【摘 要】本文主要是對(duì)《黃河怨》這個(gè)作品進(jìn)行分析，主人公的形象來(lái)自傳統(tǒng)社會(huì)中的弱勢(shì)群體即苦難、低下的女性，當(dāng)她們面對(duì)不幸的遭遇時(shí)，毅然決然選擇犧牲，她們是抗日運(yùn)動(dòng)中不可磨滅的一股力量。

【關(guān)鍵詞】《黃河怨》；作品分析；黃河大合唱

一、《黃河怨》簡(jiǎn)介

藝術(shù)歌曲《黃河怨》選自《黃河大合唱》，是由冼星海作曲，光未然作詞的女高音獨(dú)唱曲?！饵S河怨》是一首非常感人的歌曲，曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)的中國(guó)人，激起人們心中的愛(ài)國(guó)熱情。這首歌的音樂(lè)創(chuàng)作不僅具有完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且還具有濃厚的文化意義和獨(dú)特的審美特征。從二度創(chuàng)作的角度看，《黃河怨》演唱技術(shù)難度大，情感細(xì)膩豐富，前后對(duì)比明顯，因此它被稱為中國(guó)女高音歌唱家的“試金石”。冼星海曾說(shuō)過(guò)“《黃河怨》代表婦女被壓迫的聲音，被侮辱的聲音。音調(diào)是悲慘纏綿，是含著眼淚來(lái)演唱的一首悲歌。”

二、作品分析

《黃河怨》是一首混合拍子的女高音獨(dú)唱曲，包括3/4拍、6/4拍、3/8拍、6/8拍，從旋律、音樂(lè)組織和歌詞上我認(rèn)為《黃河怨》是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式即A+B+Aˊ。

前奏（1- 8小節(jié)）：在這短短的8個(gè)小節(jié)中，不僅為下面女高音的演唱做好了充足的準(zhǔn)備，而且也奠定了整首歌曲的悲劇性氣氛。

A部（9—29小節(jié)）：3/4拍，由四個(gè)樂(lè)句組成（4+4+5+6），其中，前兩個(gè)樂(lè)句為重復(fù)性樂(lè)句，后兩個(gè)樂(lè)句為對(duì)比性樂(lè)句，伴奏主要是采用弦樂(lè)伴奏，模擬風(fēng)、云、和黃河。這一部分描寫(xiě)了一位婦人面對(duì)風(fēng)、云、黃河準(zhǔn)備訴說(shuō)自己的不幸，音樂(lè)在這一部分給人的是一種壓抑和哀怨的感覺(jué)。

B部（30—52小節(jié)）：3/4拍，相比之下這一部分的節(jié)奏要比第一段有所緊縮，并逐漸開(kāi)始急迫。這一部分的音樂(lè)將婦人的不幸展示出來(lái)，對(duì)命運(yùn)的哭訴，對(duì)鬼子的仇恨，對(duì)自己孩子喪失人間的悲痛，婦女所經(jīng)受的各種慘痛淋漓，盡致的展現(xiàn)在人們眼前，音樂(lè)情感更加的悲憤。

再現(xiàn)部Aˊ（53—80小節(jié)）：這里根據(jù)旋律走向又分為兩個(gè)部分。

第一部分是對(duì)A部的再現(xiàn)（53—62小節(jié)），6/4拍，和A部相比，這一部分的情感力度加大，歌詞的表現(xiàn)為“風(fēng)”到“狂風(fēng)”、“云”到“烏云”、“黃河”到“黃河的水”之間的轉(zhuǎn)換，從這些細(xì)微的變化中可以看出這位婦人的情感變化，此時(shí)她已經(jīng)說(shuō)出了自己的不幸遭遇，所以她的各種仇恨冤屈都又上升到另一個(gè)高度。另外在弦樂(lè)的伴奏上也比A段更加豐富。

第二部分是音樂(lè)的高潮部分（63—80小節(jié)），運(yùn)用了6/8拍、3/8拍、3/4拍三種拍子類型，使用上行旋律，這使音樂(lè)節(jié)奏更加緊促，音樂(lè)情緒更加強(qiáng)烈，這與前面的速度、力度等都形成鮮明的對(duì)比。特別是這一部分附點(diǎn)的運(yùn)用是一大亮點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了主人公訴說(shuō)的語(yǔ)氣，旋律的上下幅度也很大，給人以跌宕起伏之感。最后兩句從6/8拍轉(zhuǎn)換為3/4，也是非常重要的一筆，這使主人公的語(yǔ)氣更加堅(jiān)決，態(tài)度更加堅(jiān)定。歌詞主要表現(xiàn)了女主人公臨死的哭訴和抗拒命運(yùn)的不公，并且希望自己的丈夫能夠?yàn)樽约汉退麄兊暮⒆訄?bào)仇雪恨的痛苦心理。這一部分是婦女撕心裂肺的吶喊，是對(duì)命運(yùn)的控訴，是對(duì)丈夫能夠報(bào)仇雪恨的期盼，她內(nèi)心無(wú)法壓抑的痛苦和悲憤全部都展現(xiàn)出來(lái)，讓處于那個(gè)時(shí)代的中國(guó)人聽(tīng)了，不由得增加了對(duì)日本侵略者的仇恨，燃起熊熊民族復(fù)仇之火，因此不得不說(shuō)這首歌曲在當(dāng)時(shí)抗日的過(guò)程中鼓舞和激勵(lì)著中國(guó)人，具有時(shí)代意義。

尾聲（81—84小節(jié)）：最后四小節(jié)，尾奏一開(kāi)始左右手都采用的是三連音的演奏方法，在一個(gè)小的過(guò)度之后落到主音上，最后結(jié)束在主和弦上非常穩(wěn)定。

結(jié)語(yǔ)

在演唱這首歌的過(guò)程中，演唱者要把握好主人公的情感演變過(guò)程，再加上必備的演唱技巧和方法，將主人公的情感層層推進(jìn)，情緒逐層爆發(fā)，完成由悲傷地?cái)⑹隹嚯y到呼喚丈夫報(bào)仇雪恨之間的轉(zhuǎn)變，做到情感與技術(shù)的兼?zhèn)?。最后詮釋好這首歌曲演唱者豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也是很重要的，在演唱過(guò)程中，要做到全身心的融入，加上簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作配合演唱。

【參考文獻(xiàn)】

[1]光未然，冼星海.黃河大合唱[M].北京：人民音樂(lè)出版社， 1978.

[2]光未然.《黃河》本事[J].國(guó)際人才交流.1996，（Z1）.

【作者簡(jiǎn)介】

張明陽(yáng)（1990-），男，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史專業(yè)。