楊艷

（江蘇理工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院江蘇常州213001）

沃特斯“維多利亞三部曲”敘事視角研究

楊艷

（江蘇理工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院江蘇常州213001）

薩拉·沃特斯“維多利亞三部曲”以19世紀(jì)的倫敦為背景,生動(dòng)描寫(xiě)中下層女性生活。圍繞該系列三部小說(shuō)，結(jié)合熱奈特、申丹敘事視角類(lèi)型，分析作者采用的敘事視角及其效果，有助于把握沃特斯早期小說(shuō)的敘事特色。

莎拉·沃特斯；“維多利亞三部曲”；敘事視角

莎拉·沃特斯(Sarah Waters，1966-），英國(guó)當(dāng)代著名女作家，1998年至今共出版六部小說(shuō)，其作品多次入圍“布克獎(jiǎng)”和“柑橘獎(jiǎng)”。國(guó)外對(duì)沃特斯的研究始于2002年，研究可分以下三方面：第一，因沃特斯前三部小說(shuō)《輕舔絲絨》（Tipping the Velvet，1998），《半身》（Affinity，1999），《荊棘之城》（The Fingersmith,2002），都以維多利亞時(shí)代為背景，合稱(chēng)“維多利亞三部曲”，此類(lèi)研究將之歸為“新維多利亞”小說(shuō)，從新歷史主義角度分析作者對(duì)維多利亞時(shí)代小說(shuō)的繼承與發(fā)展；第二，沃特斯小說(shuō)多以女同性戀為題材，此類(lèi)研究利用“酷兒”理論（Queer Theory）與性別理論分析小說(shuō)中的女性形象與人物關(guān)系；第三，關(guān)注小說(shuō)中的敘事策略，此類(lèi)研究多以其小說(shuō)《荊棘之城》為研究文本。國(guó)內(nèi)對(duì)沃特斯的研究尚處于起步階段，研究可分兩類(lèi)：評(píng)介性書(shū)評(píng)和研究性論文。評(píng)介性書(shū)評(píng)以介紹為主，如王萍《不談同性戀,只說(shuō)鬼故事——莎拉·沃特斯新作〈小陌生人〉》介紹該小說(shuō)故事發(fā)生的背景、人物和情節(jié)。[1]研究性論文大多選擇《荊棘之城》，偶涉其它小說(shuō)如《守夜》。對(duì)《荊棘之城》的研究，或從女性主義角度分析女主人公的成長(zhǎng)和主體意識(shí)建構(gòu)，如萬(wàn)禺碩士論文《荊棘中的重生》[2]；或研究小說(shuō)的敘事策略，如姚臻《譜寫(xiě)女性愛(ài)戀之書(shū)——論〈指匠情挑〉的后現(xiàn)代敘事策略》著重分析小說(shuō)敘事視角和敘述風(fēng)格中所體現(xiàn)的后現(xiàn)代意識(shí)。[3]值得一提的是，陳佳碩士論文《薩拉·沃特斯小說(shuō)中的歷史書(shū)寫(xiě)》將沃特斯全部小說(shuō)作為整體進(jìn)行研究，她從新歷史主義角度分析作者如何在歷史重構(gòu)中體現(xiàn)自由和平等的價(jià)值觀念，彰顯新歷史主義精神。[4]

從以上文獻(xiàn)梳理可知，關(guān)于敘事手法方面的現(xiàn)有研究都是針對(duì)沃特斯的某一部小說(shuō)，尤其是《荊棘之城》。聚焦一部作品雖利于對(duì)其深入把握，卻也因無(wú)法相互比較而難窺作者創(chuàng)作全貌，鑒于此，本文擬圍繞沃特斯“維多利亞三部曲”，結(jié)合熱奈特、申丹敘事視角類(lèi)型，分析小說(shuō)的敘事視角及其效果，以期較為全面地分析沃特斯早期小說(shuō)的敘事特色。

