策劃/楊淳茗 文/唐惠忠 宋彥和 周啟群
巧設懸念增魅力
——由《包工頭的兒子》學習懸念設置法
策劃/楊淳茗 文/唐惠忠 宋彥和 周啟群
所謂懸念,就是在記敘性文體中設置疑團,不加解答,借以激發(fā)讀者強烈的閱讀興趣。制造懸念的方法,就是把正在發(fā)生的主要情節(jié)(或尖銳的矛盾沖突)擱置起來,使讀者產(chǎn)生急切的期待心理,然后在適當?shù)臅r候再交“底”。
包工頭的兒子
岳勇
二哥是個包工頭,但手下無一兵一卒,既沒一個工程隊,也沒有一名工人。他主要靠關系接些工程,再轉(zhuǎn)手發(fā)包給其他小包工頭,從中賺差價。憑著玩“空手道”的功夫,沒幾年時間,二哥富起來了,買別墅、買小車,連老婆也換了。
可二哥始終有一塊心病,那就是他兒子,也就是我侄子——小剛的學習成績。小剛念小學,每次考試,沒有一門功課及格,成績差得一塌糊涂。二哥給他請了好幾個家教,也沒把他的成績搞上來。為這事,二哥常打電話向我訴苦。
最近一段時間,小剛迷上了網(wǎng)絡游戲,每天放學后,就往網(wǎng)吧跑,不玩到深夜不回家。發(fā)展到后來,小剛竟然偷偷逃課去打游戲。老師到家里來告狀,二哥才知道這事,擰起小剛一頓狠揍。但小剛挨完打,第二天照樣去網(wǎng)吧。
二哥沒法子,只好使出了狠招,就是扣發(fā)小剛每天的零用錢。手頭沒錢了,看這小子還怎么去網(wǎng)吧玩游戲。誰知沒了零花錢,小剛照去不誤。這小子寧愿餓肚子,也要把早餐錢和中午在學校用餐的伙食費省下來,
拿去打游戲。
二哥給我打電話的時候,氣得直咬牙。從此,二哥連給小剛的早餐中餐伙食費都停發(fā)了。早上讓他在家里吃,中午接他回家吃午飯。小剛的經(jīng)濟來源完全被掐斷,再也沒錢去網(wǎng)吧打游戲了。
可沒過多久,二哥發(fā)現(xiàn)小剛又開始逃課,且頻繁進出網(wǎng)吧,玩得不亦樂乎。二哥惱火的同時,也納悶:我完全掐斷了他的經(jīng)濟來源,這小子哪來的錢?難道是去偷的?
二哥越想越覺得這事嚴重。這天晚上,他把小剛從網(wǎng)吧擰回來,拿起一根拖把棍子,喝令他跪在地上,老實交代上網(wǎng)的錢是從哪里來的。
小剛不肯說,二哥就越發(fā)覺得可疑,又是一頓揍。小剛架不住,哇哇大哭:“別打了,別打了,我說我說?!?/p>
小剛抹著眼淚說:“我上網(wǎng)的錢不是偷來的?!?/p>
二哥問:“那是搶來的?”
小剛搖頭:“也不是搶來的。”
二哥不耐煩了,問:“那到底是怎么來的?”
小剛說:“現(xiàn)在同學都時興花錢請人代做作業(yè),那錢是我?guī)屯瑢W做作業(yè)賺來的?!?/p>
二哥差點氣岔了氣,揮起棍子又要打:“臭小子,吹牛不上稅,就你那水平,也能幫同學做作業(yè)?”
