周根紅

《鐘山》與20世紀(jì)90年代的文學(xué)生產(chǎn)

周根紅

20世紀(jì)90年代我國文學(xué)的發(fā)展幾乎都離不開《鐘山》雜志，它提出了“新寫實小說”、“新狀態(tài)文學(xué)”等重要文藝思潮，策劃了長篇小說“三連星”、“聯(lián)網(wǎng)四重奏”等重要欄目，適時推動了“新生代作家”的創(chuàng)作，改變著當(dāng)時的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制和文學(xué)格局，在中國文學(xué)期刊和中國文壇產(chǎn)生了重要的影響，引導(dǎo)了新時期以來的文學(xué)創(chuàng)作和理論風(fēng)潮。

鐘山；新時期文學(xué)；文學(xué)策劃

1978年，《鐘山》文學(xué)創(chuàng)刊，一直到今天已有三十余年的歷史。從一家名不見經(jīng)傳的省級刊物，《鐘山》逐漸成長為全國著名文學(xué)期刊，與《當(dāng)代》、《收獲》、《十月》等文學(xué)期刊齊名，并稱為“四大花旦”，成為中國當(dāng)代文學(xué)的重要陣地。20世紀(jì)90年代以來，文學(xué)的邊緣化使得文學(xué)期刊的生存狀況出現(xiàn)危機(jī)。新的文學(xué)現(xiàn)象層出不窮，文學(xué)期刊的文學(xué)策劃活動此伏彼起，《鐘山》也主動介入到文學(xué)現(xiàn)場，注重期刊策劃行為，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的引導(dǎo)意識。20世紀(jì)90年代我國文學(xué)的發(fā)展幾乎都離不開《鐘山》雜志，它提出了“新寫實小說”、“新狀態(tài)文學(xué)”等重要文藝思潮，策劃了長篇小說“三連星”、“聯(lián)網(wǎng)四重奏”等重要欄目，適時推動了“新生代作家”的創(chuàng)作，改變著當(dāng)時的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制和文學(xué)格局，在中國文學(xué)期刊和中國文壇產(chǎn)生了重要的影響，引導(dǎo)了新時期以來的文學(xué)創(chuàng)作和理論風(fēng)潮。

一、新寫實主義的倡導(dǎo)

1985年正是先鋒文學(xué)的發(fā)軔時期，然而，《鐘山》似乎并沒有特別關(guān)注到先鋒文學(xué)。先鋒作家重要的代表性作品都發(fā)表在其他刊物，如馬原的《岡底斯的誘惑》發(fā)表在《上海文學(xué)》1985年第2期上；劉索拉的《你別無選擇》發(fā)表在《人民文學(xué)》1985年第3期上；徐星的《無主題變奏》發(fā)表在《人民文學(xué)》1985年第7期上；殘雪的《山上的小屋》發(fā)表在《人民文學(xué)》1985年第7期上；洪峰的《奔喪》發(fā)表在《作家》1986年第9期上；蘇童的《一九三四年的逃亡》發(fā)表在《收獲》1987年第5期上等等。直到1988年，《鐘山》才陸續(xù)發(fā)表了余華的《河邊的錯誤》（1988年第1期）、莫言的《玫瑰玫瑰香氣撲鼻》（并附了一篇《也算創(chuàng)作談》）（1988年第1期）、馬原的《舊死》（1988年第2期）、格非的《褐色鳥群》（1988年第2期）。