敘事視角（point of view）是敘事學(xué)的重要概念，華萊士·馬丁《當(dāng)代敘事學(xué)》一書(shū)中指出，“敘事視點(diǎn)不是作為一種傳送情節(jié)給讀者的附加物后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身?！盵5]不少敘事學(xué)家都曾對(duì)其進(jìn)行過(guò)分類(lèi)。其中最為人所熟知的當(dāng)屬法國(guó)學(xué)者熱奈特的三分法，《敘事話(huà)語(yǔ)》中他用較為抽象的聚焦（focalization）替代視角這一術(shù)語(yǔ)，并將聚焦分為三種類(lèi)型，“零聚焦”（“無(wú)聚焦”）敘事、“內(nèi)聚焦”敘事和“外聚焦”敘事。其中“零聚焦”是指敘事者所知多過(guò)任何其他人物，即敘事者>人物；“內(nèi)聚焦”是指敘述者與某個(gè)人物所知相同，即敘述者=人物，分為固定式、不定式和多重式三種子類(lèi)型；“外聚焦”是指敘述者所知少于人物，即敘述者<人物[6]。申丹在前人的基礎(chǔ)上又將第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)外視角加以區(qū)分，提出四分法，即零視角（即全知敘事）、內(nèi)視角、第一人稱(chēng)外視角、第三人稱(chēng)外視角[7]，具有很好的參考價(jià)值。

《輕舔絲絨》是沃特斯的第一部小說(shuō)，描寫(xiě)女主人公南希尋求自我之路。第一章交代南希的家庭背景和早年生活，她出生在惠茨特布爾，一家四口以開(kāi)賣(mài)牡蠣的小吃店為生，第一人稱(chēng)敘述者“我”帶著讀者走進(jìn)自己早年的生活，值得注意的是，敘述中又同時(shí)采用第二人稱(chēng)“你”，“你嘗過(guò)惠茨特布爾的牡蠣嗎？如果有，你一定不會(huì)忘記它的滋味?！阍馀R惠茨特布爾，看到當(dāng)?shù)刭u(mài)牡蠣的小吃店嗎？其中有一家是我父親開(kāi)的.……你被一個(gè)臉頰泛紅、嘴角吊的高高的粗魯女孩接待過(guò)嗎？那是我姐姐愛(ài)麗絲?！磉呌幸晃荒樕變?、長(zhǎng)相平凡的苗條女孩……那就是我”。[8]，第二人稱(chēng)的使用顯示出作者試圖以面對(duì)面聊家常的方式，拉近敘述者與讀者間距離的嘗試，雖略有刻意之嫌，但不乏新意。同時(shí)小說(shuō)中第一人稱(chēng)內(nèi)視角與第一人稱(chēng)外視角相結(jié)合的敘事聚焦，將“我”追憶往事的眼光與“我”正在經(jīng)歷往事的眼光相融合。雖然全知視角也可以展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，但是第一人稱(chēng)內(nèi)視角的敘述讓讀者更加自然直接地接觸人物的內(nèi)心世界[7]。與此同時(shí)，作者穿插使用第一人稱(chēng)外視角敘事，或用以言明過(guò)去某段經(jīng)歷產(chǎn)生的深刻影響，如“已經(jīng)過(guò)了二十多年，當(dāng)我看到魚(yú)販的桶子，或是有人叫賣(mài)牡蠣時(shí)，我的手腕和指關(guān)節(jié)仍會(huì)隱隱作痛”。[8]或埋下伏筆，如“更后來(lái)我才知道這種氣味并非快樂(lè)的源頭，而是悲傷的本質(zhì)”。[8]雙重視角的靈活轉(zhuǎn)換增加了小說(shuō)的可讀性和趣味性。

