張玉彪

用畫筆將歷史定格
——油畫《南京審判日本戰(zhàn)犯》創(chuàng)作的心路歷程

張玉彪

2014年2月初，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館（以下簡稱“紀念館”）原館長朱成山研究員構(gòu)想在紀念館擴容工程主展館“勝利紀念館”的展陳中，布設一幅以南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫為內(nèi)容的大型油畫，并委托南京藝術(shù)學院給予支持和協(xié)助。自南京藝術(shù)學院原院長鄒建平教授在紀念館的公函上親批“請張玉彪先生全力支持，承擔此項光榮任務”之日起，我面對這份信任與重托，毅然決心承擔起重大歷史題材《南京審判日本戰(zhàn)犯》巨幅油畫的創(chuàng)作任務?；仡櫾摲彤嫷膭?chuàng)作過程，貫穿其中的創(chuàng)作理念可用四句話概括，即：“使命”、“責任”、“擔當”和“真實”。

一、使命

《南京審判日本戰(zhàn)犯》油畫創(chuàng)作的動因源于2007年。九年前，我應紀念館原館長朱成山的邀請，為部分幸存者遇難親屬和幸存者創(chuàng)作肖像。在采訪幸存者的過程中，那一幕幕人間地獄般的慘景沖擊和震撼著我的心靈，與幸存者零距離的接觸，給我的藝術(shù)創(chuàng)作注入了強烈的家國情懷和歷史使命感，激起我強烈的創(chuàng)作沖動。歷經(jīng)八年的努力，我不僅完成了33幅幸存者遇難親屬和50幅幸存者的肖像，還創(chuàng)作完成了油畫《和平祭—大屠殺幸存者的心靈之光》（148cm×193.7cm）以及24幅紀念館建筑景點的鋼筆畫創(chuàng)作。雖然這些作品已盡數(shù)捐獻紀念館收藏并展陳或出版畫集，但我始終被一種使命感驅(qū)動著，總覺言猶未盡?！赌暇徟腥毡緫?zhàn)犯》油畫的創(chuàng)作任務，與我多年孕育在內(nèi)心的未了情懷不謀而合，我八年來一系列的創(chuàng)作、諸多素材、經(jīng)驗的積累，尤其是伴隨著創(chuàng)作的心路歷程，就是該幅油畫創(chuàng)作得以順利完成的前提和必要條件，二者有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系和相互作用。

二、責任

南京審判是將百年來中華民族面對外族侵略屢戰(zhàn)屢敗之局面，扭轉(zhuǎn)為第一次民族完勝的標志性事件。油畫《南京審判日本戰(zhàn)犯》就是承擔起了定格歷史場景、宣告正義與和平的重大責任。因此，該幅歷史畫的創(chuàng)作要對歷史、對民族，對國家、對未來負責。

2014年2月起，我著手進行草圖的創(chuàng)作。為能真實而藝術(shù)地再現(xiàn)南京審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的歷史瞬間，我和夫人李玉芳在前期八年積累的創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)上，又通過各種途徑收集、整理了與創(chuàng)作相關(guān)的大量文本、圖片和影像資料，采訪了有關(guān)人員并進行了實地考察。一系列案頭工作，為草圖創(chuàng)作提供了生動的感性認識和深刻的理性認識。情感和形象思維的不斷醞釀使我的創(chuàng)作思路漸漸清晰，經(jīng)過反復的思考和深入的研究，我懷著敬畏的心情，開始了草圖的立意和構(gòu)思、構(gòu)圖。面對日夜苦思畫出的百余幅小構(gòu)圖，經(jīng)反復推敲選定較為滿意的方案，以一米長的尺幅加以繪制，終于完成了草圖的創(chuàng)作任務。我拿著草圖拜訪了紀念館原館長朱成山、南藝劉偉冬院長、張華清、李華英、史金城、丁濤、陳少立、錢大經(jīng)、趙曉華等良師益友征求意見。又經(jīng)十多次易稿，將同一構(gòu)思的多幅精心繪制的草圖方案，提交由紀念館組織的專家初次論證會，萬沒想到論證后的意見是，要將草圖中的控訴改為法庭的正義審判。這意味著要對草圖作出重大的修改，使我前期精心繪制的大量創(chuàng)作草圖以及為此投入的時間、精力和艱辛的藝術(shù)勞動付之東流。在痛苦地糾結(jié)中我下狠心轉(zhuǎn)換思路重新構(gòu)思和構(gòu)圖，經(jīng)前后十六次易稿，終于贏得了全新的創(chuàng)作草圖的誕生。草圖以南京審判這一歷史事件為依據(jù)，以歷史資料為素材，以實地考察為支撐，以親歷者的經(jīng)歷為實證，形成創(chuàng)作構(gòu)思的核心元素，畫面的構(gòu)圖從五個方面體現(xiàn)了油畫《南京審判日本戰(zhàn)犯》的創(chuàng)意。