《鐘山》雜志對先鋒文學(xué)反應(yīng)的滯后性，也讓《鐘山》意識到對于文學(xué)現(xiàn)象必須做到敏銳。因此，當(dāng)《狗日的糧食》(中國作家》1986年第9期)、《煩惱人生》(《上海文學(xué)》1987年第8期)、《風(fēng)景》(《當(dāng)代作家》1987年第5期)、《伏羲伏羲》(《北京文學(xué)》1988年第3期)等作品發(fā)表并形成一種新的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象時，《鐘山》雜志以極大的熱情對這一文學(xué)現(xiàn)象給予了全面的關(guān)注。1988年10月，《鐘山》雜志與《文學(xué)評論》雜志在江蘇無錫召開了“現(xiàn)實主義與先鋒派文學(xué)”研討會，陳駿濤、陳思和、南帆、吳亮、丁帆、王干等學(xué)者和評論家在圍繞現(xiàn)實主義和先鋒派問題展開討論的同時，不約而同地對這一文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行了討論。然而，文學(xué)界和理論界對這股文學(xué)現(xiàn)象當(dāng)時并沒有一個統(tǒng)一的命名。雷達(dá)將其稱為“新現(xiàn)實主義”，王干稱其為“后現(xiàn)實主義”，丁帆稱其為“新寫實主義”，陳駿濤稱其為“現(xiàn)代現(xiàn)實主義”、張韌和吳亮稱其為“新寫實”小說……有些學(xué)者提議多研究些問題，少談些主義?！坝谑?，數(shù)月后的正式命名就果真少了‘主義’——‘新寫實小說’遂成了新時期文學(xué)中一個不可更改的響亮名號?！雹僭S志英，丁帆主編：《中國新時期小說主潮》，人民文學(xué)出版社2002年版，第494頁

1989年第3期，《鐘山》正式推出了“新寫實小說大聯(lián)展”?！剁娚健吩诰硎渍Z中說：“所謂新寫實小說，簡單地說，……是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學(xué)傾向。這些新寫實小說的創(chuàng)作方法仍是以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實，直面人生。雖然從總體的文學(xué)精神來看，新寫實小說仍可劃歸為現(xiàn)實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各流派在藝術(shù)上的長處?！币虼?，《鐘山》強(qiáng)調(diào)，“在多元文化的格局中，1989《鐘山》將著重倡導(dǎo)一下新寫實小說”，不過，“我們在這里只是一種倡導(dǎo)和號召，并衷心期望在中國文壇上出現(xiàn)和形成一個‘新寫實運動?！雹凇缎聦憣嵭≌f大聯(lián)展卷首語》，《鐘山》，1989年第3期1989年10月，《鐘山》與《文學(xué)自由談》聯(lián)合召開“新寫實小說”討論會，進(jìn)一步擴(kuò)大“新寫實小說”的理論影響。1990年，《鐘山》雜志舉辦了新寫實小說評獎活動，趙本夫的《走出藍(lán)水河》、范小青的《顧氏傳人》等五篇小說獲獎。然而，縱觀《鐘山》“新寫實小說大聯(lián)展”所發(fā)表的作品，其實部分作品（如蘇童的《米》等）仍然無法簡單歸入到“新寫實小說”的主義里面。

《鐘山》雜志對“新寫實小說”的推舉，成為文學(xué)期刊主動介入文學(xué)現(xiàn)場的重要表現(xiàn)，這在當(dāng)時的中國文壇產(chǎn)生了及其重要的反響?！剁娚健冯s志的這一文學(xué)介入，使得“新寫實小說”成為一種文學(xué)史的命名?！剁娚健冯s志對“新寫實小說”的倡導(dǎo)，進(jìn)一步表明文學(xué)期刊的主體性張揚：文學(xué)期刊已經(jīng)由以前靜態(tài)的發(fā)表作品的傳播平臺、編輯大多處于文學(xué)的幕后，變成一個主動走向文學(xué)前臺，組織文學(xué)的傳播，倡導(dǎo)文學(xué)的生產(chǎn)方向。

