一條漫無盡頭的路通向天際，孤獨(dú)的樹矗立在山崗，大海上閃爍著萬丈陽(yáng)光，天空云蒸霞蔚，海上碧波蕩漾，光影隨著海水浮蕩，海市蜃樓般城市的魅影散落在西部的曠野上。曾在美國(guó)獨(dú)自行走的我，看到小海的這批畫時(shí)，依稀景象仿佛昨日重現(xiàn)，遼闊的美國(guó)西部在眼前又清晰起來，更有一種心底悠遠(yuǎn)的憾動(dòng)。

延伸到天際的美國(guó)50號(hào)公路，被譽(yù)為世界上最孤獨(dú)的路。一眼望不到盡頭的未來，人在旅途的孤單和寂寞盡嘗過，方知一路風(fēng)景不可錯(cuò)過。不管你是從西往東走還是從東往西走，50號(hào)高速公路絕對(duì)是讓你體驗(yàn)平淡、真實(shí)、奇跡、熱情、忍耐、堅(jiān)守的最佳途徑。正像小海畫里涌動(dòng)著五味雜陳的情緒，生命的熱情、滄桑、斗志和豪邁，歸于平靜的真實(shí)、淡定、執(zhí)著和追尋。此處無聲勝有聲，此處無色盡是色。畫，最打動(dòng)人的是情感。筆墨在小海手中得以解放，獨(dú)與天地往來的豪邁精神氣概充斥著畫面的靈魂。

筆墨，承載著一個(gè)永恒與無限深?yuàn)W的世界。毫無疑問，當(dāng)小海把筆墨作為一種抒寫胸臆和情感的工具時(shí)，筆墨在他的心中已經(jīng)幻化出別樣的神采。自由的揮灑，光感的寫繪，他對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)水墨的掌控到達(dá)一個(gè)新的境界，他賦予筆墨新的生機(jī)和力量，讓筆墨在我們眼前的壯麗河山面前盡顯其多樣性，是乃筆墨的解放。他重視筆法和墨法，既尊重和熟練運(yùn)用前人的筆墨經(jīng)驗(yàn)，又不囿于傳統(tǒng)藩籬，常借用西畫的取景和光影表現(xiàn)，靈活地運(yùn)用勾勒、點(diǎn)染、皴擦的筆法造景、抒情；他用筆洗練，筆力遒勁而富于變化，善于表現(xiàn)光影和水天之變化，對(duì)畫面整體和局部的關(guān)系處理巧妙。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，小海已經(jīng)形成自己獨(dú)特的筆墨語言，并以自身對(duì)筆墨的理解譜寫著新的篇章。

這批畫還依稀有黑白攝影的強(qiáng)烈觀感，所選取的角度和視角超越了一般散點(diǎn)透視或是焦點(diǎn)透視的桎梏，顯示出藝術(shù)家不同角度下對(duì)自然的描繪和感悟。不論取奇，絕的宏偉景觀，還是畫平凡自然之一角，都不限于客觀的描寫，而是胸中逸氣匯于筆端，著力表現(xiàn)自己獨(dú)特的感受。小海鐘愛于寫景、寫情，寄情于景，情景交融。不同的是，黑白攝影具有記錄客觀世界和表現(xiàn)客觀世界兩大基本功能，安塞爾·亞當(dāng)斯不追求真實(shí)感的表現(xiàn)，他認(rèn)為從充滿色彩，滿載著信息的現(xiàn)實(shí)世界中，如何選擇和取景來將之置換為黑白照片才是最重要的。去掉了色彩，使得觀者的注意力更加集中到形體關(guān)系上，集中到了作者的意圖、主題上，給人以更深刻、更抽象的形象。抽象意味著畫面將更加具有符號(hào)性，增加了聯(lián)想空間。不同的構(gòu)圖和造型同樣是具有符號(hào)性的，垂直線對(duì)應(yīng)動(dòng)感、進(jìn)取、新生、白色，平行線對(duì)應(yīng)穩(wěn)定、靜態(tài)和黑色。具有銳角的簡(jiǎn)單形體比較激進(jìn)、有張力和方向性，而鈍角的直線型則魯鈍、穩(wěn)重且具有重力。黑、白、灰在畫面中單純的對(duì)比，能夠清晰地概括出面、體的輪廓形態(tài)和體面關(guān)系，更能突顯構(gòu)圖、造型所帶來的符號(hào)屬性。畫面中元素越少，對(duì)比效果越單純強(qiáng)烈，以更加準(zhǔn)確體現(xiàn)作者的美術(shù)意識(shí)和思想內(nèi)涵。小海的水墨從白色空間開始，不斷地加入與主題相關(guān)的元素，簡(jiǎn)化過的畫面能更為單純地表現(xiàn)主題內(nèi)容。繪畫之理與人生哲學(xué)相通，在繪畫創(chuàng)作中富有靈性的表現(xiàn)，反映了他的人生智慧和藝術(shù)感悟。