1.典型環(huán)境的表現(xiàn)：

黃埔廳建筑既是民族文化的象征，又是歷史現(xiàn)場的標志。畫面再現(xiàn)了原勵志社大禮堂黃埔廳內(nèi)部的歷史原貌及當年法庭現(xiàn)場的格局和氣氛，突出了法庭審判這一核心因素。

2.典型情景的確定；

畫面以審判長石美瑜揮臂怒斥日本戰(zhàn)犯谷壽夫的大屠殺罪行為主要情景，通過歷史真實場面的再現(xiàn)，將作品的典型氛圍定格為審判谷壽夫時法庭內(nèi)民眾情感的整體迸發(fā)。

3.典型人物的塑造：

庭長石美瑜、審判官宋書同、李元慶、葛召棠、葉在增位于法庭的審判臺上；日本戰(zhàn)犯谷壽夫處于木柵欄中的被告席；受害人、律師、憲兵、記者、軍人、各界人士及民眾，是中華民族的代表：金陵大學美籍教授史密斯、貝德士是日軍南京大屠殺的見證人，他們的身份具有國際性，是世界愛好和平正義力量的代表。

4.典型物證的表現(xiàn)：

法庭長條桌上放置著大屠殺遇難同胞的頭骨遺骸，擺放著證明日軍罪行的勘驗筆錄、以及影冊“京字一號”證據(jù)，這些資料和累累白骨是日軍南京大屠殺的鐵證。

5.畫面構(gòu)圖的形式語言

畫面的構(gòu)圖，法官、證人和民眾形成一個由審判和控訴為主體的環(huán)形，將谷壽夫包圍其中，呈現(xiàn)出法庭的尊嚴和正義力量必定戰(zhàn)勝邪惡勢力的穩(wěn)定而堅不可摧的強大氣勢。

畫面光線的藝術(shù)處理，著意將室外投入的光與室內(nèi)光交相呼應，使谷壽夫處于強光的照射下。這光象征著正義之光、勝利之光、和平之光，寓意著谷壽夫的戰(zhàn)爭罪行必將暴露于光天化日之下，其罪惡之身必將受到正義的審判。

構(gòu)圖中審判長石美瑜站立在審判臺上，標志著百年來中華民族面對外族侵略，實現(xiàn)了第一次完勝。旨在呼喚人們銘記歷史，珍視和平，警示未來，避免人類悲劇的重演。反映了光明戰(zhàn)勝黑暗，正義必勝，和平必勝，人民必勝這樣一個必然的歷史進程。

三、擔當

任何藝術(shù)創(chuàng)作都是艱辛的藝術(shù)勞動，內(nèi)含著勇氣、意志、信念和擔當，對《南京審判日本戰(zhàn)犯》巨幅油畫的創(chuàng)作而言尤是如此。在限定的時間里，要對數(shù)百個人物及畫面中的每一細節(jié)進行深入的刻畫，如此艱巨的藝術(shù)勞動，沒有一定的擔當意識和信念的支撐是難以完成的。

2014年11月1日由南京市和省委宣傳部有關(guān)領(lǐng)導、專家終審通過了創(chuàng)作草圖，而后留給我的時間極為緊迫，離2015年9月僅有10個月的時間，要完成3.3 米×8米的巨幅油畫創(chuàng)作，草圖的進一步完善，進口顏料及畫布的購置、場地的尋找，直至進入油畫的創(chuàng)作，諸多事宜必須爭分奪秒地同步交叉進行，從未經(jīng)歷過的超常規(guī)的工作狀態(tài)，迫使我不斷去思考、研究，化解一個個問題、突破一個個難點，以求創(chuàng)作的順利進行。

