黃　玥

(合肥師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 合肥 230601)

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肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》Op.34的節(jié)奏特色

黃玥

(合肥師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 合肥 230601)

[摘要]肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》Op.34是一部極具特色的鋼琴小品，其節(jié)奏類型豐富多樣，具有極高的研究價值。這部作品中的節(jié)奏類型可分為“等分節(jié)奏型”和“非等分節(jié)奏”兩類，其在作品中的特點、功能及其應(yīng)用方式獨具特色，研究其節(jié)奏型可以針對性地指導(dǎo)演奏。

[關(guān)鍵詞]肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》；節(jié)奏；等分節(jié)奏型；非等分節(jié)奏型

《二十四首前奏曲》寫于1932～1933年間，屬于肖斯塔科維奇鋼琴音樂創(chuàng)作第二階段的第一部作品，具有承上啟下的作用。它既“延續(xù)了他在《格言》套曲階段之前的芭蕾舞劇和早期鋼琴作品的風(fēng)格特點”[1]，又為緊隨其后創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》Op.35打下了堅實的基礎(chǔ)。雖然延續(xù)了《格言》的特點，但這套前奏曲比《格言》在藝術(shù)內(nèi)容上更為成熟、更有效果?！霸谛纬闪诵に顾凭S奇更有性格的創(chuàng)作世界觀時，套曲中有效地呈現(xiàn)了藝術(shù)哲理的思考，以其尖銳對比反映生活”。[1]從抒情優(yōu)美到幽默荒誕，音樂形象五彩斑斕、異常豐富。尤其是作品中的節(jié)奏極具特色，作曲家獨具匠心地使用了平常的節(jié)奏型，使得它們具有不平常的效果，豐富了音樂形象。這部作品由作曲家本人首演，現(xiàn)已成為很多鋼琴家的保留曲目，還曾經(jīng)改編為小提琴與鋼琴前奏曲。

從國內(nèi)研究現(xiàn)狀來看，盡管關(guān)于肖斯塔科維奇音樂創(chuàng)作的文獻(xiàn)非常豐富，然而對于肖斯塔科維奇鋼琴音樂的研究并不多，尤其是關(guān)于這套《24首前奏曲》的具體研究屈指可數(shù)：文章共9篇，專著1部。筆者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存的關(guān)于這部作品的研究文獻(xiàn)中，沒有節(jié)奏方面的專門論述，大多是從作曲或音樂學(xué)角度對作品進(jìn)行整體分析。而節(jié)奏是肖氏作品中極其重要的因素，因此挖掘與探索這部作品中的節(jié)奏特點是十分必要的。這套作品中的節(jié)奏類型分為兩大類，即等分節(jié)奏型和非等分節(jié)奏型。

一、等分節(jié)奏型

作品中的等分節(jié)奏型包括基本時值劃分的二八、四十六節(jié)奏型，以及特殊時值劃分的連音節(jié)奏型。“由于音符的時值是二進(jìn)位，所以一個基本音符只能分成均等的兩部分、四部分、八部分、十六部分等。一個附點音符只能分成均等的三部分、六部分、十二部分等。以上這種音符的均分，叫‘基本劃分’”。[2]72“當(dāng)音符時值的劃分與偶數(shù)均分的基本劃分不一致時，則稱之為音符時值的特殊劃分。這種特殊劃分是用連音符來表示的。常見的連音符有三連音、五連音、七連音、九連音、十連音以及二連音、四連音等”。[3]16

(一)二八基本劃分的等分節(jié)奏型

譜例1.1Shostakovich Op.34 No.1(第1、2小節(jié))

譜例1.2Shostakovich Op.34 No.7(第24～27小節(jié))

以第一首、第七首為例。第一首為中板(Moderato)一個四分音符為89的速度，其中的二八節(jié)奏型作為一種重要的材料一直貫穿在曲子中，在各聲部間穿插。第一首中二八節(jié)奏型的規(guī)律性明顯，加上多個聲部的復(fù)調(diào)技法，為作品奠定了一個宗教性的莊嚴(yán)氛圍。在作品的13～17小節(jié)，二八節(jié)奏型結(jié)合分解七和弦、ppp的力度，使音樂色彩進(jìn)入另外一個層次，遙遠(yuǎn)、飄渺，與之前形成鮮明對比。第七首中的二八節(jié)奏型與同音反復(fù)相結(jié)合，在中聲部形成一個持續(xù)音聲部。

