朱燕玲

大型多語(yǔ)種譯叢的策劃、統(tǒng)籌和運(yùn)營(yíng)
——“藍(lán)色東歐”譯叢編輯出版過(guò)程回顧

朱燕玲

2013年，中國(guó)首次提出了“一帶一路”的國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略。中東歐諸國(guó)正是“一帶一路”沿線國(guó)家?！八{(lán)色東歐”譯叢的出版，無(wú)意間踩到了一個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)，成為溝通“一帶一路”國(guó)家的文化橋梁。該項(xiàng)目是花城出版社的重點(diǎn)出版項(xiàng)目，計(jì)劃以十年時(shí)間出版東歐文學(xué)100種，被納入“‘十二·五’國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃”，兩次得到國(guó)家出版基金扶持?！八{(lán)色東歐”項(xiàng)目因體量龐大，涉及語(yǔ)種眾多，出版過(guò)程克服了種種困難。目前運(yùn)行順利，正進(jìn)行進(jìn)一步的項(xiàng)目延伸開(kāi)發(fā)。

東歐文學(xué)；版權(quán)引進(jìn)；小語(yǔ)種翻譯；大項(xiàng)目統(tǒng)籌

2009年底開(kāi)始策劃的大型文學(xué)譯叢“藍(lán)色東歐”，是花城出版社重磅打造的十年出版規(guī)劃。叢書(shū)囊括中東歐諸國(guó)近百部當(dāng)代經(jīng)典作品，是百年來(lái)中東歐文學(xué)的一次整體性巡禮。截至到2016年初，已經(jīng)出版品種近三十個(gè)，包括小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、隨筆、傳記等等，名家云集，群星閃耀，在出版界、讀書(shū)界贏得了廣泛贊譽(yù)。

“藍(lán)色東歐”譯叢，因其規(guī)模大、覆蓋面廣、發(fā)掘度深，在國(guó)內(nèi)東歐文學(xué)出版史上有著填補(bǔ)空白的意義，因而被納入“‘十二·五’國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃”；之后又于2012年、2015年，兩度成為國(guó)家出版基金資助項(xiàng)目，為花城出版社開(kāi)啟先河。

出版的成果可謂豐碩，出版的過(guò)程卻堪稱艱辛。有譯文社的行家坦言：“現(xiàn)在大家羨慕你們拿到出版基金，但是倒過(guò)去幾年，恐怕沒(méi)有人敢下這樣的賭注，因?yàn)槲覀冎佬≌Z(yǔ)種翻譯出版太艱難了?！?/p>

的確，雖然一開(kāi)始我們就知道東歐文學(xué)是個(gè)較為冷僻的出版領(lǐng)域，培育市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)艱苦的過(guò)程，但我們卻沒(méi)有料到自以為熟悉的編輯過(guò)程，也會(huì)遭遇巨大的挑戰(zhàn)——原因主要源于小語(yǔ)種翻譯人才的極度緊缺。由于“藍(lán)色東歐”譯叢遵從盡量從原文翻譯的原則，譯者的缺失造成譯文跟不上，打亂整體出版計(jì)劃，最終使得出版無(wú)法按照原定每年十本的速度進(jìn)行。

不過(guò)克服困難的過(guò)程也是學(xué)習(xí)的過(guò)程?；仡櫫陙?lái)走過(guò)的每一步，整個(gè)編輯團(tuán)隊(duì)付出了大量心血，也收獲了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。如今，“藍(lán)色東歐”項(xiàng)目已進(jìn)入平穩(wěn)有效的運(yùn)行狀態(tài)。

一、前期策劃

某種程度上說(shuō)，“藍(lán)色東歐”項(xiàng)目的產(chǎn)生，基于多年出版經(jīng)驗(yàn)的積累和理想主義的職業(yè)追求。出生于五六十年代的人，對(duì)東歐都有著特殊的記憶。當(dāng)我偶然結(jié)識(shí)《世界文學(xué)》主編、東歐文學(xué)專家高興，交談中了解到國(guó)內(nèi)東歐文學(xué)的引進(jìn)狀況不如人意，編輯出版一套東歐文學(xué)叢書(shū)的想法就萌發(fā)了。