該幅油畫需要用純亞麻布制成的整幅油畫布，始料未及的是因尺幅太大，原定負責油畫布的廠家無法解決，又通過北京、上海、廣州等地尋求無果，按常規(guī)操作是無望了。經(jīng)與廠家多次協(xié)商，決定為該幅超大的油畫布特事特辦，派專業(yè)技術(shù)人員在純亞麻布上進行手工制作。

作畫的場地是又一個未曾料想的大問題。我和夫人每日奔波，尋遍南京市區(qū)和近郊，均因畫幅太大而無法解決。正當無計可施之際，夫人的同事介紹其表弟陳忠有個大倉庫，當即我們就去了倉庫所在地石楊路5號。倉庫條件很差，堆滿了貨物且燈光昏暗，當陳忠得知來意，是為了創(chuàng)作油畫《南京審判日本戰(zhàn)犯》時，他立即安排工人加班加點，根據(jù)需要拓展了庫房大門的高度，在庫房里用特制的隔斷圍出了長10米寬5米的作畫空間，專門購置設備配制了燈光的照明。但庫房內(nèi)夏天太熱、冬天太冷的問題無法解決，此刻，最重要的是能夠盡快地開工作畫，其他任何困難都不值一提了。

2014年11月26日，工人進場開始制作畫框和畫布。12月13日，油畫創(chuàng)作終于進入實質(zhì)性的繪制階段。首先要在油畫布上拓稿和定稿，看著平鋪于油畫布上按照原大擴印的巨大草圖畫稿，瞬間有一種畏懼之感，但沒有退路只能擔當，我必須協(xié)同夫人和學生馬陸保持創(chuàng)作的激情和淡定的創(chuàng)作態(tài)度，制訂計劃，明確每一時段作畫的任務、要求和目的，以達掌控全局、合理安排、摸索經(jīng)驗、有序推進之目的。

拓稿只能將擴印的草圖中諸物象的外形輪廓線，通過復印紙拓于油畫布，定稿則要求在此基礎(chǔ)上用單色素描的方法，將諸物象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗、透視以及人物的動態(tài)、神情、個性等等細節(jié)加以表現(xiàn)。從環(huán)境空間的氛圍、到人物細節(jié)的塑造，必須筆筆到位，精心刻畫。尤其是中、遠景中數(shù)百個人物的形象、動態(tài)，在創(chuàng)作草圖中有的僅是點點示意，而放大到畫布上，必須逐一加以重新定位與刻畫。也就是說要將整個畫面重新繪制一遍，并將草圖中無法體現(xiàn)的細節(jié)，在畫布上進行二次創(chuàng)作，工作量之大、進展之緩慢、定稿之艱難，為此付出了超常的精力。2015年元月11日，定稿終于完成。我請紀念館原館長朱成山來現(xiàn)場對畫面進行再次審定，他充分肯定了畫面的整體效果，同時提出具體的調(diào)整意見：1、提升審判長石美瑜的位置、加寬加長標語，以增強氣勢；2、將律師公文包一側(cè)加“谷壽夫案，卅十六年二月”字樣，點明主題和時間；3、將置于審判臺上的15個頭骨改為13個，寓意南京大屠殺始于12月13日；4、憲兵由7人增加為9人，寓意最大數(shù)，象征著強大；5、法庭內(nèi)除谷壽夫外413人改為400人，象征著當年的四萬萬同胞等。根據(jù)朱成山提出的重要意見，我對畫面再次進行了調(diào)整。從2014年12月13日拓稿到2015年元月13日定稿完成，歷經(jīng)一個月的努力，為下一步的油畫繪制奠定了堅實的基礎(chǔ)。

該幅油畫的創(chuàng)作采用的是坦培拉（Tempere）繪畫技法，之所以采用該技法，首先是由畫的內(nèi)容所決定，該技法能充分表現(xiàn)出畫面凝重、莊嚴和氣勢宏大的歷史感，給人以身臨其境、真實而強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力；另該技法所呈現(xiàn)的現(xiàn)實主義的繪畫效果，供觀者近看有細節(jié)、遠看有氣勢。作為公共藝術(shù)，其繪畫語言更貼近民眾的審美習慣，受眾面更為普及，可雅俗共賞。