(二)四十六基本劃分的等分節(jié)奏型

第二種基本劃分的等分節(jié)奏型是四十六節(jié)奏型，即4個16分音符。在作品中，有一種四十六節(jié)奏型的用法讓人印象深刻——四十六節(jié)奏型被大量甚至是通篇使用，為音樂制造了“無窮動”的效果，奠定了熱烈果斷的情緒基調(diào)。作曲家用四十六節(jié)奏型進(jìn)行長時間的簡單重復(fù)，獲得單純的、不竭的動力，制造出簡單的重復(fù)效果。像這樣大篇幅地運用四十六節(jié)奏型是不常見的，帶有單純技術(shù)“練習(xí)曲”的性質(zhì)(見譜例2)。這種連續(xù)運用四十六節(jié)奏型的情況在肖氏其他作品中也比較常用。一些作品中，四十六節(jié)奏型與其他節(jié)奏型、音型結(jié)合使用，加上小連線、演奏法等因素，突出了音樂節(jié)奏上的特點，使音樂活潑、有趣。四十六節(jié)奏型還在作品結(jié)尾處連續(xù)運用，使得音樂情緒走到高點，結(jié)束得干脆、利落。套曲中帶有四十六節(jié)奏型的作品有第二首、第五首、第十二首、第十七首、第十八首、第二十首和第二十四首。

譜例2ShostakovichOp.34 No.5 (第1、2小節(jié))

(三)特殊劃分的等分節(jié)奏型

作品中特殊劃分的等分節(jié)奏型主要是三連音節(jié)奏型?！鞍言瓉戆磁紨?shù)均分為二部分的音符平均分成三部分，稱為三連音。這是使用得最多的一種連音符”。[3]16三連音是等分節(jié)奏，但具有一定的特殊性。它畢竟是將一拍分為三份，與通常的方整的一分為二、一分為四的節(jié)奏型相比，更具有推動力。它有一種節(jié)奏型內(nèi)在的律動感，具有特別的效果。三連音節(jié)奏型表現(xiàn)不安、不穩(wěn)定的情緒，在作品中很少大篇幅的使用，常在需要增加動力感或情緒、節(jié)奏突變時運用。在這部作品中運用三連音節(jié)奏的作品有第三首、第六首、第八首、第十三首、第十四首和第十六首。其中的三連音為半拍三連音或一拍三連音，并常與休止、長音結(jié)合使用。

較有特色的是半拍三連音的使用。半拍三連音由于時值短，出現(xiàn)時會使人感到突然，但極富靈氣，它們常出乎意料，給人異想天開的感覺。半拍三連音出現(xiàn)時，一般有一個聲部較為靜止，為長音或休止，給三連音的出現(xiàn)留下了足夠的空間。且三連音常在弱位使用，與八分休止結(jié)合或與一個帶同音連線的長音結(jié)合，構(gòu)成弱起的動力感。作品中第一首、第六首、第八首和第十三首中都有這樣的例子。另外，在音樂情緒突然變化時使用半拍三連音，具有很強的戲劇感和藝術(shù)效果。這種變化通常還伴隨著促使情緒變化的各種因素，如速度、力度等的變化。通常力度上會突然大幅度加強，速度、節(jié)拍有時也會改變，標(biāo)志著音樂進(jìn)入了一個新的部分。其中，三連音對情緒的轉(zhuǎn)變、戲劇感的渲染都起到了至關(guān)重要的作用，以第三首、第六首最為典型(見譜例3)。

以第八首、第三首為例。第八首第39小節(jié)的第一個八分音符，從36小節(jié)開始以同音跨小節(jié)連線相連，持續(xù)了5拍半。右手部分在長音期間一直處于較為靜止的狀態(tài)，因此在39小節(jié)出現(xiàn)的半拍三連音顯得非常突然。且由于跨小節(jié)連線的作用，使得三連音具有了弱起的節(jié)奏感。而作者偏偏在弱起的三連音上運用了mf的力度，與這一段p的基本力度形成對比，即在弱位節(jié)奏上反常規(guī)地使用了強音，強調(diào)了半拍三連音節(jié)奏型。這種突如其來的三連音，在令人感到極為驚訝的同時也不得不贊嘆作曲家設(shè)計的精妙。41小節(jié)中的半拍三連音與休止相結(jié)合，前半拍為八分休止符，與39小節(jié)一樣具有弱起感。這種pp力度下的半拍三連音精明靈巧，好似充滿靈氣的精靈，推動音樂果斷干脆的結(jié)束。