隨后的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)期以來(lái)，東歐文學(xué)在中國(guó)的出版狀況不僅不如人意，還存在著巨大的空白，很多寶藏未被挖掘，大有可為之處，因而也存在著出版商機(jī)和市場(chǎng)空間。

東歐國(guó)家有著十分燦爛的文明，歷史上經(jīng)歷多次瓜分和融合，民族形態(tài)豐富，民族性格多樣，文化底蘊(yùn)豐厚，產(chǎn)生過(guò)許多世界級(jí)文學(xué)和藝術(shù)大師，存有大量經(jīng)典作品。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名單中就有多位東歐籍作家，陣容極為強(qiáng)大。在上世紀(jì)長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間里，東歐和中國(guó)還曾有過(guò)相似的社會(huì)形態(tài)，東歐作家反映社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)的作品，使中國(guó)讀者尤感親近。

東歐文學(xué)在中國(guó)已有一定的影響力和讀者基礎(chǔ)。但分析也看出，面對(duì)東歐文學(xué)這座富礦，中國(guó)出版界的引進(jìn)，事實(shí)上又存在著嚴(yán)重偏差和空缺，總體來(lái)講，既不夠系統(tǒng)，也呈出現(xiàn)點(diǎn)和面的失調(diào)。

主編高興在后來(lái)的叢書(shū)總序中，這樣說(shuō)道：

“在我國(guó)，東歐文學(xué)譯介一直處于某種“非正常狀態(tài)”。正是由于這種“非正常狀態(tài)”，在很長(zhǎng)一段歲月里，東歐文學(xué)被染上了太多的藝術(shù)之外的色彩。直至今日，東歐文學(xué)還依然更多地讓人想到那些紅色經(jīng)典?！枰赋龅氖?，紅色經(jīng)典并不是東歐文學(xué)的全部。若認(rèn)為紅色經(jīng)典就能代表東歐文學(xué)，那實(shí)在是種誤解和誤導(dǎo)，是對(duì)東歐文學(xué)的狹隘理解和片面認(rèn)識(shí)。因此，用藝術(shù)目光重新打量、重新梳理東歐文學(xué)已成為一種必須。為了更加客觀、全面地翻譯和介紹東歐文學(xué)，突出東歐文學(xué)的藝術(shù)性，有必要顛覆一下這一概念?！雹俑吲d《記憶，閱讀，另一種目光》（“藍(lán)色東歐”譯叢總序）

我們準(zhǔn)備了詳細(xì)的選題報(bào)告，除了梳理近年來(lái)翻譯圖書(shū)的總體市場(chǎng)狀況，也回顧了本社翻譯圖書(shū)的出版歷史，更對(duì)東歐文學(xué)引進(jìn)的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行了分析：

1，東歐文學(xué)引進(jìn)在我國(guó)出現(xiàn)過(guò)幾次高潮：

第一次高潮始于辛亥革命之前的20世紀(jì)初，東歐各國(guó)因在歷史上多次受到外族的統(tǒng)治與蹂躪，他們的命運(yùn)與中國(guó)當(dāng)時(shí)的境況極其相似，引起了“用筆救國(guó)”的中國(guó)文人的高度共鳴。李石曾、魯迅、周作人、周瘦鵑等都是東歐文學(xué)翻譯和介紹的先驅(qū)。魯迅的功績(jī)尤為突出。

第二次高潮在20世紀(jì)二三十年代?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)促進(jìn)了中國(guó)的文學(xué)翻譯和介紹。東歐文學(xué)出版也同樣迎來(lái)了新機(jī)遇。茅盾、鄭振鐸、沈澤民、胡愈之、施蟄存、馮雪峰、林語(yǔ)堂、樓適夷、巴金、朱湘、孫用等都譯介過(guò)東歐文學(xué)作品。

