文/尚麗娟

論當代工筆花鳥畫的多樣風格與形成原因

文/尚麗娟

工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫成為獨立的畫科是在唐代，而五代時期是我國工筆花鳥畫的成熟時期，兩宋時期是工筆花鳥畫的發(fā)展頂峰，從元代開始，工筆花鳥畫趨于衰落。但是，作為我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫受到了現(xiàn)代美術(shù)的高度重視。當代工筆花鳥畫在發(fā)展過程中形成了豐富多樣的發(fā)展風格。本文在分析當代工筆花鳥畫多樣風格的基礎(chǔ)上，著重分析了當代工筆花鳥畫多樣風格的具體體現(xiàn)，并積極探索了當代工筆花鳥畫多樣風格的形成原因。

當代；工筆花鳥畫；風格特點；多樣化

工筆花鳥畫具有悠久的發(fā)展歷史，是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。在歷史發(fā)展的過程中，工筆花鳥畫經(jīng)過了興盛和衰落的過程。但是，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展越來越重視，畫家受到社會各界的普遍關(guān)注，工筆花鳥畫在當代發(fā)展取得了巨大發(fā)展，實現(xiàn)了由衰落走向繁榮的轉(zhuǎn)變。在20世紀出現(xiàn)了一大批工筆花鳥畫畫家，他們對工筆花鳥畫的技法和圖式進行了革新和探索，促進了工筆花鳥畫的發(fā)展。在這種情況下，工筆花鳥畫成為當代人民群眾十分青睞的藝術(shù)形式。研究當代工筆花鳥畫的多樣風格與形成原因不僅能夠加強我們對工筆花鳥畫的了解，促進工筆花鳥畫的發(fā)展，而且對我國傳統(tǒng)藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實意義。

一、當代工筆花鳥畫的多樣風格

（一）清雋典麗風格

清雋典麗風格的工筆花鳥畫主要繼承了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的畫法，采用勾線染色技法，追求線條的圓潤流暢，注重畫面色彩的整潔淡雅，要求繪畫客體和諧統(tǒng)一，使整幅畫作呈現(xiàn)出清雅風格。而清雋典麗風格的工筆花鳥畫在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖方法，吸收了現(xiàn)代設(shè)計與現(xiàn)代美術(shù)中的構(gòu)圖技巧，采用滿構(gòu)圖的方法來組成畫面，達到清雋典雅的風格。

（二）水墨寫意風格

水墨寫意風格的工筆花鳥畫主要指工筆花鳥畫的繪畫風格。水墨寫意風格的工筆花鳥畫在運用傳統(tǒng)細致的繪畫表現(xiàn)方法之外，還運用了水墨畫中的的飄逸冷雋的特點，運用水墨的暈染特點來勾勒蒼茫意境。同時，工筆花鳥畫的細致與水墨寫意的飄逸相融合，能夠增強觀賞者的藝術(shù)共鳴。

（三）平面構(gòu)成風格

平面構(gòu)成風格的工筆水墨畫主要運用點、線、面來構(gòu)成花鳥圖像，并運用紋理、色彩等視覺元素和空間位置等元素進行新的組合，實現(xiàn)具體與抽象、完整與殘缺的統(tǒng)一，使整幅畫作呈現(xiàn)出寧靜和諧的風格。

（四）靜物特寫風格

靜物特寫風格的工筆花鳥畫主要采用冷灰色調(diào)來營造具有立體感和空間感的畫面。同時，靜物特寫風格的工筆花鳥畫借用敦煌壁畫的墨線勾勒方法，并積極吸取西方繪畫美學的精髓。靜物特寫風格的工筆花鳥畫大多采用特寫手法來體現(xiàn)繪畫客體的特點，表達繪畫者的感情。

（五）田園詩意風格

田園詩意風格的工筆花鳥畫主要取材于田園生活，注重描繪田園生活的自由，采用視覺沖擊較為強烈的色彩來勾勒。同時，田園詩意風格的工筆花鳥畫畫面結(jié)構(gòu)嚴謹，將西方抽象繪畫技巧與傳統(tǒng)繪畫技巧相結(jié)合，來表現(xiàn)田園生活的平淡和樸素，詮釋自然界的細膩。

二、當代工筆花鳥畫多樣風格的具體體現(xiàn)

（一）創(chuàng)作材料方面

首先，當代工筆花鳥畫大多運用傳統(tǒng)的題材，但是在繪畫技法上卻做出了新的探索。例如，在處理花的過程中，運用肌理處理的方法來增強畫面的時代感，使工筆花鳥畫更具現(xiàn)代美感；其次，當代工筆花鳥畫大多從生活出發(fā)，注重描摹生活中的細節(jié)。這是因為，隨著社會的發(fā)展，繪畫者對傳統(tǒng)繪畫題材做出了一定的補充，他們將眼光放在生活之中，賦予生活中所有的事物以美的享受；最后，當代工筆花鳥畫十分注重對自然靜物的描摹，來體現(xiàn)人們對自然生活的追求，緩解人們的生活壓力。