小剛說:“我成績不好,不能幫同學做作業(yè)。我把同學們不會做的作業(yè)都承包下來,然后再發(fā)包給成績好的同學做,我從中賺一部分差價……”
二哥聽了,半天沒說上話來。
電影懸念大師梅里美對懸念有個經(jīng)典詮釋:“我在影片中放置的定時炸彈,它一刻不爆炸,觀眾的心就一刻放不下來?!?/p>
設置懸念這種手法一般包括三個環(huán)節(jié):一是設下謎面,即提出懸而未決的問題,把讀者置于懸念之中;二是發(fā)展懸念,即利用懸而有“念”的因素,使讀者急于求解;三是撥開密布在讀者心頭的疑云,即揭示謎底,讓讀者獲得心理上的滿足和藝術上的享受。例如有篇小小說寫父親,通過四個似乎滑稽的生活化的場景式對話,描寫兒子好奇父親與光頭球星羅納爾多、光頭笑星陳佩斯屢屢進行形象對比,圍繞“哪一個更帥”這一問題,引出玉樹臨風般有著烏黑頭發(fā)的父親卻理了個光光的頭,為父親的化療埋伏筆,寫出了父親的樂觀豁達,作為一個男子漢的勇敢面對,更寫出了父親對孩子的濃濃深情。整個故事緊緊扣住“好奇”,讓好奇心貫穿始終,文章結尾卻只有兩句話:“一年后,老爸去世了。媽媽說:‘你老爸一年來一直在化療。’”它讓我們知道,前面所有的細節(jié)都是為了這個結尾,于是前面看似啰唆的文字頓時熠熠生輝;一個接一個的懸念終于解開了,結果是如此痛徹心扉。
設置懸念時,應特別注意兩點:第一,懸念貴在巧,巧在藏而不露,即設懸要根據(jù)情節(jié)發(fā)展和全文的結構要求而定,如果脫離了這些而設懸,就會顯得虛假,也就失去了設置懸念的作用。如《包工頭的兒子》以“二哥惱火的同時,也納悶:我完全掐斷了他的經(jīng)濟來源,這小子哪來的錢?難道是去偷的?”“二哥差點氣岔了氣,揮起棍子又要打:‘臭小子,吹牛不上稅,就你那水平,也能幫同學做作業(yè)?’”層層設疑,及至“我從中賺一部分差價”道出原委,回應開篇——典型的“歐亨利”式結尾,構思巧妙。第二,設懸要早,解懸要遲。設懸早,抓住讀者就早;解懸遲,就可以從容地敘述事件與表現(xiàn)人物,使文勢曲折變化。此外,懸念的運用既要符合生活規(guī)律,也要符合人們的思維規(guī)律,這樣才會真實感人;如果設置的懸念不合情理,那必然會大倒讀者的胃口。
那陣雨在那季節(jié)
江蘇省東??h橫溝中學王春雨
蒙朧中,藍色的水輕輕拍打著海岸,風兒掀起水珠,縹緲得像流動的煙。一個女孩,披著淡淡的薄霧,張開雙臂,想要融入這無垠的大海。那身影,似曾相識……
然而,夢總有醒的時候,回到現(xiàn)實的一剎那,他聽到了鐘擺的嘀嗒聲,外面的雨淅淅瀝瀝,空氣有點清新,他的心卻是沉悶、抑郁的。也許,是因為剛才的那個夢……
突然,一陣急促、刺耳的電話聲打破了那份情愫,那份郁悶。
電話扯出一個沙啞的、帶著哭腔的聲音:“王校長,我的女兒出走了,張小萍出走了……”那聲音有點歇斯底里。
“咯噔”一下,他的心里似乎有根弦被繃斷了。那根弦一直那樣緊繃著,而今,它終于斷了,這是意料之外也是情理之中的事。
自媒體接連報道一些學校的學生因與父母、老師慪氣而出走或自殺的消息后,他就一再告誡各位老師,對學生不要太過嚴厲,現(xiàn)在每戶只生一個,都嬌得很,弄不好就跑了或跳樓了,你可不得了,但是現(xiàn)在,不愿發(fā)生的事還是發(fā)生了。
極小心地揣著那個藍色的、易碎的夢,或者說是幻影,王校長匆匆趕到學校。校園里亂糟糟的,張小萍出走的消息早已傳得沸沸揚揚。冒著稀稀疏疏的小雨,師生們分為幾路,尋找著那個浪漫、愛幻想的小女孩。
張小萍是出走的,因為昨天下午放學時有人看到她一邊哭著一邊走出校園,往與家相反的方向走去。
腦海里總是出現(xiàn)一個場景,一個女孩張開雙臂融入藍藍的大?!X門上汗涔涔的,他使勁地抹了一下,暗自思忖著,張小萍到底是為什么出走的呢?她是個品學兼優(yōu)的好學生,平素溫柔文靜,深得老師和同學的喜愛,而且她有個溫馨和睦的家,她的爸爸最近剛剛被提拔為局長。這樣一個生活在蜜罐里的學生又有什么想不開的呢?