第三次高潮是20世紀(jì)50年代，中國(guó)跟東歐國(guó)家建交，大量介紹蘇聯(lián)和東歐文學(xué)。但進(jìn)入60年代，中蘇關(guān)系惡化，中國(guó)和東歐大多數(shù)國(guó)家的關(guān)系也因此日趨冷談。及至 “文革”期間，東歐文學(xué)翻譯和研究基本停頓。

第四次高潮在20世紀(jì)90年代，改革開(kāi)放之后，一批從原文直譯的東歐文學(xué)出版。但很快，隨著政府工作重心向經(jīng)濟(jì)建設(shè)轉(zhuǎn)移，東歐文學(xué)研究和出版再次出現(xiàn)疲軟的狀態(tài)，基本停滯。

及至新世紀(jì)初，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的希姆博爾斯卡、凱爾泰斯、赫塔米勒等東歐作家，重新帶動(dòng)了中國(guó)讀者對(duì)東歐興趣。同時(shí)中國(guó)青年出版社成功推出了赫拉巴爾、塞弗爾特等的作品，東歐文學(xué)出現(xiàn)回暖跡象。有評(píng)論家甚至認(rèn)為，在俄羅斯文學(xué)、法國(guó)文學(xué)、美國(guó)文學(xué)、拉美文學(xué)等紛紛掀起過(guò)熱潮之后，人們很可能把目光轉(zhuǎn)向東歐文學(xué)和東方文學(xué)，假以時(shí)日，很可能將成為讀書(shū)界的另一個(gè)熱點(diǎn)。

所以，出版一套整體性、藝術(shù)性、思想性、專業(yè)性與可讀性協(xié)調(diào)統(tǒng)一的精品譯叢，客觀、全面地翻譯和介紹東歐文學(xué)，時(shí)機(jī)已到，也十分必要。

抓住此時(shí)機(jī)，引進(jìn)東歐文學(xué)尤其是東歐的當(dāng)代文學(xué)，開(kāi)辟的東歐文學(xué)精品文庫(kù)生產(chǎn)線，既是一種社會(huì)擔(dān)當(dāng)，也對(duì)一個(gè)出版社的文化積累和品牌建設(shè)有著十分積極的意義。

二、確立選題，聘請(qǐng)主編

選題經(jīng)過(guò)詳細(xì)論證后一致通過(guò)。之后聘請(qǐng)叢書(shū)主編。一套叢書(shū)成敗，主編的人選至關(guān)重要。要使一套精品叢書(shū)具有專業(yè)上的可靠性，必須選全國(guó)有影響力的權(quán)威學(xué)者專家擔(dān)綱。事后證明，它在申報(bào)各種項(xiàng)目時(shí)起到也將起到關(guān)鍵作用。

高興是不二人選。他既是東歐文學(xué)研究專家，也是翻譯家，還長(zhǎng)期在國(guó)內(nèi)最專業(yè)的外國(guó)文學(xué)雜志《世界文學(xué)》任職，這意味著他不僅熟悉東歐文學(xué)的概況、現(xiàn)狀，還熟悉全國(guó)的譯者狀況。高興雖一再以各種謙辭推卻，最終還是被我們的誠(chéng)意打動(dòng)接受聘請(qǐng)。

關(guān)于叢書(shū)名的確定：

1，雖然原東歐國(guó)家已經(jīng)不太愿意被稱為“東歐”國(guó)家，“但在中國(guó)，“東歐”和“東歐文學(xué)”這一概念早已深入人心，有廣泛的群眾和讀者基礎(chǔ)，有一定的號(hào)召力和親和力。因此，繼續(xù)使用“東歐”和“東歐文學(xué)”這一概念，……更有利于研究、譯介和推廣這些特定國(guó)家的文學(xué)作品。”②③ 高興《記憶，閱讀，另一種目光》（“藍(lán)色東歐”譯叢總序）

2，藍(lán)色是流經(jīng)東歐不少國(guó)家的多瑙河的顏色，也是大海和天空的顏色，有廣闊和博大的意味?！八{(lán)色東歐”正是旨在讓讀者看到另一種色彩的東歐文學(xué)，看到更加廣闊和博大的東歐文學(xué)?！雹?/p>

