﹃逝者如斯，不舍晝夜﹄時(shí)間總是一往無(wú)前，在流逝的過(guò)程中帶走一些東西，也帶來(lái)一些東西，我們就在這滾滾波濤中浮浮沉沉，得得失失。所有的過(guò)往不論好與壞，只要是經(jīng)歷過(guò)的，于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)可能都不算是壞事，這些都或多或少地成為日后藝術(shù)創(chuàng)作中的一種積淀。

記得剛上大學(xué)時(shí)，每當(dāng)看到宋元畫作的真跡，我都感動(dòng)得快要落淚，絹紙上的一字一句，一毫一墨都寄寓了古人于彼時(shí)最鮮活真切的感受，穿過(guò)更迭的歷史，紛飛的戰(zhàn)亂，而能于千百年后展現(xiàn)于我們的眼前，依然熠熠生輝，不減當(dāng)年，仿佛讓人可以通過(guò)這一件作品趟著歷史的河流，逆行到那一時(shí)空與其相會(huì)，觀看到他們的所思、所想、所求。所以在大學(xué)時(shí)代我醉心于臨摹，試圖在于古人交流的過(guò)程中理清中國(guó)畫的脈絡(luò)。

后來(lái)接觸到寫生，我力圖在現(xiàn)實(shí)世界中尋找古畫于現(xiàn)實(shí)中的身影，來(lái)回比照描摹，以探尋現(xiàn)實(shí)景物與古人心跡之間的關(guān)系，后來(lái)發(fā)現(xiàn)畫面上的景物永遠(yuǎn)不如現(xiàn)實(shí)中的豐富，而現(xiàn)實(shí)中的景物永遠(yuǎn)不如畫面中的美，是作者為自然中的景物賦予了新的畫面生命，這個(gè)生命其實(shí)是作者本人。一趟版納之行，使得生長(zhǎng)在大漠的我仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸，滿眼望不到邊的綠，一層一層綿延開(kāi)去，望著原始森林綠樹(shù)的盡頭，甚至是一種幽深的綠的恐懼。

植物居然可以長(zhǎng)成這樣！樹(shù)上掉片葉子都有船大，掉個(gè)果子可以把人砸暈，這里從地面到天空到處都是生命！于是我開(kāi)始描繪南國(guó)這些令人驚奇的綠，這些郁郁蔥蔥的植物與錦衣華羽的動(dòng)物，用亮麗的色彩、夸張的造型、舞動(dòng)的生機(jī)去表達(dá)炙熱的、奔放的、充滿生命力的美，即便如此也不能傾瀉我心中沸騰的情愫，于是就創(chuàng)作了《花語(yǔ)》和《暉》系列。

而隨著時(shí)間的流淌，沸騰的血液慢慢歸于平靜，畢業(yè)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都有些迷茫與不安，于畫畫時(shí)總感有些詞不達(dá)意，于是看了好多書，直到一個(gè)契機(jī)，我看到了枡野俊明先生的枯山水園林，就在那一刻，時(shí)間凝固，靜止了。曾經(jīng)對(duì)于佛家懵懂的親近喜愛(ài)在此時(shí)一下子似乎有那么一點(diǎn)的明朗起來(lái)，﹃唯寂乃明，明而妙萬(wàn)物﹄。我沒(méi)有親身進(jìn)過(guò)枡野俊明先生的園林，但通過(guò)他的作品，一下子為我打開(kāi)了一扇門，在門的那邊就是我的安心之所。

想起斷臂的慧可當(dāng)年求達(dá)摩祖師為他安心，如何安心？于當(dāng)今浮躁的社會(huì)，又有多少人的心安在當(dāng)處？我沒(méi)有慧可那般的慧根，能夠當(dāng)下心安，但通過(guò)繪畫的媒介，我找到了我的暫時(shí)安心法，那就是《山中歲月》系列。于此，我仿佛進(jìn)入到一個(gè)恒定的時(shí)間狀態(tài)，這里很安靜，能聽(tīng)到花開(kāi)的聲音；這里很澄明，能看到輕吟的樹(shù)影，時(shí)間在這里周而復(fù)始，永不動(dòng)移。只于一剎那，我似乎就活過(guò)了許些年，從未感覺(jué)到生命中的一個(gè)點(diǎn)竟是如此的悠長(zhǎng)與富足。

