【摘 要】在肖邦創(chuàng)作的眾多體裁的鋼琴作品中，諧謔曲以獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)成為肖邦鋼琴創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分。本文以《第二諧謔曲》為例以了解肖邦的諧謔曲的創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】肖邦；諧謔曲；創(chuàng)作特征；第二諧謔曲；民族情感

肖邦的一生是短暫的，但是卻創(chuàng)作出了不朽的鋼琴作品，肖邦在海頓和貝多芬的基礎(chǔ)上，更近一步的發(fā)展了諧謔曲的創(chuàng)作，將諧謔曲變?yōu)橐环N獨(dú)立的鋼琴作品題材。肖邦的一生共創(chuàng)作有四首鋼琴諧謔曲，雖然作品的數(shù)量并不多但是在諧謔曲這一音樂(lè)體裁中有著開(kāi)創(chuàng)性的意義。

一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征

在肖邦之前的海頓和貝多芬所創(chuàng)作的諧謔曲多是交響樂(lè)中的一部分或是一個(gè)樂(lè)章，海頓的諧謔曲篇幅較短，貝多芬的諧謔曲相對(duì)篇幅更大。如：貝多芬的A大調(diào)第二奏鳴曲中的第三樂(lè)章就標(biāo)有詼諧，這一樂(lè)章共有112小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式；G大調(diào)第十奏鳴曲中的第三樂(lè)章也標(biāo)有詼諧，這一樂(lè)章共有255小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式；bB大調(diào)第八交響曲中的第三樂(lè)章標(biāo)有詼諧，這一樂(lè)章共有81小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式；bB大調(diào)第二十九奏鳴曲中的第二樂(lè)章標(biāo)有詼諧，這一樂(lè)章共有174小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。

肖邦的四首諧謔曲都是獨(dú)立的鋼琴作品，選用的較大的曲式結(jié)構(gòu)，如：肖邦的b小調(diào)第一詼諧曲，共有625小節(jié)組成，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式；bb小調(diào)第二詼諧曲，共有781小節(jié)組成，曲式結(jié)構(gòu)為混合曲式；其余兩首諧謔曲的篇幅都在600小節(jié)以上且都是采用的混合曲式。

肖邦所創(chuàng)作的諧謔曲在篇幅上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大于前人，且選用了更龐大復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。大篇幅的諧謔曲并非是內(nèi)容空洞，這四首諧謔曲都能集中的體現(xiàn)肖邦的內(nèi)心情感，帶有傳統(tǒng)詼諧性的同時(shí)更是兼具戲劇性，諧謔曲不僅是容量較大，而且“密度”也極高。在肖邦之前的諧謔曲創(chuàng)作時(shí)大多選用的是復(fù)三部曲式，他大膽的嘗試以新的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)完成鋼琴諧謔曲的創(chuàng)作，四首諧謔曲中只有第一首采用的是復(fù)三部曲式，其余三首都是選用的更為復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)曲式對(duì)諧謔曲的束縛。如他的第二鋼琴諧謔曲，在曲式結(jié)構(gòu)上不但打破了前人的束縛而且多有自由的處理。

在曲式結(jié)構(gòu)上，肖邦不同于前人的是他創(chuàng)作的諧謔曲主題多來(lái)自于展開(kāi)部，且展開(kāi)部又分為兩個(gè)部分，第一部分是獲得全曲的主題，第二部分則是更為充分的對(duì)這一主題進(jìn)行展開(kāi)。在調(diào)式調(diào)性上肖邦諧謔曲也有所創(chuàng)新，在古典主義的諧謔曲中調(diào)式多有從副部到主部進(jìn)行調(diào)式的回歸，而肖邦的諧謔曲則不然，以第二諧謔曲為例，他并沒(méi)有將調(diào)性由副部的bD大調(diào)回歸到主部的bb小調(diào)，而是選擇繼續(xù)停留在了bD大調(diào)上。

二、旋律寫(xiě)作特征

肖邦生活在民間音樂(lè)十分豐富的波蘭，自小就受到了波蘭民間音樂(lè)的影響，在諧謔曲的創(chuàng)作中肖邦很多時(shí)候用到了波蘭的民歌，旋律優(yōu)美易于上口。隨著復(fù)調(diào)音樂(lè)的沒(méi)落，主調(diào)音樂(lè)越來(lái)越受到人們的欣賞，在浪漫主義時(shí)期主調(diào)音樂(lè)已經(jīng)成為主流，肖邦的諧謔曲也多用主調(diào)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，所以如歌的旋律音調(diào)也成為肖邦諧謔曲的一大特點(diǎn)。肖邦第二諧謔曲中的呈示部副部主題，這一主題猶如波蘭的民歌一樣優(yōu)美迷人動(dòng)聽(tīng)。主調(diào)的旋律，深受波蘭的民歌的影響，將波蘭民歌由聲樂(lè)形式變?yōu)榱虽撉傺葑嘈问絹?lái)呈現(xiàn)，如歌的旋律特點(diǎn)是肖邦諧謔曲中最為顯著的特點(diǎn)之一。

三、和聲特征

肖邦在創(chuàng)作鋼琴諧謔曲中不僅擅長(zhǎng)橫向旋律的寫(xiě)作，同時(shí)肖邦也很擅長(zhǎng)縱向和聲的運(yùn)用。以肖邦的第三鋼琴諧謔曲75小節(jié)至98小節(jié)為例，高聲部采用的是較為舒緩的級(jí)進(jìn)，多采用的是二度的變化，看似十分平靜，而第二和第三聲部則起伏較大，且運(yùn)用了不同的和聲進(jìn)行方式，且多以反向進(jìn)行為主，低聲部和高聲部比較相近。從以上特點(diǎn)不難看出，肖邦的諧謔曲中右手雖然充當(dāng)旋律的演奏，左手雖然充當(dāng)?shù)氖呛吐暤难葑啵?dāng)時(shí)實(shí)際的聲響效果而言，左右手沒(méi)有特點(diǎn)明顯的主次之分。形成了外聲部?jī)蓚€(gè)聲部遙相呼應(yīng)，內(nèi)聲部?jī)蓚€(gè)聲部順時(shí)而動(dòng)，既讓音樂(lè)有了流動(dòng)感，又獲得極為豐富的和聲效果，可謂兩全其美。

肖邦的諧謔曲不僅在旋律的寫(xiě)作中優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)極具波蘭民族風(fēng)格，在和聲的運(yùn)用中也是如此，波蘭民間音樂(lè)中多使用圓舞曲，在圓舞曲的創(chuàng)作中會(huì)使用到簡(jiǎn)單的和聲進(jìn)行，多使用主屬之間的更替，肖邦在創(chuàng)作的四首諧謔曲中多使用這種民間圓舞曲的和聲，用最簡(jiǎn)單的和聲描繪出最為優(yōu)美的畫(huà)面。如肖邦的第二諧謔曲中的第一主題有著較為明顯的兩個(gè)音樂(lè)形象，上聲部猶如波蘭平靜的一望無(wú)際的田園，時(shí)不時(shí)的會(huì)從遠(yuǎn)方傳來(lái)清脆的牧笛聲，而下聲部一直是主音和屬音之間長(zhǎng)時(shí)值的更替，仿佛將人們一下帶入到黃昏的波蘭田園，恬靜、優(yōu)美。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]張東勝，《肖邦的《bb小調(diào)諧謔曲》》[J].《樂(lè)府新聲》，2002-02.

【作者簡(jiǎn)介】

劉光華（1985.08～），男，隴南師范高等專(zhuān)科學(xué)校，研究方向：鋼琴演奏。