曾有人說(shuō)，﹃諸家印譜，觀之皆不與漢印合。﹄

所以我又想，篆刻絢爛的時(shí)代早已在清人趙之謙等人手里徹底完善了。因?yàn)?，篆刻是中?guó)文人藝術(shù)的最后一個(gè)了結(jié)。這個(gè)了結(jié)，也就更加秀麗，纖弱，和盡善盡美了。

所以，看現(xiàn)代人印，有時(shí)我會(huì)覺得現(xiàn)代人是多余的。

但有時(shí)我看李逸之的印，卻有別樣的心情。逸之有一方自撰印，印文曰﹃雪團(tuán)打雪﹄，這頗似……—句禪語(yǔ)，純凈中充滿了玄機(jī)?；蛘哌€可理解為，他之所以制印的實(shí)質(zhì)所在。﹃雪團(tuán)打雪﹄，從字面—上看，似乎對(duì)世界沒有改變什么，但是卻充滿了殺機(jī)，也就是﹃以毒功毒﹄。他在邊款又寫道，﹃乙酉新年，江南夜雪紛紛。晨起，烹茗賞雪，仿佛年少當(dāng)年。﹄這純粹是混淆視聽，雖然他自小生活在新疆，我們可以想象他和小朋友一起玩雪，那也不過(guò)是孩兒之間互扔雪團(tuán)玩耍而已，但我沒見過(guò)哪個(gè)傻孩子團(tuán)了雪團(tuán)打雪。

這方印，運(yùn)刀迅疾，刀棱起伏波磔，且章法有致，朱白相濟(jì)，看畫面有表現(xiàn)主義木刻之風(fēng)。這方印與他的朱文印不同，他的朱文印，更多的是線條流暢和滯澀相擰，追求漢隸那種古樸意韻。而他的另兩方白文印，則追求構(gòu)圖的險(xiǎn)峻。還有他的佛像印，卻又是對(duì)稱的，端莊沉靜，這可唾與他多年潛入藏區(qū)，研究密宗佛像有關(guān)。

李逸之的篆刻，是狡猾多變的。他唯一恒定不變的，是他嫻熟老辣的刀法。這個(gè)人似乎看不出他成長(zhǎng)的起因痕跡，我們也就更難知曉他的將來(lái)了。

﹃雪團(tuán)打雪﹄，言說(shuō)的到底是什么呢？