一年后，第二部小說(shuō)《半身》面世，該小說(shuō)獲得次年的“毛姆文學(xué)獎(jiǎng)”和威爾士年度最佳書(shū)籍獎(jiǎng)。小說(shuō)采用第一人稱(chēng)內(nèi)視角，但與普通第一人稱(chēng)內(nèi)視角不同，小說(shuō)還采用了日記體的形式。之所以選擇日記的形式主要是源于女主人公拜爾和多絲的邊緣地位。多絲是靈媒，被認(rèn)為是具有某種天賦可以和鬼魂溝通的人，這些人在正統(tǒng)的維多利亞觀念里被認(rèn)為是邪惡的群體。作為靈媒，也就注定多絲作為邊緣人的位置。拜爾，身為上流社會(huì)的小姐，看似高高在上，可實(shí)際上卻處處受制，她比哥哥史蒂芬聰明，卻不能出門(mén)求學(xué)，沒(méi)有妹妹菠希拉漂亮，所以不能像她那樣嫁入豪門(mén)，加上父親讓她博覽群書(shū)，這越發(fā)讓她和自己的母親妹妹疏遠(yuǎn)，29歲還是未婚的她已經(jīng)成為親友眼中的異類(lèi)。她的“聲音”只能在自己的日記里，是她“唯一可以誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己之處”。[9]通過(guò)多次拜訪梅爾監(jiān)獄，拜爾逐漸對(duì)多絲的靈力深信不移，并且不能自拔地愛(ài)上了她，為了幫助多絲重獲自由，她策劃和她一起逃往意大利。日記中采用的是第一人稱(chēng)內(nèi)視角，故事由瑪格麗特·拜爾和薩琳娜·多絲的日記穿插而成，因而屬于不定式內(nèi)視角，該視角的使用有助于作者將謎底留到故事最后。整個(gè)故事中最大的懸念就是多絲靈力的真實(shí)性，從故事開(kāi)始拜爾第一次來(lái)到梅爾監(jiān)獄見(jiàn)到牢房里手持紫羅蘭花朵的多絲開(kāi)始，作者就已經(jīng)埋下了伏筆，之后層層推進(jìn)，最終讓讀者隨著拜爾一起發(fā)現(xiàn)事件的真相：多絲借助女仆維格的幫助，偷看了拜爾的日記，所謂的幽靈之力，只不過(guò)是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的騙局。日記本身既是故事中懸念的謎底，又是故事外為讀者抽絲剝繭的“鑰匙”，讓人不得不感嘆作者的巧妙構(gòu)思。因此不管是日記形式的采用，還是懸念的設(shè)置與解答，都做到了內(nèi)容與形式的融合，預(yù)示著沃特斯的創(chuàng)作在逐步走向成熟。

第三部小說(shuō)《荊棘之城》普遍被認(rèn)為是沃特斯的代表作，該書(shū)獲2002年度英國(guó)“CWA歷史犯罪小說(shuō)匕首獎(jiǎng)”，入圍“柑橘獎(jiǎng)”和“布克獎(jiǎng)”決選名單。小說(shuō)采用第一人稱(chēng)內(nèi)視角，通過(guò)故事人物輪流敘事的方式，小說(shuō)共三部分，第一部分“命運(yùn)之鑰”從蘇珊的視角敘述她協(xié)助同伙“紳士”誘騙莫德；第二部分“愛(ài)恨情轉(zhuǎn)”從莫德的視角講述她為擺脫舅舅，與“紳士”合作，反利用蘇珊逃離山莊；第三部分“真相大白”回歸蘇珊的視角，揭開(kāi)她和莫德的復(fù)雜身世。第一、二部分屬于多重式內(nèi)視角，該視角類(lèi)型的特點(diǎn)在于從不同角度對(duì)同一事件的重復(fù)講述，所帶來(lái)的效果是，若內(nèi)容一致會(huì)強(qiáng)化所述內(nèi)容的真實(shí)性，若不一致就會(huì)引發(fā)疑問(wèn)產(chǎn)生懸念。小說(shuō)中，蘇珊和莫德從各自的角度對(duì)同一事件進(jìn)行講述，或相互補(bǔ)充，如莫德與蘇珊在河邊散步，看著駛向倫敦的大船，各懷心思的場(chǎng)景；或加以解構(gòu)，如莫德對(duì)待生母的態(tài)度上，蘇珊眼里看到是一個(gè)傷心的女兒親自跪地擦拭母親墓碑上的污漬，直到手指發(fā)抖，呼吸急促，然而實(shí)際上面對(duì)母親的墓碑，莫德憤怒到想要拿錘子敲碎它，對(duì)母親充滿(mǎn)了怨恨，希望她活著只是為了自己可以親手殺她，提到母親為了生她而去世，語(yǔ)氣里是一種盡量在壓抑的勝利感。此外，小說(shuō)伊始，蘇珊的回憶自我就在感嘆，“我的故事早已開(kāi)始——然而我就跟你一樣毫無(wú)所覺(jué)”。[10]這里第一人稱(chēng)外視角又與內(nèi)視角相結(jié)合，起到“預(yù)敘”作用的同時(shí)，也達(dá)到“越界”的效果，申丹認(rèn)為，每一種視角都存在自己的局限性，為了擺脫相應(yīng)的局限性，就需要越界[7]。小說(shuō)通過(guò)第一人稱(chēng)多重內(nèi)視角，結(jié)合第一人稱(chēng)外視角為讀者展現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)懸疑色彩，不斷建構(gòu)、解構(gòu)、重構(gòu)中的故事世界。