叢書(shū)名遂確定為“藍(lán)色東歐”。

三、多方統(tǒng)籌，編輯出版

按我們的約定，主編前期負(fù)責(zé)篩選書(shū)目、譯者，并提供可能的版權(quán)線索。后期審定譯文。

從2009年下半年起策劃，到2010年開(kāi)始聯(lián)絡(luò)版權(quán)，落實(shí)譯者，2011年進(jìn)入編輯出版階段，至2012年1月，第一輯6本首次推出。

從第一輯開(kāi)始，我們進(jìn)入了一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程。由于編輯出版小語(yǔ)種翻譯圖書(shū)的經(jīng)驗(yàn)不足，我們?cè)谥骶幐吲d手把手指導(dǎo)下，從零學(xué)起。

主要難點(diǎn)如下：

1.東歐作者版權(quán)難尋。

因?yàn)閰矔?shū)定位是近百年來(lái)首次引進(jìn)的當(dāng)代作品，絕大多數(shù)作品都存在版權(quán)問(wèn)題。當(dāng)我們初次面看高興列出的長(zhǎng)達(dá)幾十種的書(shū)目時(shí)，無(wú)不感到震驚和興奮，對(duì)豐富的東歐文學(xué)寶庫(kù)贊嘆不已。但著手尋找版權(quán)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)這是一項(xiàng)艱巨的工作。東歐作家的版權(quán)散落各處，大的版代公司往往也很少代理。因?yàn)殚L(zhǎng)期遭到忽視，一些作品找不到版權(quán)持有人，或版權(quán)歸屬不清晰。由于開(kāi)始的幾年里，我們并沒(méi)有專門(mén)的版權(quán)編輯，使得我們必須自己嘗試各種辦法找尋線索，包括試圖直接聯(lián)系出版社、作者或港臺(tái)版譯者，有些版權(quán)線索也仍然一斷再斷。

2.小語(yǔ)種翻譯譯者難尋。

買到版權(quán)，尋找譯者時(shí)，再度遇到困難。由于對(duì)譯文要求高，又要堅(jiān)持盡量從原文翻譯的原則，致使尋找合格的譯者非常不易。長(zhǎng)期以來(lái)，由于譯酬的極度低廉、翻譯作品不算科研成果等原因，小語(yǔ)種文學(xué)翻譯人才已經(jīng)后繼乏人。偌大中國(guó)，每個(gè)東歐語(yǔ)種的優(yōu)秀譯者竟只寥寥幾人。后來(lái)了解到，長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間里，外語(yǔ)學(xué)院招收的東歐語(yǔ)種學(xué)生非常少，比如波蘭語(yǔ)，甚至四年招一個(gè)班（20來(lái)人），畢業(yè)后能從事、又愿意從事文學(xué)翻譯者極少，致使像易麗君老師這樣的杰出譯者，八十多歲了，仍然是中堅(jiān)力量。

每一位譯者的情況都大不相同。我們的譯者團(tuán)隊(duì)中多為翻譯界名家，名家水平穩(wěn)定，有些專心譯事，有些卻工作繁忙，進(jìn)度難以把握。

3. 譯文水平參差不齊。

文學(xué)翻譯需要極高的素養(yǎng)，中文、外文都要好。我們遇到的多數(shù)譯者兩者兼具，但是也有少數(shù)譯者的譯文不理想，信達(dá)雅不能兼?zhèn)?，需要編輯介入和譯者做大量的溝通，甚至進(jìn)行逐字逐句的探討，以立足中文表達(dá)的原則幫助潤(rùn)色。此外，東歐各國(guó)由于歷史的原因，交融程度高，常常一部作品中夾雜多種語(yǔ)言，涉及多種宗教、文化、地理名詞和與之相關(guān)的代表人物，使得文本錯(cuò)綜復(fù)雜。為要保證重要的人名地名有出處，有原注的，譯者常要跨幾種語(yǔ)言翻譯無(wú)；原注的，譯者更要查對(duì)資料加注，；譯者漏注的，編輯必須加注。僅此，編輯一本圖書(shū)往往就要花費(fèi)平時(shí)幾倍的精力，是對(duì)編輯能力的極大提升。