每當(dāng)展開(kāi)素凈的宣紙，我就幻化成這只松鼠，去往我心中的桃園，那里不是名山圣水，卻遠(yuǎn)離塵世的喧囂，在那一方凈土，我可以任意馳騁遨游。我不再像往常那樣只注重宏觀之境的表現(xiàn)，也不刻意去對(duì)物象的形象進(jìn)行夸張，我只想以一種自然之態(tài)去表現(xiàn)這里的寧?kù)o、閑適與愜意。陽(yáng)光下，側(cè)臥竹石邊，拈一朵小花，嗅聞清香；細(xì)雨中，擎一柄荷葉傘，漫步花間；微風(fēng)里，鞠一捧清泉水，品味甘冽；星空下，枕一場(chǎng)夢(mèng)幻大千，神思飄蕩。時(shí)光悠悠，我心燦然。于此可以春候楊柳拂綠，夏觀荷風(fēng)竹影，秋賞明月松風(fēng)，冬踏雪里晴巒，我自在于這里的山水，歡喜于這里的花草。這里就是我的溫柔鄉(xiāng)、烏托邦、桃花園。

而于藝術(shù)表現(xiàn)手法上，也較之前更加自由，國(guó)畫傳統(tǒng)向來(lái)山水表現(xiàn)宏觀之境，花鳥表現(xiàn)微觀之景，我覺(jué)得光是微觀的世界不足以表達(dá)我的桃園之境，我便將花鳥畫的景深拉大，將山水的空間與花鳥的空間雜糅在一起，制造一種虛幻的似有似無(wú)的空間感。于松鼠的造型神態(tài)上，我在遵循其結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)的規(guī)律上將其更加的擬人化，以表現(xiàn)我在此桃園中于靜寂的享受。

通過(guò)《山中歲月》我發(fā)現(xiàn)山水花鳥在空間融合上蠻有意思，于是又開(kāi)始了對(duì)山水畫、花鳥畫筆墨的一個(gè)融合探索就是水墨《和風(fēng)》系列，國(guó)畫技法中向來(lái)山水所用積墨法甚多，花鳥一般破墨法較多，傳統(tǒng)題材的荷花更是被歷代名家畫過(guò)無(wú)數(shù)，雖然大家風(fēng)格各異，但筆墨表現(xiàn)上都是遵循大寫意潑墨法的畫法，講究落筆成型，追求一遍筆墨的通透、潤(rùn)澤與變化，最多在半干時(shí)略作醒筆，我試用積墨法，將荷葉一遍遍地用淡墨積和重墨皴，試圖以渾厚潤(rùn)澤的效果來(lái)襯托荷花的瑩透圣潔。

一日傍晚烏云攢空，路人盡散，我路過(guò)荷塘，一看正好無(wú)人，可以自己靜觀雨荷，于是停下來(lái)躲入路旁的一小茅亭待雨。彼時(shí)四周靜寂，水汽氤氳，顯得荷花愈發(fā)嬌嫩嫵媚，時(shí)有蜻蜓在旁點(diǎn)水，頓覺(jué)靜中之動(dòng)愈發(fā)可愛(ài)，唯蜻蜓之飛姿若再能有些蝴蝶的蹁躚則為更美。雨后歸家，未曾惦念荷花蜻蜓，反倒蝶影蹁躚揮之不去，感嘆﹃莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶﹄，可如今吾已幻化松鼠入了《山中歲月》，又怎可學(xué)了老莊去化蝶？哎！干脆讓這蝶兒到畫中去引誘一番松鼠吧！于是又畫了《迷蝶》系列，這個(gè)系列是在《山中歲月》的基礎(chǔ)上的延伸，在畫時(shí)我更著重于蝴蝶與松鼠之間戲劇情節(jié)感的營(yíng)造，而將初始想要表達(dá)的禪寂引向道家對(duì)精神逍遙自在的追求。

感覺(jué)畫畫這事，就是要入心，不論是形式上的探索還是精神上的追求，都要情有所動(dòng)、心有所感、意有所達(dá)，畫出的東西才能毫墨傳情，先打動(dòng)自己，進(jìn)而打動(dòng)別人。我也不知最終走向何處，但我會(huì)始終遵循著內(nèi)心所指引的方向一路前行。