□陳薪琪

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上海國際電影節(jié)的問題與發(fā)展探究

□陳薪琪

摘要：本文通過對臺北金馬影展和上海國際電影節(jié)進行比較，試圖找到一些上海國際電影節(jié)的不完善之處，并且對此提出幾點建議，以加強其文化功能定位和引入政策支持。

關(guān)鍵詞：上海國際電影節(jié)；金馬獎；文化功能

一、臺北金馬影展（以下簡稱“金馬”）與上海國際電影節(jié)（以下簡稱“SIFF”）的對比

（一）金馬風格鮮明，SIFF風格仍在摸索

臺北金馬影展走過20多個年頭，其下的金馬獎更是有52年的歷史。金馬現(xiàn)在已經(jīng)有了自己鮮明的風格——影展選片國際化，獎項評選小眾性。金馬舉行的影展選片都比較冷門、藝術(shù)，崇尚“作者論”，制作過很多藝術(shù)導(dǎo)演的專門影展，如阿莫多瓦、市川昆、梅爾維爾、大島渚、阿巴斯、艾騰伊格言、奇士勞斯基、北野武等多個名導(dǎo)名片專題。而金馬獎的評選由于其特別的評審制度，都比較冷門，偏藝術(shù)型，金馬獎也因此屢次遭受社會質(zhì)疑，金馬獎收視率也一度下滑，但是金馬獎并不因此改變，它堅持走偏向歐洲藝術(shù)影展的路線，鼓勵藝術(shù)電影。

有人說金馬獎太小眾，很封閉，但正是這種堅持讓金馬形成了自己的個性，讓它有“華語戛納”的稱號，成為華語影壇最具影響力的電影獎項，從而使影展獲得了關(guān)注度和吸引力。

SIFF成立時間較短，自1993年成立以來走過了二十多個年頭，但是它是我國唯一一個A類國際電影節(jié)。正是受于“A類國際”電影節(jié)的限制，SIFF至今也沒有形成自己的鮮明風格。

國際A類電影節(jié)規(guī)定“一部影片只能在一個A類電影節(jié)上報名參展”。這給上海國際電影節(jié)造成了很大的競爭壓力，畢竟同為國際A類電影節(jié)的還有戛納國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)這些聲望極高的電影節(jié)，如果只能參展一個電影節(jié)的話，SIFF并不能吸引到很多優(yōu)秀影片。這樣，SIFF在選片上就受到了限制。而SIFF又標榜國際，地緣特色也就沒有了，像臺灣金馬一直有臺灣電影的特色，香港金像獎也是以多扶持港片出名。

（二）管理執(zhí)行上，金馬自由，SIFF受意識形態(tài)左右

從各大電影節(jié)的發(fā)展歷程來看，電影節(jié)的管理模式一般分為三個階段：一是引入期，市場失靈下的政府主辦承辦模式；二是成長期，政府—市場過渡模式；三是成熟期，市場化模式。

金馬獎設(shè)立之初是由政府主辦，但是發(fā)展到后期，1990年開始，成立了臺北金馬影展執(zhí)行委員會，完全由民間團體主辦，政府每年有資金補助，但是金馬受政治的影響非常小，完全就是一個純粹的電影人的盛會。2002年，臺灣政壇值多事之秋，政治界人物經(jīng)?；钴S在民間團體活動中爭奪選票、爭取民心，他們當然也瞄準了影響力巨大的金馬獎，而那年的金馬獎最終還是沒有政治人物上臺發(fā)言，影展執(zhí)行委員會說：“我們婉拒政治人物上臺致辭或頒獎，是讓電影回歸電影?！?/p>

上海國際電影節(jié)是由國家新聞出版廣電總局和上海市政府主辦，由上海電影節(jié)組織委員會承辦。強烈的行政色彩會使電影節(jié)舉行有一些優(yōu)勢，比如公共資源的利用和條件優(yōu)惠上，但是也使得政府在選片上有一票否決權(quán)，影展的主題設(shè)置也受到限制或規(guī)定，除此之外，在電影節(jié)具體活動執(zhí)行上，也受到干擾。2015年的第十八屆上海國際電影節(jié)，影展的規(guī)模和影院的地區(qū)分配都較金馬要大，金馬影展在臺北只有兩家合作影院放映，SIFF在上海合作的影院有45家，從黃浦區(qū)到松江區(qū)，幾乎每個地區(qū)都有合作影院。SIFF更是與淘寶電影合作，開票首日三分鐘狂賣2萬張，但是SIFF從不限購，導(dǎo)致黃牛狂囤票，這也是以往就有的問題，但是SIFF仍未解決好。相對于金馬影展，SIFF的影展票價單一，金馬影展推出各種套票，并且限購，這樣更加方便影迷。