4，體例繁多。

由于“藍(lán)色東歐”譯叢體量龐大，題材廣泛（涉及小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、傳記等等）、語(yǔ)種眾多（中東歐各國(guó)）、文本多樣、形態(tài)復(fù)雜（字?jǐn)?shù)差異以十倍二十倍計(jì)）、版權(quán)形式不同、版權(quán)期不同，等等，統(tǒng)一體例變得成一項(xiàng)十分復(fù)雜的工作，而一套叢書(shū)必須盡量統(tǒng)一體例，包括版式、字號(hào)、字體、注釋等很多細(xì)節(jié)。而“藍(lán)色東歐”編輯團(tuán)隊(duì)又是一個(gè)松散的團(tuán)隊(duì)，責(zé)編分散在不同的編輯室，各自都有其主要業(yè)務(wù)需要完成，各室都有自己的工作安排時(shí)間表，所以協(xié)調(diào)起來(lái)又增加了難度。我們啟用年輕編輯擔(dān)任出版統(tǒng)籌，專門(mén)制作了一個(gè)體例文檔，并在遇到新問(wèn)題時(shí)不斷修改完善。

5，協(xié)調(diào)出版時(shí)間。

叢書(shū)的規(guī)模龐大，涉及的國(guó)家語(yǔ)種眾多，從找版權(quán)、談版權(quán)、找譯者到等譯稿，每本書(shū)的情況都各個(gè)不同。又因?yàn)閮纱文玫絿?guó)家出版基金，對(duì)項(xiàng)目完成的質(zhì)量和時(shí)間均有嚴(yán)格要求，它與版權(quán)方對(duì)我們的限制交錯(cuò)在一起，形成多重壓力。簡(jiǎn)單地說(shuō)有多個(gè)“時(shí)間點(diǎn)”需要協(xié)調(diào)：和版權(quán)方簽訂的出版時(shí)間、版權(quán)到期時(shí)間；和譯者簽訂的交稿時(shí)間，翻譯版權(quán)到期時(shí)間；申報(bào)國(guó)家基金時(shí)間，完成基金項(xiàng)目時(shí)間；申報(bào)外方翻譯資助時(shí)間等。

具體地說(shuō)，版權(quán)方一般要求出版方在合同簽訂之后一、兩年時(shí)間內(nèi)出版圖書(shū)，而版權(quán)期一般是五年，也就是說(shuō)剩下的銷售期其實(shí)理想的狀況就是三年，遇到譯者延期交稿，版權(quán)期只能縮短，甚至有等到版權(quán)期過(guò)了，也沒(méi)有交稿的情況。所以，從譯文的角度說(shuō)，我們希望譯者精心打磨，而從版權(quán)期角度看，我們又希望譯者越快交稿越好，因?yàn)榭梢韵鄬?duì)增加銷售時(shí)間。

可第二個(gè)問(wèn)題來(lái)了：目前申報(bào)國(guó)家出版基金需要70%以上的譯文。也就是說(shuō)，我們要等到每年7月，集中各種已完成70%譯文的書(shū)稿進(jìn)行申報(bào)，再用半年時(shí)間等待是否通過(guò)。因?yàn)槿绻ㄟ^(guò)了，必須在封面上打上國(guó)家出版基金的logo，所以我們不等提前印刷出版。當(dāng)然，即便貽誤半年的出版期我們也愿意等，因?yàn)閷?duì)于一套投入巨大的非暢銷書(shū)來(lái)說(shuō)，每本幾萬(wàn)的補(bǔ)貼事關(guān)重大。然而，如果申報(bào)沒(méi)有成功，我們就白白錯(cuò)失了半年的銷售時(shí)間。