二、新狀態(tài)文學(xué)的推舉

在新寫實小說之后，《鐘山》雜志推出了“新狀態(tài)小說”。1994年第4期的《鐘山》和1994年第3期的《文藝爭鳴》兩家刊物正式推出了“新狀態(tài)文學(xué)特輯”，并聯(lián)合發(fā)表了《文學(xué)：迎接“新狀態(tài)”——新狀態(tài)文學(xué)緣起》：“一種新的文學(xué)走向日漸顯露出來，這是90年代中國文化和中國文壇的‘新狀態(tài)’所導(dǎo)致的新的文學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)我們讀到王蒙的《戀愛的季節(jié)》、劉心武的《四牌樓》、王安憶的《紀(jì)實與虛構(gòu)》、朱蘇進(jìn)的《接近于無限透明》等新發(fā)表的作品，當(dāng)我們敏感地注意到一些更年輕的作家如陳染、韓東、何頓、魯羊、張旻等正以其新銳的觸角切入當(dāng)下文壇，當(dāng)我們目睹著近年來一大批新老作家掀起的散文新潮正與80年代獨領(lǐng)風(fēng)騷的小說潮平分‘秋’色時，我們便不能不感到當(dāng)代文學(xué)已發(fā)生著的重大轉(zhuǎn)折，新的文學(xué)狀態(tài)正形成。我們將這種新走向的文學(xué)稱之為‘新狀態(tài)文學(xué)’。我們似乎意識到‘狀態(tài)’一詞的確很能表達(dá)出當(dāng)前中國文學(xué)與90年代文化狀態(tài)和文化人狀態(tài)之間的膠著關(guān)系?！雹佟段膶W(xué)：迎接“新狀態(tài)”——新狀態(tài)文學(xué)緣起》，《鐘山》，1994年第4期

從1994年第4期到1995年第5期，《鐘山》雜志先后推出了8期“新狀態(tài)文學(xué)特輯”，主要發(fā)表了郭平的《后來呢》（《鐘山》1995年第4期）、《西普里安·波隆貝斯庫》(《鐘山》1996年第3期)；韓東的《三人行》(《鐘山》1995年第1期)；魯羊的《存在與虛無》(《鐘山》1995年第6期)；朱文的《食指》、《傍晚光線下的一百二十個人物》(《鐘山》1995年第2期)等。然而，90年代的“新狀態(tài)文學(xué)”讓人感覺雜亂無章，不過是文學(xué)期刊和評論家有意識地給作家貼上了一個標(biāo)簽，甚至許多作家的作品在風(fēng)格上根本無法與以前的作品相區(qū)別。因此，相較于“新寫實小說”思潮，“新狀態(tài)文學(xué)”思潮無論從作家的選擇、作品的風(fēng)格都沒有得到大家的認(rèn)同。毫無疑問，“新狀態(tài)文學(xué)”的提出是文學(xué)期刊和評論家一種有意識的行為，實質(zhì)是一種理論先行的文學(xué)主張。王干后來回溯發(fā)起“新狀態(tài)”這段往事時，對那些當(dāng)初熱情參與進(jìn)來的作家、批評家而言都將會是別有一番滋味。他說“文學(xué)載體由原來的刊物一枝獨秀到多頭進(jìn)展，出版社的暢銷書、報紙副刊上的隨筆、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都對文學(xué)期刊產(chǎn)生了很大的沖擊，文學(xué)期刊策劃出一些‘旗幟’來也是為了招徠作家和讀者，這實際上是期刊市場意識的覺醒。90年代的文學(xué)進(jìn)入媒體時代之后，不得不采用媒體時代的手法，對自己的刊物包裝一下、策劃一下?！雹谕醺桑骸哆吘壟c暖昧》，云南人民出版社2001年版，第6-7頁王干對“新狀態(tài)文學(xué)”的回憶，揭示了20世紀(jì)90年代文學(xué)期刊在市場語境下爭奪文學(xué)資本的策略。也許正因為如此，在《鐘山》提出“新狀態(tài)文學(xué)”概念的同時，其他一些文學(xué)期刊也紛紛提出了各種文學(xué)口號和概念，如“新體驗小說”、“文化關(guān)懷小說”、“新都市”、“新市民”、“新歷史”、“新表現(xiàn)”、“新市井小說專號”、“60年代出生作家作品”等。