坦培拉技法是歐洲傳統(tǒng)繪畫所謂的蛋彩畫，我選用國外進口的新型媒介劑，替代了蛋清或三合油。該媒介劑專用于透明畫法，其功能使色彩的附著力更為牢固，穩(wěn)定性更長久，縮短了作畫時間，提高了操作程序的效率。該技法的難點是，對物體的表現(xiàn)，要通過不斷罩色、不斷塑造，周而反復，去尋求和體現(xiàn)畫面的色調(diào)以及物體色彩的色性、色相、純度、明度和色彩透視的相互關(guān)系；同時，在每次罩色后，用白色從受光面開始塑造物象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗、動態(tài)等內(nèi)在造型因素，使色彩的表現(xiàn)和形體的塑造緊密而有機的結(jié)合，二者交替進行不斷推進，直至達到用色彩重新塑造物體之目的。對畫面中每一物體的表現(xiàn)絕非一蹴而就，尤其是對色彩的表現(xiàn)要通過多層透明顏料層層疊加后才能顯現(xiàn)出最終的效果，因此作畫時具有一定的偶然性和難以預測性，同時對造型能力的要求更為嚴格，故創(chuàng)作難度倍增。該繪畫技法有其獨具的繪畫語言和藝術(shù)魅力，又有其復雜而嚴格的操作程序，可謂費時、費工、費力、費精神，對畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、定力以及對色彩的掌控和造型能力提出了更高的要求。在該幅油畫的創(chuàng)作過程中，對眾多復雜的人物、道具、環(huán)境、光影的表現(xiàn)少則畫了八、九遍，多則數(shù)十遍。因場地條件所限，人距畫面不足四米，無法觀察畫面的全局，因此，畫上幾筆，就得爬上兩米高的腳手架，以便觀察所畫的部分能否統(tǒng)一于畫面的整體之中，為此每天爬上爬下數(shù)十次。超大的畫面、眾多人物的塑造，加之倒計時的時間限定，每天必須工作十多小時，每日以小時計算著作畫的進度。

我從2014年2月起進入草圖創(chuàng)作，到2015年9 月9日油畫創(chuàng)作完成，在十八個多月，五百四十多天的日日夜夜里，一天不敢休息，片刻不可懈怠，全力以赴地投入創(chuàng)作，承受了超乎尋常的精神壓力，付出了超乎尋常的艱辛勞動，將全部的精力、膽識、智慧和信念注入畫面，這是我四十余年來從事油畫藝術(shù)創(chuàng)作從未有過的付出和擔當。

四、真實

“真實”在該幅油畫的創(chuàng)作中有兩層含義。其一是情感的真實。為了告慰三十萬遇難同胞的在天之靈，為了每一位幸存者，畫家的良知和使命感促使我一定要用畫筆將戰(zhàn)爭罪犯谷壽夫押上審判臺，將其永遠定在歷史的恥辱柱上，讓世人不忘日本軍國主義的戰(zhàn)爭罪行，向世人宣告正義的力量、頌揚和平的理想。我在塑造每個人物甚至每個細節(jié)時，情不自禁地灌入全部情感和精力，如臨其境地與畫面所要表達的氛圍、情境融為一體，這種精神狀態(tài)直至畫面創(chuàng)作完成，整個身心才得以從中走出回到現(xiàn)實。

其二是場景的真實。該創(chuàng)作要真實地展現(xiàn)當年對日本戰(zhàn)犯谷壽夫開庭審判這一歷史事件。為此，我通過大屠殺紀念館、中山東路307號（原勵志社黃浦廳）、南京博物院、中國第二歷史檔案館、南京藝術(shù)學院圖書館等地調(diào)取查閱了大量的相關(guān)歷史資料；多次拜訪當年親歷審判谷壽夫，直至將其押赴雨花臺刑場執(zhí)行死刑的見證人史金城教授，以及九十多歲的原國民革命軍陸軍少將、中國遠征軍總指揮部參謀王楚英老先生；從而為該幅油畫的創(chuàng)作收集整理了近千份各類資料?？梢哉f畫面中小到一支鋼筆，大到主要人物形象和審判庭的整體格局，均是當年歷史場景的真實再現(xiàn)。

該幅作品的順利完成，是良師益友集體智慧的結(jié)晶，是創(chuàng)作團隊通力協(xié)作的結(jié)果。在此我要衷心感謝紀念館原館長朱成山給我提供了機遇與平臺，感謝南京藝術(shù)學院黨委書記管向群、院長劉偉冬、原院長鄒建平給予的信任與支持，感謝創(chuàng)作團隊每一位成員的努力與付出。

（責任編輯：梁 田）