樣才能將小說(shuō)創(chuàng)作得更為生動(dòng)，更加有血有肉，賦予作品生命力，而不是在創(chuàng)作過(guò)程中天馬行空地幻想和不負(fù)責(zé)任地胡編亂造。如作家阿城十二三歲就通讀許多中外名家的著作，后來(lái)學(xué)業(yè)中斷被下放插隊(duì)并開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，還認(rèn)識(shí)了一些畫(huà)家，中年時(shí)期曾與他的父親共同研討《易經(jīng)》、儒學(xué)、道學(xué)等，這些都為他后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。因此，他的《棋王》至今仍是經(jīng)典，給讀者留下了深刻的印象。但當(dāng)今的作品太多都是作者胡謅亂侃的，有的作品還會(huì)出現(xiàn)很明顯的歷史錯(cuò)誤，造成作品很“假”的尷尬，讀者也不會(huì)產(chǎn)生共鳴。

當(dāng)代小說(shuō)本身所承載的內(nèi)容與以往相比已經(jīng)變得十分狹隘。所以，能否在當(dāng)今的小說(shuō)創(chuàng)作中豐富作品的文化內(nèi)涵與功能外延，促成文學(xué)的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的完美統(tǒng)一就十分重要了。作者們既然選擇了小說(shuō)這一形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，就應(yīng)該充分利用小說(shuō)的本體優(yōu)勢(shì)，在關(guān)注人性發(fā)展、表現(xiàn)社會(huì)文化等基本功能的基礎(chǔ)上，盡可能地拓展作品本身的各種價(jià)值，正視自己的創(chuàng)作態(tài)度，提高自己的創(chuàng)作水平。

（責(zé)任編輯 徐文）

趙欣，男，畢業(yè)于東北師范大學(xué)，長(zhǎng)春理工大學(xué)光電信息學(xué)院教師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）