譜例3.1Shostakovich Op.34 No.8(第39～42小節(jié))

譜例3.2ShostakovichOp.34 No.3 (第27、28小節(jié))

第三首在27、28小節(jié)以前是很輕的，至28小節(jié)突然出現(xiàn)了新材料——與附點四分音符結(jié)合的半拍三連音和持續(xù)的震音，情緒驟然轉(zhuǎn)變，力度逐漸增強。三連音節(jié)奏從天而降，急促地敲擊鍵盤，是一種尖銳的、打擊樂式的音色。音樂情緒即刻陷入極度緊張狀態(tài)，驚悚、恐怖、使人戰(zhàn)栗。第三首和第六首中的半拍三連音節(jié)奏型類似貝多芬《命運》交響曲的動機。第三首中是將命運動機中的長音與三連音倒置，第六首是將長音縮短為八分音符呈現(xiàn)的。但都表現(xiàn)了一種反抗、斗爭，像戰(zhàn)斗的槍聲一樣，具有革命的性質(zhì)，也表現(xiàn)了一種革新與戲劇性的轉(zhuǎn)變。

另外作品中特殊劃分的等分節(jié)奏型還有五連音、七連音。它們都起到連接的作用，帶有經(jīng)過音的性質(zhì)。這些快速經(jīng)過音型通常在弱拍或弱位出現(xiàn)，而高點音往往在強拍或強位上出現(xiàn)。這樣充分突出了節(jié)奏的動力感，同時也突出了快速音型之后正拍上的音，無形之中具有了節(jié)奏上的傾向感。

二、非等分節(jié)奏型

作品中的非等分節(jié)奏型包括切分節(jié)奏型、附點節(jié)奏型以及雙聲部的翁帕節(jié)奏型。附點節(jié)奏型包括有前四分附點后八分音符(簡稱前四后八)、前八分附點后十六分音符(前八后十六)兩種。這些非等分節(jié)奏型不再像等分節(jié)奏型那樣規(guī)整，更多的是打破均勻的節(jié)奏，體現(xiàn)節(jié)奏的不規(guī)則感。

(一)切分節(jié)奏型

第一種非等分節(jié)奏型是切分節(jié)奏型。“所謂切分音，就是一個音由拍子的弱部分開始，延續(xù)到后面的強部分，并把后面的強音移到該音開始的地方，這個音就叫做切分音。包括切分音的節(jié)奏，叫做‘切分節(jié)奏’”。[2]71“切分音改變了小節(jié)強拍和弱拍的正常次序或改變一拍內(nèi)的強點和弱點的次序。進(jìn)而言之，切分音是一種使節(jié)拍強弱規(guī)律異位的一種音型。切分音不僅用在小節(jié)的內(nèi)部，而且可以跨小節(jié)連用。合理使用切分音可以使音樂富有活力與彈性。”[4]41作品中的切分節(jié)奏打破了節(jié)拍本身的強弱規(guī)律，造成短長結(jié)合的不均勻感，從而突破均分節(jié)奏，增加了節(jié)奏的變化，產(chǎn)生節(jié)奏的動力感、不穩(wěn)定感。作品中的切分節(jié)奏型有常規(guī)切分和連續(xù)切分兩種。含有常規(guī)切分的作品有第一首、第三首、第七首、第十首、第十五首、第十六首、第十七首、第十八首、第二十首和第二十一首，其中包括基本形式的切分、帶休止的切分和連續(xù)的常規(guī)切分?；拘问降那蟹种羞€用到了 X X.這種切分。含有連續(xù)切分的作品有第三首、第四首、第十七首和第十九首。

其中，較為特別的是一種連續(xù)切分的用法——作曲家用跨小節(jié)連線造成了連續(xù)的大切分，長時間地打破并模糊了節(jié)拍的強弱規(guī)律，使得節(jié)奏長時間無法回到正拍，在聽覺上始終有不完滿的感覺，非常特別。這種連續(xù)切分常伴隨著一個正拍節(jié)奏聲部同時存在，使得正拍節(jié)奏與切分節(jié)奏形成明顯對比，實際上也形成了節(jié)奏對位，兩聲部相互應(yīng)和，更明顯地反襯出切分節(jié)奏的非等分特點與韻律特點。含有這種大切分的作品有第三首、第四首、第十七首(見譜例5)。以第四首為例，第31、32小節(jié)中聲部為連續(xù)切分，31小節(jié)為三拍的連續(xù)切分，32小節(jié)為5拍的連續(xù)切分，由于跨小節(jié)連線的作用，使得這兩小節(jié)實際上又共同構(gòu)成一個長達(dá)八拍的切分。

