·情之“別”·

詞是抒情作品，在表“情”這層面，兩位詞人有較多的共通之處：喪國之痛、失卻自由之痛、對來日不知如何的迷離之痛，但兩首詞作的抒情方式及抒情的深切程度有著顯著不同。

《虞美人》采用了直抒胸臆的表現(xiàn)手法。開篇的“春花秋月何時了”，問得出奇而直截了當(dāng)，聯(lián)系詞人今非昔比的階下囚生活，又在情理之中；“不堪回首”的感慨充滿了反省自責(zé)；“應(yīng)猶在”和“朱顏改”的推測顯露了辛酸和凄涼；結(jié)句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，再次以問答的形式抒發(fā)了滿腔幽憤，將追問上升到人生的高度，道盡痛與哀、愁與悔。

《燕山亭》采用了觸景生情的表現(xiàn)手法。詞寫于流徙途中，詞人借盛開的杏花在暮春風(fēng)雨中“易得凋零”的現(xiàn)狀，聯(lián)想到自己的悲慘遭遇，引起故國之思，本來是很自然的。但詞人用細(xì)膩的筆觸描摹杏花的“艷溢”“香融”，而對真正引發(fā)他情感的杏花凋零的現(xiàn)狀缺少具體的描寫，只有“愁苦”“凄涼”一類比較抽象概括的詞語，這使得表現(xiàn)重點(diǎn)更多在杏花的艷麗上，而非風(fēng)雨后的凋零，情感的表達(dá)因而被減弱。更重要的是，在這精雕細(xì)琢的畫面下，一個蒙受奇恥大辱的亡國之君，抒發(fā)的情感始終局限于被迫漂泊的現(xiàn)狀，對于故土只用輕描淡寫的“怎不思量”，更深層的喪失家國的悲痛沒有展現(xiàn)，少了一份家國的格局與情懷。