（二）畫面結(jié)構(gòu)方面

首先，當代工筆花鳥畫借鑒了現(xiàn)代設(shè)計構(gòu)成的理念，在工筆畫的創(chuàng)作過程中十分重視畫面的平衡、整體與局部的和諧，并在創(chuàng)作的過程中充分利用空間和位置來體現(xiàn)畫面的美感；其次，當代工筆花鳥畫多采用簡潔或滿盈的創(chuàng)作方法。在創(chuàng)作的過程中注重對主要客體的描述，追求繪畫意境。采用滿盈構(gòu)圖會增強視覺沖擊力，革新傳統(tǒng)的審美觀念。

（三）色彩結(jié)構(gòu)方面

首先，當代工筆花鳥畫采用了個性化色彩，工筆花鳥畫畫家在繪畫的過程中敢于突破傳統(tǒng)的色彩限制，創(chuàng)新個性的色彩表現(xiàn)方式，來增強工筆花鳥畫的時代性和視覺沖擊力；其次，當代工筆花鳥畫受西方裝飾性色彩的影響較大，強調(diào)色彩與裝飾效果，積極運用西方的繪畫理念來增強工筆花鳥畫的視覺沖擊力；最后，當代工筆花鳥畫傾向于肌理效果的運用，突破了傳統(tǒng)的繪畫勾勒方式。增強了工筆花鳥畫的時代性。

三、當代工筆花鳥畫多樣風格的形成原因

（一）創(chuàng)新意識的發(fā)展

20世紀后期，我國主動打開國門實行對外開放。對外開放對當代工筆花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。西方繪畫藝術(shù)與理念的傳入使當代中國工筆花鳥畫家看到了工筆花鳥畫的發(fā)展方向，他們積極汲取西方繪畫藝術(shù)和理念中的精髓，將這些精髓融入當代中國工筆花鳥繪畫的過程中，突破傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繪畫方式和繪畫理念，積極創(chuàng)新工筆花鳥畫的構(gòu)圖方式和繪畫技巧。

（二）審美能力的提升

隨著對外開放的發(fā)展，西方繪畫觀念和繪畫技巧被引入我國繪畫事業(yè)中。尤其是具有長遠目光與創(chuàng)新意識的畫家積極利用西方藝術(shù)行為和藝術(shù)觀念來改造當代工筆花鳥畫，促進了當代工筆花鳥畫的個性化發(fā)展，提升了當代畫家的審美能力。當代畫家審美能力的提升，使他們能夠積極主動發(fā)現(xiàn)生活中的美，并探索美的表達方法。

（三）繪畫對象的豐富性

隨著工筆花鳥畫的發(fā)展，工筆花鳥畫的繪畫對象不斷豐富。到20世紀中后期，工筆花鳥畫的繪畫對象已經(jīng)從自然花鳥轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兩畹母鱾€方面，繪畫對象不斷豐富，既包括花鳥，又包括自然界中的各種動物和植物，進而形成了風格多樣的工筆花鳥畫。

(四)繪畫者的不斷探索

當代工筆花鳥畫的多樣性主要依賴于繪畫者的不斷探索。當工筆花鳥畫發(fā)展到20世紀中后期，人們對工筆花鳥畫已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫表現(xiàn)方法和構(gòu)圖方式已經(jīng)無法適應(yīng)繪畫事業(yè)的發(fā)展。在這種情況下，工筆花鳥畫畫家積極進行創(chuàng)新探索，突破傳統(tǒng)的繪畫技巧和構(gòu)圖方式，并積極借鑒西方繪畫思想和繪畫技法，增強工筆花鳥畫的時代性和工筆花鳥畫的藝術(shù)美感，促進了當代工筆花鳥畫的多樣化發(fā)展。

結(jié)語

工筆花鳥畫具有悠久的歷史，是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫在唐朝就已經(jīng)成為一門獨立的畫科，在歷史的發(fā)展過程中形成了獨特的風格。但是，在明清時期，工筆花鳥畫出現(xiàn)衰落。而隨著社會的發(fā)展，工筆花鳥畫受到當代畫家的高度重視，他們積極研究并探索工筆花鳥畫發(fā)展的新方向，積極革新工筆花鳥畫的圖式與繪畫技巧，形成了豐富多樣的風格。當代工筆花鳥畫的風格主要包括清雋典麗風格、水墨寫意風格、平面構(gòu)成風格、靜物特寫風格、田園詩意風格。當代工筆花鳥畫多樣風格具體體現(xiàn)在創(chuàng)作材料方面、畫面結(jié)構(gòu)方面、色彩結(jié)構(gòu)方面。而當代工筆花鳥畫多樣風格的形成原因主要包括當代創(chuàng)新意識的發(fā)展、審美能力的提升、繪畫對象的豐富性、繪畫者的不斷探索以及繪畫表現(xiàn)方法的革新。分析當代工筆花鳥畫的多樣風格及其形成原因不僅有利于促進工筆花鳥畫的發(fā)展，而且對我國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。

[1]鄧雅軒.淺談工筆花鳥畫中的山水意識——以田云鵬《春風浩蕩》圖為例[J].大眾文藝，2016(16).

[2]陳姝雅.傳統(tǒng)工筆花鳥畫的形式語言和精神內(nèi)涵及當代思考[J].大眾文藝，2010(24).

【尚麗娟，晉中學院美術(shù)學院】