（三）金馬注重電影人體驗，SIFF注重電影交易市場

相較于SIFF這樣的國際A類電影節(jié)，臺北金馬影展在電影交易市場方面是最近幾年才開始完善的，而且金馬并不側(cè)重交易市場，它沒有設(shè)置專門的電影交易市場，而是取名“金馬創(chuàng)投會議”，為期三天，規(guī)模并不大。而SIFF，相較于其金爵獎和國際影展，它的電影交易市場更加紅火，這大概是因為中國電影市場的飛速發(fā)展，使得世界各地的電影都在關(guān)注它。

金馬更加注重一種人文體驗，比如金馬五十時，金馬主辦方并無鋪張豪華的制作，而是在頒獎典禮的環(huán)節(jié)設(shè)置和內(nèi)容上做文章，挖掘金馬五十年歷史的意義，弘揚電影魅力，感染觀眾。此外，金馬還設(shè)有一個“金馬電影學院”單元，培養(yǎng)電影制作新人才。SIFF也有一個類似的“大師班”，但是在SIFF中不是很受關(guān)注，而且SIFF還設(shè)有一個電影論壇，供電影業(yè)界人士討論交流，促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但是這種論壇難免流于形式主義，實際作用可能并不大。

二、上海國際電影節(jié)的完善

（一）文化功能定位上，培養(yǎng)個性以更好地服務(wù)于電影人

舉辦一個電影節(jié)與舉辦一個純粹意義上的電影交易市場不同，電影節(jié)是要挑選一批排它性的影片，以體現(xiàn)出選片上的獨立性。而電影市場的影片是越豐富越好，其包容性很強，不會去體現(xiàn)什么個性。因此，電影節(jié)和電影市場完全是兩個不同的概念，任何一個電影市場必須是在一定數(shù)量的基礎(chǔ)上才能辦的起來，有了一定數(shù)量的賣家才能吸引更多的買家，有了買家才能吸引更多的賣家。如果一個電影節(jié)想要壯大，像多倫多、圣丹斯、鹿特丹等電影節(jié)，他們不是通過電影交易市場，而是與電影產(chǎn)業(yè)結(jié)合，推動電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并很好地服務(wù)于電影人，讓人們以極高的熱情參與其中。

對于具體的文化功能定位，我們可以看一些國外電影節(jié)的例子。戛納電影節(jié)對文化性功能和商業(yè)性功能的并重，是在保障文化性功能免受商業(yè)利益侵蝕的基礎(chǔ)上的。戛納電影節(jié)將影片評選、展播、論壇等側(cè)重文化性性功能的單元，同側(cè)重商業(yè)性功能的坎城影片交易市場分開，成為兩個相互獨立的部分。奧斯卡金像獎模式，其側(cè)重商業(yè)性功能的定位是以全球最為發(fā)達的影視產(chǎn)業(yè)中心好萊塢為背景，以搶占了世界大部分影視市場的美國影視工業(yè)為依托。奧斯卡金像獎側(cè)重商業(yè)性的定位，在目前中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平下，可復(fù)制性不強。借鑒國外經(jīng)驗，糾正功能定位偏差，對于上海國際電影節(jié)來說，可以從著重完善影片評審機制入手。

（二）管理模式上，加大資金提供與政策扶持

在市場失靈的情況下，由政府提供部分運營、管理資金是解決辦法之一，這也是政府扶持文化事業(yè)發(fā)展的重要舉措。實際上，政府為電影節(jié)提供運營、管理資金的支持，也是很多國際知名電影節(jié)通行的扶持手段。以法國戛納、德國柏林、韓國釜山、意大利威尼斯電影節(jié)為例，政府提供一半以上的資金作為運營資金。金馬獎也是由政府提供大半資金，早些年，政府對金馬獎的補助是2000萬新臺幣，從2015年開始增加到3000萬新臺幣。上海國際電影節(jié)的運營資金是由兩節(jié)（上海電視節(jié)和上海電影節(jié)）辦公室通過社會籌集獲得，政府應(yīng)該予以經(jīng)費支持。

相比于資金支持，SIFF更需要的可能是公共資源和政府政策的支持。國際知名電影節(jié)往往得到政府公共資源配置與優(yōu)惠政策的強大支持，相比之下，我國政府對國內(nèi)電影節(jié)的扶持政策的執(zhí)行力度往往不夠。2006年出臺的《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》中，上海國際電影節(jié)成為國家重點扶持的8個文化會展產(chǎn)業(yè)之一。2010年l月25日出臺的《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》的十條措施中，第八條特別指出“支持電影企業(yè)、電影作品參加重要的國際電影節(jié)展和交易市場，進一步辦好上海國際電影節(jié)等活動。”這些優(yōu)惠政策的落實關(guān)系到國內(nèi)電影的長遠發(fā)展。

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（作者系上海大學電影學院2O14級研究生）