作為90年代一次重要的文學(xué)活動，“新狀態(tài)文學(xué)”雖然未能得到文學(xué)界和理論界的普遍認(rèn)同，但是，在“新狀態(tài)文學(xué)”的旗幟下，確實也涌現(xiàn)出了一些作家，這些作家成為90年代文壇耀眼的閃光點，他們就是后來文壇所謂的“晚生代作家”或“新生代作家”。這一作家群體也是《鐘山》雜志在20世紀(jì)90年代“新狀態(tài)文學(xué)”落幕后所重點關(guān)注的對象。

三、新生代作家的出場

《鐘山》雜志推出“新狀態(tài)文學(xué)”之后，“1994年我將一批新生代的作家作品命名為‘新狀態(tài)文學(xué)’，但后來流行的卻是‘新生代’這個概念?！雹弁醺桑骸蹲叱?0年代》，《王干文學(xué)對話錄》，漓江出版社1994年版，第6頁可見，《鐘山》較早關(guān)注了新生代作家?！奥?lián)網(wǎng)四重奏”則是《鐘山》進(jìn)一步關(guān)注和推動新生代作家的實踐。1994年7月，《山花》雜志在貴陽召開“八面來風(fēng)”筆會，《鐘山》的王干參加了這次筆會?！奥?lián)網(wǎng)的想法也就醞釀在《山花》的筆會上。當(dāng)時參加筆會的有林斤瀾、蘇童、葉兆言、方方、畢淑敏、趙玫、羅強(qiáng)烈和我，后來編輯部將這次筆會稱之為‘八面來風(fēng)’。會上談?wù)摿撕枚嗟奈膶W(xué)話題，特別就是如何培養(yǎng)新一代作家的問題展開了熱烈的討論。我認(rèn)為跨世紀(jì)文學(xué)新人的造就不僅影響到本世紀(jì)文學(xué)的興衰，而且還關(guān)系到二十世紀(jì)文學(xué)的繁榮。推出新的實力派作家意義深遠(yuǎn)。而90年代隨著大眾傳媒的勃興，文學(xué)期刊的影響不免顯得式微，既然大家都把目光放在新人身上，孤軍奮戰(zhàn)還不如協(xié)同合作，聯(lián)網(wǎng)勢在必行，特別是遠(yuǎn)離‘中心’的邊緣期刊(缺少北京、上海、廣州等地的一些天然條件)更需要進(jìn)行聯(lián)網(wǎng)。說者無意，聽者有心。這句話引起了《山花》新任主編何銳的注意，他充分肯定了這一設(shè)想，并提出了一些建議，為以后聯(lián)網(wǎng)的正常展開打下了堅實的基礎(chǔ)?！雹芡醺桑骸堵?lián)網(wǎng)四重奏》，《青年文學(xué)》，2001年第7期，第111頁

于是，《鐘山》雜志的王干受《山花》主編所托，聯(lián)絡(luò)了《鐘山》、《大家》、《山花》和《作家》四份刊物，后來山東的《作家報》也主動加入，為聯(lián)網(wǎng)四重奏的作家配發(fā)評論，進(jìn)行理論支持。有趣的是，這四份刊物正好處在“東西南北”：東邊的《鐘山》（江蘇南京）、西邊的《山花》（貴州貴陽）、南邊的《大家》（云南昆明）和北邊的《作家》（吉林長春）?！洞蠹摇窂?995年2期，《作家》、《山花》以及《鐘山》從1995年第3期試驗性地開設(shè)了“聯(lián)網(wǎng)四重奏”這一欄目，首期推出的兩位作家是斯妤與述平。這樣，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”就正式拉開了帷幕，“及時發(fā)現(xiàn)新人并向文壇推舉，……為勃勃生機(jī)的黑馬開辟廣闊的原野，也為那些大器晚成的作家提供機(jī)會。”①《編者按》，《作家》，1995年第3期，第11頁。