而另一種情況，就是當(dāng)年七月譯者還沒(méi)有譯到70%，于是沒(méi)有申報(bào)資格，可是再等一年后申報(bào)、申報(bào)后再等半年等待申報(bào)結(jié)果，有些已經(jīng)過(guò)了出版日期，將面臨版權(quán)公司的巨額罰款（幾與版權(quán)購(gòu)買費(fèi)用相等）。如果等到了基金算是了有補(bǔ)償，如果沒(méi)等到則就完全是雞飛蛋打。

至于申請(qǐng)外方的翻譯資助，每個(gè)國(guó)家要求都不同，填報(bào)申請(qǐng)也是相當(dāng)復(fù)雜。一般需要在出版前數(shù)月申報(bào)，申請(qǐng)成功也需在出版的書(shū)封上打上相關(guān)基金的LOGO。

如此等等，整套書(shū)的統(tǒng)籌頭緒眾多。

四、立體營(yíng)銷，持續(xù)推廣

從第一輯面市開(kāi)始，我們就進(jìn)行了多方位的宣傳營(yíng)銷，并隨著新書(shū)不斷出版，持續(xù)進(jìn)行。我們抱著這樣的心態(tài)：不放過(guò)哪怕是深夜兩點(diǎn)鐘的廣播。即：抓住一切可能的機(jī)會(huì)。

以2012年上半年為例：

2012年1月第一輯六本首次面世，在北京召開(kāi)首發(fā)式，眾多專家、譯者、學(xué)者參加，從各個(gè)方面給予了高度評(píng)價(jià)，多家媒體、網(wǎng)站報(bào)道。

四月，高興主編南巡做一系列有關(guān)東歐文學(xué)的演講：廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)、中山圖書(shū)館，深圳舊天堂書(shū)店?yáng)|歐詩(shī)歌朗誦會(huì)……

《花城》《隨筆》雜志做彩色插頁(yè)廣告。

2012年8月南國(guó)書(shū)香節(jié)，獲得首屆國(guó)際文學(xué)周“最具開(kāi)拓意識(shí)的國(guó)際出版項(xiàng)目”獎(jiǎng)。

2012年8月，南國(guó)書(shū)香節(jié)期間，舉辦“東歐電影和東歐文學(xué)——“藍(lán)色東歐”叢書(shū)讀者見(jiàn)面會(huì)”。

2012年八月底，參加北京BIBF，繼續(xù)尋找版權(quán)。在京期間，去人天書(shū)店交流，促進(jìn)館配。

等等。

之后，媒體宣傳、地面活動(dòng)成為常態(tài)。所有宣傳一一列表存檔。基金辦年檢和驗(yàn)收時(shí)，均給予了充分肯定。

2016年5月，國(guó)家基金辦根據(jù)2015年績(jī)效考評(píng)結(jié)果，《“藍(lán)色東歐”第一第二輯》被評(píng)為優(yōu)秀項(xiàng)目。花城出版社因此贏得增加一個(gè)申報(bào)指標(biāo)的獎(jiǎng)勵(lì)。

五、搭建平臺(tái)，長(zhǎng)期交流

目前，“藍(lán)色東歐”項(xiàng)目已經(jīng)進(jìn)入中期運(yùn)行，編輯出版已基本磨合順利，我們將投入更大的精力到項(xiàng)目的延伸發(fā)展上。一個(gè)項(xiàng)目，如果做完即完，是對(duì)人力物力資源的極大浪費(fèi)。 因此，我們策劃了“花城國(guó)際寫(xiě)作和翻譯中心”方案。中心計(jì)劃設(shè)國(guó)內(nèi)部和國(guó)際部，分別先選一個(gè)點(diǎn)落地籌建，今后逐漸復(fù)制多個(gè)站點(diǎn)，建成一個(gè)長(zhǎng)期的文化交流平臺(tái)，讓中國(guó)作家和外國(guó)作家充分對(duì)接，將圖書(shū)出版和面對(duì)面交流深度結(jié)合，在“引進(jìn)來(lái)”的基礎(chǔ)上大力推動(dòng)“走出去”，推動(dòng)中國(guó)和中東歐各國(guó)乃至其他各國(guó)的文化交流。

A

2016-07-15

朱燕玲，《花城》雜志主編、副編審。