李翠娜，李軍輝

(桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院，廣西 桂林 541004)

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現(xiàn)代文化視野下河北梆子開發(fā)式保護(hù)研究

李翠娜，李軍輝

(桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院，廣西 桂林 541004)

摘要：在隨著信息時代的到來，現(xiàn)代文化深入每一個角落，中華戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)遭到了前所未有的沖擊，河北梆子作為河北省最具特色的劇種之一，在一定程度上受到影響。文章選擇河北梆子為研究對象，在了解其發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，進(jìn)行探討其保護(hù)與開發(fā)現(xiàn)狀，進(jìn)而提出相應(yīng)的開發(fā)式保護(hù)策略，以期為中華戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)提供若干參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代文化；河北梆子；開發(fā)式保護(hù)

隨著經(jīng)濟(jì)、信息、文化全球文化，中華戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存環(huán)境發(fā)生了較大變化，生存空間不斷縮小。河北梆子作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是河北省最具特色的劇種之一，也面臨著現(xiàn)代文化的沖擊，加上現(xiàn)代人審美觀念的改變，戲曲知識的缺失，傳承人青黃不接，使其傳承與發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的困境。在現(xiàn)代文化快速發(fā)展的背景下，如何實現(xiàn)河北梆子的保護(hù)與開發(fā)成為亟需解決的重要問題。本文以河北梆子為研究對象，基于現(xiàn)代文化的視角，通過探討開發(fā)式的模式對河北梆子進(jìn)行搶救和保護(hù)，以期促進(jìn)河北梆子的可持續(xù)發(fā)展。

1河北梆子的發(fā)展沿革

河北梆子作為梆子聲腔的重要支脈，是中國北方影響力較大的漢族戲曲劇種之一。早在清道光年間(1821-1850)，山陜梆子流入河北，后經(jīng)當(dāng)?shù)孛癖姷母母铮纬闪酥暮颖卑鹱?。?9世紀(jì)40年代，河北就有了直屬梆子科班，隨后，三慶和、祥泰等科班不斷出現(xiàn)，河北梆子呈現(xiàn)繁榮昌盛景象。此時，河北梆子流傳區(qū)域較為廣泛，除北京、天津、河北廣大鄉(xiāng)鎮(zhèn)以外，還流傳到山東、河南、黑龍江、吉林、遼寧以及內(nèi)蒙古、上海、武漢等地[1]，甚至遠(yuǎn)播至現(xiàn)代蘇聯(lián)境內(nèi)的哈巴羅夫斯克(伯力)、符拉迪沃斯托克(海參成)、烏蘇里斯克(雙城子)和蒙古人民共和國的烏蘭巴托等地。20世紀(jì)30年代，河北梆子逐漸走向衰落。新中國成立后，國家和地方政府高度重視中華戲曲的復(fù)興，河北梆子也開始全面復(fù)蘇，許多專業(yè)的河北梆子劇團(tuán)成立，河北梆子迎來了新的發(fā)展。截止2013年，河北梆子共有18位演員獲得了國家戲劇表演藝術(shù)的最高獎項——中國戲劇獎·梅花表演獎。

2現(xiàn)代文化視野下的河北梆子保護(hù)與開發(fā)現(xiàn)狀

2.1現(xiàn)代文化視野下的河北梆子保護(hù)與開發(fā)取得的成績

2006年5月20日，河北梆子成功入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，當(dāng)?shù)卣腿罕妼颖卑鹱拥谋Ｗo(hù)意識也逐漸增強，為河北梆子的保護(hù)與開發(fā)提供了良好的群眾基礎(chǔ)。2015年，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》(國辦發(fā)〔2015〕52號)，明確提出戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，同時要求必須堅持揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，保護(hù)、傳承與發(fā)展并重，更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)在建設(shè)中國民族精神家園中的獨特作用。從國家層面對戲曲文化的保護(hù)與發(fā)展予以政策支持。為響應(yīng)國家號召，河北省也公布了《河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》，為戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、保存工作提供了政策支持。同時，國家和地方政府還積極投入資金用于河北梆子的保護(hù)與發(fā)展。如邢臺市河北梆子劇團(tuán)創(chuàng)排的河北梆子現(xiàn)代戲《呂玉蘭》成功入選國家藝術(shù)基金資助項目，獲得受助資金150萬元。當(dāng)?shù)卣€啟動了河北梆子銀牌工程，積極爭取資金支持，有效推進(jìn)了河北梆子保護(hù)工作的順利開展。

2.2現(xiàn)代文化視野下的河北梆子保護(hù)與開發(fā)存在的問題

2.2.1資金投入不足，財政支持力度較小

由表1可知，近年來河北省的財政收入呈現(xiàn)逐年遞增的趨勢。但每年用于河北梆子等戲曲文化的保護(hù)資金較少，2015年7月以來，河北省財政僅投入926萬元專項經(jīng)費向社會收買文明效力，收買包括話劇、雜技、戲曲、兒童劇、交響樂、歌舞等藝術(shù)在內(nèi)的各類扮演879場，但這些資金基本都運用到現(xiàn)代交響樂和歌舞等表演上，真正運用到河北梆子等戲曲文化保護(hù)與開發(fā)上的資金較少，相比于每年1000萬元的昆曲保護(hù)資金，河北梆子的資金投入明顯不足，這也成為制約河北梆子保護(hù)與開發(fā)的重要瓶頸。