1995年4月10日，《山花》召集幾家刊物在貴陽花溪召開了“聯(lián)網(wǎng)四重奏”第一屆年會，四刊一報與中國青年出版社聚集到一起就“聯(lián)網(wǎng)”的具體章程與操作計劃達(dá)成了共識:“第一，四家期刊同時開辟“聯(lián)網(wǎng)四重奏”這一新欄目，逢單月份同步推出同一位作家的不同作品；第二，《作家報》辟出“四刊一報聯(lián)網(wǎng)評論專版”欄，在四刊刊載聯(lián)網(wǎng)作品的同時發(fā)表該作家的評論專版；第二，初步擬定了近期即將推舉的五位實力派作家名單。組稿工作由各刊分頭進(jìn)行，并同時組織評論稿件；第四，各刊都在“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄末刊載該作家同時發(fā)表于其他三家刊物的作品及評論目錄；……”②《實力派作家呼之欲出文學(xué)聯(lián)網(wǎng)面向新世紀(jì)—五刊一報文學(xué)聯(lián)網(wǎng)協(xié)作會在貴陽舉行》，《山花》，1995年第6期，第77頁這次活動歷時6年時間，先后推出的作家有：斯妤、述平、張旻、朱文、徐坤、刁斗、東西、張梅、邱華棟、文浪、魯羊、李馮、丁天、夏商、陳家橋、王海玲、李洱、李大衛(wèi)、劉慶、吳晨駿、衛(wèi)慧、金仁順、胡性能、葉彌、謝挺、心亂、朱琺、張虎生、邢育森、早早等。從這次活動來看，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”其實主要是推出了一批新生代作家。

“聯(lián)網(wǎng)四重奏”所推出的作品也受到了很多讀者和批評家的批評，四家刊物的編輯人員也認(rèn)為“聯(lián)網(wǎng)”作品參差不齊，質(zhì)量還不盡如人意。該活動的主要聯(lián)絡(luò)人王干也承認(rèn)：“要一個作家在同一時期內(nèi)拿出四篇以上的高質(zhì)量而不重復(fù)的作品是很困難的，幾乎是不可能的。這也正是“聯(lián)網(wǎng)四重奏”展開以來碰到的一大難題?！雹弁醺桑骸堵?lián)網(wǎng)四重奏》，《青年文學(xué)》，2001年第7期，第112頁但是，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”對于作家的成長起到了一定的促進(jìn)作用。正如王干所說：“聯(lián)網(wǎng)四重奏的想法算不上什么大智慧，它只是通過時間和空間的巧妙組合，使并非新聞媒體的文學(xué)期刊獲得了某種媒體的效應(yīng)，是對作家和作品一種新穎的包裝法。……‘聯(lián)網(wǎng)四重奏’是想通過民間的方式來對有成績和有潛力的青年作家進(jìn)行確認(rèn)和推舉，以促進(jìn)和鼓勵跨世紀(jì)文學(xué)新人的成長。”④王干：《聯(lián)網(wǎng)四重奏》，《青年文學(xué)》，2001年第7期，第111—112頁

1999年5月14日——21日，由《鐘山》主辦的“聯(lián)網(wǎng)四重奏”第五屆年會在江蘇召開。會議決定：由于四刊一報聯(lián)網(wǎng)的成功運作和寫作職業(yè)化傾向的雙重影響，“聯(lián)網(wǎng)”這種形式已趨于普泛，一位有實力的作家同時在幾家刊物發(fā)表小說作品的現(xiàn)象已不鮮見。從這個定義上講，我們的“聯(lián)網(wǎng)四重奏”已完成歷史使命。這次年會的召開，標(biāo)志著“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目的終結(jié)。

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2016-07-25

周根紅，南京財經(jīng)大學(xué)新聞學(xué)院副教授，文學(xué)博士。

本文為江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)基金項目“新時期江蘇文學(xué)傳播生態(tài)研究”（項目編號：2016SJB750002）和江蘇省高校青藍(lán)工程中青年學(xué)術(shù)帶頭人培養(yǎng)對象資助項目的階段性成果。