墻上的掛鐘“嘀嗒嘀嗒”地響著,敲得人心急火燎。
那天,張小萍是哭著離開的,王校長暗自想著,應該把班主任請來問問。與學生關系最密切的是班主任,學生出了什么事當然少不了班主任的干系。張小萍的班主任趙老師是個年輕的小伙子,他剛走進校長室就連聲說:“這件事都是我不好,我有責任,一時沖動?!?/p>
原來,最近一段時間,張小萍的成績下降很快,昨天下午趙老師與張小萍談了話。
“你是怎樣與她談的?”他的聲音里明顯帶著怒氣,因為心里呵護著一個易碎的夢。
“我先問了她這段時間是否遇到什么困難,為什么成績會下降得這么快。可是她一句話也不說,于是我就發(fā)火了,拍了一下桌子,大喊了一句:‘你是聾了,還是啞了?’后來她就哭著跑出去了?!壁w老師深知此事的嚴重性,像犯了錯的孩子,低著頭等著挨訓。王校長舒了口氣,現(xiàn)在問題明白了,張小萍的出走是由于自尊心受到傷害,趙老師應負責任。
心情還未平服,張小萍的爸媽便跑到學校來要人了。當聽說女兒是由于被老師吼了時,家長怒不可遏。張小萍的爸爸揚言要到法院去控告趙老師,她的媽媽扯住趙老師的衣
服要他還女兒。
王校長連連道歉:“我們有責任,我們有責任,請放心,一定可以找回來的?!壁w老師更是嚇得臉都白了:“我愿意接受任何處分。我對不起你們。”張小萍的爸爸媽媽好不容易才平靜下來,回家去等消息。
王校長著急得很,無意中又瞥見了墻上的掛鐘。時間緊迫,還是先到張小萍所在班級去看一看,也許能得到些線索。剛邁進教室,一群嘰嘰喳喳的小家伙便圍了上來:“張小萍怎樣了?”
王校長轉(zhuǎn)身走到張小萍的座位旁,隨手拿起一個筆記本,上面有一段她寫的話:“從小就愛海,愛海的廣闊無垠,愛海的純潔無瑕,更愛與爸爸去看海。但自從爸爸提拔為局長后,送禮的絡繹不絕,我根本沒法安下心來學習。趙老師幾次找我談話,我不知道該說些什么,我對不起趙老師。我多想無怨無悔地與海融為一體……”王校長腦海里出現(xiàn)一個清晰的輪廓,女孩張開雙臂,想要融入那藍藍的大海……
點評:文章構思巧妙,文題“那陣雨在那季節(jié)”寓意深遠,比喻貼切,文中飄緲的“夢”反復出現(xiàn),引導故事的發(fā)展。整個故事跌宕起伏,撲朔迷離。人物的神態(tài)描寫、心理描寫真切細膩,豐富傳神。文章卒章顯志,揭示謎底,更讓人感到深沉。這篇文章值得反復品讀。
(薦評老師:宋彥和)
懸念迭起誤會通幽
湖南/周啟群
懸念法是巧妙結構文章的一種寫作技法。誤會法是懸念法中設置懸念的技法之一,它們有著相同的表達效果:使情節(jié)波瀾起伏;突出人物形象和文章主旨。但兩者又有區(qū)別:(1)設置位置有區(qū)別:懸念法是在文章的某一部分(文章題目和開頭,或文章的情節(jié)發(fā)展中)設置一個疑問或矛盾沖突,以造成讀者某種急切期待和熱切關心的心理,從而吸引讀者的閱讀興趣;而誤會法則通常在文章的開頭部分,有意識地把生活中的一種行為、一種現(xiàn)象、一個事件、一個細節(jié)誤設為另一種行為、現(xiàn)象、事件、細節(jié),以形成誤會,把讀者的思維引向相反的方向,從而造成懸念,到文章結尾時才點明真相,使文章的結構波瀾起伏,滿足人們“文似看山不喜平”的審美意趣。(2)發(fā)展方向有區(qū)別:懸念法的情節(jié)發(fā)展過程是:設懸念——探懸念——釋懸念,循著事情發(fā)展的正方向逐漸揭開謎底,達到震撼人心的效果;誤會法則是循著事情發(fā)展的相反方向推進,并進一步擴大誤會,到達高潮時來一個突轉(zhuǎn),在強烈的反差中讓讀者獲得審美愉悅。(3)設置形式有區(qū)別:運用懸念法設置懸念時,往往把它放在顯著的位置,或者大肆渲染,因此是“顯性”的;運用誤會法的關鍵在于合理地制造誤會,使情節(jié)安排既出人意料,又在情理之中,因此是“隱性”的。(4)運用范圍有區(qū)別:懸念法比誤會法的運用范圍要廣,可利用倒敘設置懸念,利用疑問設置懸念,利用巧合設置懸念,利用省略設置懸念,等等,誤會法則只能利用誤會設置懸念。
責任編輯:楊青