“維多利亞”三部曲屬于沃特斯早期作品，媒體的普遍評(píng)價(jià)是，“筆觸深邃、情節(jié)巧妙、人性刻畫(huà)幽微，充滿(mǎn)了維多利亞時(shí)代特有的壓抑情緒和蠢蠢欲動(dòng)的禁忌氛圍?！蓖ㄟ^(guò)以上分析可知，《輕舔絲絨》作為其第一部作品，采用的是第一人稱(chēng)內(nèi)視角和外視角相結(jié)合的敘事，通過(guò)女人公南希之口，將自己的故事娓娓道來(lái)，缺點(diǎn)是開(kāi)篇部分雖親切但略顯刻意。一年后的《半身》采用日記體及日記中的不定式內(nèi)視角，在內(nèi)容和形式融合方面做了成功的嘗試?！肚G棘之城》是該系列中最成功的一部，多重式內(nèi)視角的熟練使用，穿插第一人稱(chēng)外視角“越界”，標(biāo)志著作者在創(chuàng)作手法上的真正成熟。此后的三部小說(shuō)《守夜》（The Night Watch，2006）采用零視角（即全知視角），倒敘的寫(xiě)法，第一部分發(fā)生在1947年，第二部分發(fā)生在1944年，第三部分發(fā)生在1941年。《小小陌生人》（The Little Stranger，2009）采用男性第一人稱(chēng)敘內(nèi)視角，但復(fù)雜的心理變化使其講述摻雜過(guò)多的主觀情緒，讓他成為不可靠敘述者。2014年新作《房客》（The Paying Guests）采用的是女性第一人稱(chēng)內(nèi)視角，讀者隨著敘述者的目光來(lái)觀察周遭的人和事，感受她的所思所感，尤其是小說(shuō)的后半部分，謀殺事件調(diào)查和審訊過(guò)程里，讀者可以體會(huì)到事件的推進(jìn)帶給她的焦慮、疑惑、恐懼、絕望……前半部分的愛(ài)情故事，在后半部分變成了犯罪心理小說(shuō)。這些都體現(xiàn)出沃特斯小說(shuō)創(chuàng)作的敘事手法更加?jì)故炫c多元化，英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》曾稱(chēng)贊她是“當(dāng)今在世的最會(huì)講故事的人之一”，這樣的贊譽(yù)也許并不為過(guò)。

［1］王萍.不談同性戀，只說(shuō)鬼故事——莎拉·沃特斯新作《小陌生人》[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2010（3）：27-29.

［2］萬(wàn)禺.荊棘中的重生—從女性主義的角度分析薩拉·沃特斯的《荊棘之城》[D].南昌：江西師范大學(xué)，2011.

［3］姚臻.譜寫(xiě)女性愛(ài)戀之書(shū)—論《指匠情挑》的后現(xiàn)代敘事策略[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2014（3）：92-97.

［4］陳佳.薩拉·沃特斯小說(shuō)中的歷史書(shū)寫(xiě)[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2013.

［5］華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].伍曉明譯.北京：北京大學(xué)出版設(shè)，2005.

［6］熱拉爾·熱奈特.熱奈特論文集[M].史忠義譯.天津：百花文藝出版社，2000.

［7］申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)問(wèn)題學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

［8］薩拉·沃特斯.輕舔絲絨[M].林玉葳譯.南昌：百花洲文藝出版社，2010.

［9］薩拉·沃特斯.半身[M].林玉葳譯.南昌：百花洲文藝出版社，2009.

［10］薩拉·沃特斯.荊棘之城[M].林玉葳譯.南昌：百花洲文藝出版社，2009.

A Study of point of view in Sarah W aters’Victorian Trilogy

Yang Yan
（School of Foreign Languages,Jiangsu University of Technology Jiangsu Changzhou 213001）

Sarah Waters’Victorian Trilogy vividly describes the life of women from the middle and lower class in London in 19th century.Based on the three novels,the thesis analyzes point of view employed by Waters and its effects from the types of viewpoint offered by Genette and Shen Dan, so as to have a better understanding of the author’s narrative characteristics in her early works.

Sarah Waters；Victorian Trilogy；Point of view

I106.4

A

2095-7327（2016）-12-0161-02

本文系2015年度江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究指導(dǎo)項(xiàng)目《薩拉·沃特斯小說(shuō)敘事研究》（2015SJD499）；2014年度江蘇理工學(xué)院校社科基金青年項(xiàng)目《薩拉·沃特斯小說(shuō)的空間化敘事研究》（KYY14540）的階段性成果之一。

楊艷（1981—），女，江蘇金湖人，江蘇理工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。