【摘 要】在美聲唱法中，男高音一直占據(jù)著重要的位置，同時(shí)也是難以解決的問題之一。因此，在實(shí)際中就要做好分析與研究工作，通過對(duì)美聲男高音中高音訓(xùn)練技巧等方面的研究，可以有效提高訓(xùn)練的效果。且通過調(diào)查可以看出，在美聲男高音唱法中，存在著大量的問題，所以就要研究好男高音中高音訓(xùn)練上的難點(diǎn)，為后期的學(xué)習(xí)與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。基于此本文針對(duì)美聲唱法中的男高音訓(xùn)練技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述，并提出幾點(diǎn)個(gè)人看法，僅供參考。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；男高音；訓(xùn)練技巧

前言

在美聲唱法中，男高音一直有著較為重要的地位。男高音可以通過輝煌與明亮的音色來吸引人們，從而實(shí)現(xiàn)打動(dòng)人們的目標(biāo)。但是在實(shí)際中進(jìn)行美聲學(xué)習(xí)與訓(xùn)練時(shí)，男高音中的高音問題一直是關(guān)注的重點(diǎn)。加之在技巧與生理等方面的影響下，使得高音表現(xiàn)上往往存在著一定的問題，甚至男高音也被人們稱之為是“難高音”。所以就要積極探索與研究，科學(xué)的運(yùn)用好訓(xùn)練的方法，幫助男高音掌握好訓(xùn)練的技術(shù)，從而促進(jìn)男高音歌唱技術(shù)的發(fā)展。

一、美聲唱法中男高音解決高音問題上的難點(diǎn)

（一）技術(shù)上的因素

對(duì)于技術(shù)來說，是美聲唱法中男高音難以掌握的高音技巧之一。且從技術(shù)的層面上來說，其主要是從喉頭的部位上體現(xiàn)出來，并帶有真假聲混合與換聲區(qū)等。第一，從喉頭上來說，聲樂學(xué)習(xí)者都會(huì)發(fā)現(xiàn)，在演唱的過程中喉頭位置、呼吸深淺等方面都會(huì)直接影響聲音的質(zhì)量。且一些演唱者都會(huì)出現(xiàn)喉頭上提或是過度壓低等現(xiàn)象，這樣也就會(huì)直接影響歌唱的效果。在出現(xiàn)喉頭上提時(shí)，會(huì)造成聲音彈性不足，甚至是緊繃的現(xiàn)象。而當(dāng)演唱者出現(xiàn)故意壓低時(shí)，就會(huì)造成聲音出現(xiàn)空泛以及不穩(wěn)等線切割，而這也就成為了男高音實(shí)現(xiàn)高音中首先要解決的問題之一。第二，就是在真假聲的混合上來說的。對(duì)于真假聲來說，就是通過將真聲與假聲結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)真聲向假聲的自然過渡。但是在實(shí)際中一些男高音在運(yùn)用真假聲的過程中，并不能處理好真假聲的比例，這樣也就很容易出現(xiàn)破音或是高音上不去的現(xiàn)象。第三，在換聲區(qū)上來說，與真假混合上有著直接的聯(lián)系。一般來說，美聲唱法中抒情男高音往往通過小字二組作為換聲點(diǎn)，且在進(jìn)行換聲的過程中，往往通過換到頭聲的方法。

（二）生理上的因素

從實(shí)際上來說，生理方面的因素也是造成男高音出現(xiàn)“難高音”的主要原因之一。且對(duì)于歌唱者來說，心理狀態(tài)，身體等方面都會(huì)直接對(duì)歌唱狀態(tài)產(chǎn)生出影響。如果男高音在進(jìn)行演唱的過程中，存在緊張或是身體疲勞等現(xiàn)象，就很容易出現(xiàn)高音上不去或是出現(xiàn)破音等現(xiàn)象。其中對(duì)于心理素養(yǎng)來說，一些心理素質(zhì)存在不足的人雖然可以在臺(tái)下保持良好的狀態(tài)，但是一旦進(jìn)入到正式的場(chǎng)合中，就會(huì)出現(xiàn)緊張等情緒，這樣也就影響了發(fā)揮的效果。

二、美聲唱法中男高音的高音訓(xùn)練技巧

（一）做好中低聲區(qū)的穩(wěn)定性訓(xùn)練

保證中低聲區(qū)中的良好是解決好高音問題的關(guān)鍵，且對(duì)于中低聲區(qū)來說，是聲樂作品表現(xiàn)的主體部分，同時(shí)也是促進(jìn)歌唱藝術(shù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。因此，在實(shí)際訓(xùn)練的過程中就要做好氣息穩(wěn)定上的訓(xùn)練。對(duì)于氣息來說，是控制聲音的重要因素之一。且在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，就可以先采取軟起音的方法，先出氣再出聲，這樣也就可以保證發(fā)聲的平穩(wěn)與輕松，從而也就確保了所發(fā)出的聲音更加的自然與圓潤(rùn)。

（二）做好換聲區(qū)的平穩(wěn)過渡訓(xùn)練

對(duì)于換聲區(qū)來說，平穩(wěn)過渡是解決高音問題的重要方法之一。在保證自身的狀態(tài)后，就要考慮到換聲區(qū)的過渡問題了。且對(duì)于美聲男高音來說，其換聲點(diǎn)就是“關(guān)閉過渡區(qū)域”同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)真假聲結(jié)合的重要問題。對(duì)于初學(xué)者來說，在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，就可以先保證自己的喉嚨處于打開的狀態(tài)，并實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的保持。同時(shí)還要在保證舒適與自然的基礎(chǔ)上對(duì)自然聲區(qū)進(jìn)行訓(xùn)練。

（三）做好高音區(qū)上的訓(xùn)練

首先，就可以采取哼鳴訓(xùn)練。從實(shí)際上來說，哼鳴訓(xùn)練是獲取高音訓(xùn)練的基礎(chǔ)手段之一。且在哼鳴訓(xùn)練中主要包含了張口哼鳴與閉口哼鳴。在閉口哼鳴中就是保證舌頭處于放松的狀態(tài)，這樣也就可以確保鼻腔、口咽腔的放松，牙齒也呈現(xiàn)出自然張開的狀態(tài)。且在進(jìn)行哼鳴訓(xùn)練的過程中，還要保證自身身體上的放松，集中注意力。

其次，是要做好弱聲高位置的訓(xùn)練。對(duì)于弱聲訓(xùn)練來說，其中包含了小聲高位置和半聲高位置。一般來說，在輕聲訓(xùn)練中，主要包含了輕聲唱與小聲唱。而在弱聲訓(xùn)練中，則需要將頭腔共鳴與假聲結(jié)合在一起，這樣也就可以在實(shí)現(xiàn)哼鳴的基礎(chǔ)上保證氣息呈現(xiàn)出下沉，從而保證聲音可以緊貼在頭腔上。在對(duì)小聲高位置進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，還要保證演唱人員的氣息與口腔等狀態(tài)的穩(wěn)定。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述可以看出，在美聲唱法中男高音進(jìn)行高音訓(xùn)練時(shí)，由于聲部難度響度較大，所以就要在其它聲部訓(xùn)練的基礎(chǔ)上來進(jìn)行，這樣也就具備了一定的理論支撐。且在進(jìn)行高音訓(xùn)練的過程中，還要堅(jiān)持做好反復(fù)的訓(xùn)練工作，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，找出最適宜的方法，保證高音質(zhì)量的有效提升。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡(jiǎn)介】

賈孟豪（1997～），男，黃淮學(xué)院音樂表演系，研究方向：美聲。

（責(zé)任編輯：李帥）