空間感的獨(dú)特表現(xiàn)，是小海山水畫一個(gè)重要特征。觀者可以進(jìn)入畫面，產(chǎn)生﹃可游、可觀、可感﹄的藝術(shù)情感和﹃天人合一﹄的藝術(shù)境界。比如，我們躺在地上仰視生長(zhǎng)于天際的樹木，仿佛靈魂飄搖于消失的樹梢盡頭；逆光中燦爛陽(yáng)光下閃著光隙的枝葉，恍惚中有光線灑在自己臉上；那些翻滾著的波浪，好像心情澎湃時(shí)的動(dòng)容；還有那高天流云的午后天空，就像是夢(mèng)開始的地方。這些常常存在于我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)中的景象，是攝影技術(shù)很難達(dá)到的境界，令人稱奇的是，小海僅僅用墨來表現(xiàn)，通過濃淡干濕，皴擦點(diǎn)染，他把墨分五色，墨有無盡色的墨的豐富性和感染力，運(yùn)用嫻熟的筆法，酣暢淋漓、自如自然地?fù)]灑、塑造。中國(guó)畫里有﹃疏可走馬，密不透風(fēng)﹄的講究，同時(shí)也要做到﹃密中有疏，疏中有密﹄，既有空曠視野，又有密集的舒展。一密一疏的對(duì)比，更加表現(xiàn)出美國(guó)西部生活的空曠和生命力，感悟與向往。小海在處理這種疏密關(guān)系時(shí)，善于分析畫面結(jié)構(gòu)，做精確的取舍和構(gòu)成，從而表達(dá)一種寧?kù)o的傳統(tǒng)意境。獨(dú)具匠心的布局，巨大反差的空間對(duì)比關(guān)系，求的就是奇和險(xiǎn)。采用大反差的布局處理，讓畫面有一種超然境界。虛實(shí)不僅產(chǎn)生空間感，同時(shí)也是表達(dá)畫面主題的一個(gè)重要的技巧。不論是水墨山水還是樹木高云，都很講究氣勢(shì)連貫、首尾呼應(yīng)，別開筆墨之新的現(xiàn)代意味。這得益于小海多年的筆墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和對(duì)中國(guó)藝術(shù)哲學(xué)的深刻理解，在他的筆下，自由是難能可貴的境界。

小海的畫中，有一種獨(dú)與天地精神往來的氣概。飄飄何所以，天地一沙鷗，他像是個(gè)孤獨(dú)的行者，但是內(nèi)心卻又蘊(yùn)涵著豐富細(xì)膩的情感和世界。﹃技﹄近乎于﹃道﹄，生命的進(jìn)程就是自我生存和自我創(chuàng)造的歷史，藝術(shù)創(chuàng)造最根本的力量是對(duì)自我優(yōu)勢(shì)的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘；藝術(shù)家靈性的密碼是對(duì)現(xiàn)實(shí)生命的發(fā)現(xiàn)，并能提升為另一種存在——藝術(shù)的獨(dú)特語言圖式。小海的藝術(shù)之路，是不斷發(fā)現(xiàn)和探索之旅，同時(shí)也是不斷超越和創(chuàng)造之旅！