表1　2010年-2014年河北省財政收入、GDP及其增長率

2.2.2宣傳力度不夠，影響力有待提高

目前，河北梆子的宣傳仍然采用報紙、雜志等傳統(tǒng)媒體，宣傳渠道較為單一，電視、電腦等現(xiàn)代宣傳媒體的利用不足，使其知名度的和影響力較小。電視宣傳僅依托農(nóng)品頻道的《絕對有戲》，河北衛(wèi)視尚沒有直接的戲曲宣傳節(jié)目。由于資金欠缺，河北梆子更無力利用中央電視臺的各頻道進(jìn)行宣傳。目前在網(wǎng)絡(luò)上尚缺乏專業(yè)的河北梆子宣傳片，導(dǎo)致河北梆子的宣傳范圍仍局限于河北省的戲迷、票友。

2.2.3傳承人不斷減少

近年來，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，各地之間的交流與聯(lián)系不斷加強，在現(xiàn)代文化的影響下，當(dāng)?shù)厝说膬r值觀、人生觀發(fā)生了較大的變化，當(dāng)?shù)鼐用癫辉贌嶂杂诤颖卑鹱拥葢蚯幕膫鞒泻捅Ｗo(hù)，而是更加傾心于現(xiàn)代音樂、歌舞等藝術(shù)形式，這就使河北梆子遭受到現(xiàn)代文化的沖擊，面臨著被“邊緣化”的尷尬境地。同時，迫于生活壓力，當(dāng)?shù)夭簧偾嗄赀x擇外出打工，使得河北梆子面臨著后繼乏人的境地。此外，由于目前戲曲市場的不景氣，從業(yè)者收入偏低，其傳人的后代對戲曲的學(xué)習(xí)熱情銳減，人才流失嚴(yán)重，造成表演隊伍青黃不接，形成了一個人才斷層[2]。

3現(xiàn)代文化視野下的河北梆子開發(fā)式保護(hù)策略

3.1加大資金投入，拓寬籌資渠道

針對河北梆子資金投入不足的現(xiàn)狀，當(dāng)?shù)卣畱?yīng)該積極爭取國家專項資金投入。各級政府還應(yīng)該充分發(fā)揮主導(dǎo)作用，加大對河北梆子等戲曲文化的財政扶持力度，設(shè)定戲曲保護(hù)與開發(fā)專項資金，對專業(yè)和業(yè)余的河北梆子劇團(tuán)進(jìn)行資金或補貼，增強劇團(tuán)的表演熱情。同時，各級政府可以通過政策支持，加大保護(hù)資金的引進(jìn)力度，保障專業(yè)和業(yè)余河北梆子劇團(tuán)的生存和發(fā)展。還可以通過積極爭取旅游國債基金、設(shè)立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游專項貸款、籌集旅游開發(fā)專項扶貧資金等方式多渠道籌集保護(hù)與開發(fā)資金[3]，增加對河北梆子保護(hù)的投入，緩解河北梆子的生存困境。

3.2創(chuàng)新宣傳方式，提高知名度

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，網(wǎng)絡(luò)成為傳播范圍最廣的宣傳媒介，因此，河北梆子可以充分利用網(wǎng)絡(luò)媒體，制作河北梆子宣傳片，將更多精彩表演放到網(wǎng)上，提高河北梆子的知名度。為吸引年輕觀眾，河北梆子可以通過建立官方網(wǎng)站、微博、微信等途徑，擴大河北梆子的受眾人群。同時，河北梆子還可以充分利用電視、電影等媒體，在此類媒體上投放廣告、宣傳片，創(chuàng)新河北梆子的宣傳方式，提高其影響力。此外，為適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展，河北梆子可以結(jié)合旅游資源進(jìn)行綜合開發(fā)，如結(jié)合白洋淀、避暑山莊等知名景點，推出聯(lián)合促銷，擴大河北梆子的受眾人群。

3.2加強傳承人的培養(yǎng)和保護(hù)

傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的重要載體，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展中起著極其重要的作用，因此，為更好地傳承與保護(hù)河北梆子，應(yīng)該創(chuàng)新傳承人培養(yǎng)機制，為河北梆子的生存和發(fā)展創(chuàng)造條件。由于演出費用偏低，造成不少戲曲人才嚴(yán)重流失，因此，當(dāng)?shù)卣ㄟ^增加對藝術(shù)拔尖人員的補貼，既解決傳承人的生存困境，也調(diào)動了名家傳承河北梆子的積極性和主動性。同時，為長遠(yuǎn)發(fā)展，還可以為戲曲藝人繳納養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險，解決其后顧之憂，使其更好地傳承與保護(hù)河北梆子。為緩解傳承人青黃不接的尷尬境地，還應(yīng)該注重年青一代的培養(yǎng)與教育，通過政策引導(dǎo)，培養(yǎng)他們的傳承熱情，為河北梆子培養(yǎng)年輕領(lǐng)軍人才。此外，還可以通過將河北梆子引入學(xué)校，利用課程或培訓(xùn)等方式來擴大其影響，進(jìn)一步激發(fā)年強一代學(xué)習(xí)河北梆子的興趣，提高青年人的責(zé)任感，從而促進(jìn)河北梆子的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬育倩.河北梆子戲曲文化旅游資源開發(fā)研究[J].大舞臺，2013(8)：4-5.

[2]王心，焦振文.河北梆子當(dāng)下困境的突破路徑[J].長城，2011(2)：8-9.

[3]陳煒，勞國煒.廣西融水苗族自治縣蘆笙踩堂開發(fā)式保護(hù)研究[J].廣西社會科學(xué)，2012,(7)：159-162.

中圖分類號:G122

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)04-0081-02

作者簡介：李翠娜(1985-)，女，廣西柳州人，桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院研究生，研究方向：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與開發(fā)。通訊作者：李軍輝(1988—)，男，甘肅白銀人，桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院講師，研究方向：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與開發(fā)