譜例5ShostakovichOp.34 No.4(第31、32小節(jié))

(二)附點節(jié)奏型

第二種非等分節(jié)奏型是附點節(jié)奏型。附點節(jié)奏型的時值比例關(guān)系為3:1，是前長后短的節(jié)奏型，節(jié)奏特點是前長后短的不均衡感。作品中的附點節(jié)奏型，常用的有前四分附點后八分音符(簡稱前四后八)、前八分附點后十六分音符(前八后十六)兩種。

1.前四后八節(jié)奏型

這部作品中前四后八的附點節(jié)奏型運用很多，大部分在主旋律中出現(xiàn)，對音樂形象的塑造起到了一定的作用。用到的附點節(jié)奏型有兩種，分別是“兩拍附點節(jié)奏型”與“一拍附點節(jié)奏型”。兩拍附點節(jié)奏型對音樂形象的塑造有很大的作用，其中塑造音樂形象比較代表性的例子是第十四首(見譜例6.1、6.2)。其中還出現(xiàn)了縱向上的附點節(jié)奏。而一拍附點不僅作為旋律的一部分，而且經(jīng)常在弱拍或弱位(有時是與連線相連)出現(xiàn)，極具動力感。它既為其后的音樂儲備力量，幫助音樂走到高點，也常常塑造較為活潑的音樂形象，具有一種輕松愉悅的氛圍。其中，一拍附點中休的用法比較特別。含有一拍附點節(jié)奏型的作品有第二首、第六首、第八首、第十首、第十四首、第十六首、第十七首、第二十首(見譜例6.3)等。

譜例6.1Shostakovich Op.34 No.14 (第1～3小節(jié))

譜例6.2 Shostakovich Op.34 No.14(第10～13小節(jié))

譜例6.3Shostakovich Op.34 No.2(第6、7小節(jié))

第二首中的附點節(jié)奏都為一拍附點，且都在第三拍。第11小節(jié)，二分音符長音與一拍附點之間以同音連線相連，造成附點節(jié)奏的弱起、音符時值的拉伸。長音很像是舞蹈中的旋轉(zhuǎn)動作，而一拍附點中短而輕巧的十六分音符與之后的跳音結(jié)合，像是平滑而輕巧的舞步，體現(xiàn)了音樂形象的舞蹈特點。在這一首的第6小節(jié)還有附點中休節(jié)奏型，這種附點節(jié)奏型具有特殊的表現(xiàn)效果，以休止代替附點音符的附加時值，像是“欲言又止”的感覺，反而突出了十六分音符的短促感,同樣的情況在第六首中也出現(xiàn)了。

附點節(jié)奏有時與其他節(jié)奏，如快速音型、二八節(jié)奏型、四十六節(jié)奏型以及四分音符相結(jié)合，且由于附點的時值較長，加上連線的作用，造成節(jié)奏拉伸，增加了音樂的張力。這樣的作品有第一首、第六首、第八首、第十二首、第十三首、第十五首、第十七首。

譜例7.1ShostakovichOp.34 No.1(第4小節(jié))

譜例7.2Shostakovich Op.34 No.18(第19、20小節(jié))

2.前八后十六節(jié)奏型

譜例8Shostakovich Op.34 No.20(8～13小節(jié))

以第二十首為例。這首作品為2/4拍子，小快板的速度，在第8～13小節(jié)，基本形式的前八后十六節(jié)奏型連續(xù)6小節(jié)進(jìn)行，為音樂提供了一種固定的舞蹈特點的節(jié)奏，形成一種重復(fù)的動力。加上第8小節(jié)中重音在第一拍出現(xiàn)，更加強調(diào)了節(jié)奏型的“馬蹄式”特點。且第8、9小節(jié)左手部分的前八后十六為完全的重復(fù)，音程跨度大，最多可達(dá)16度。賦予音樂充分的活力與跳躍感。10～13小節(jié)的前八后十六為射線式的上行持續(xù)動力，熱烈活潑。右手旋律部分為半音下行與音階的結(jié)合，使音樂既有下行半音階的幽默趣味，又有上行音階與下行琶音的快速起伏感。與左手部分的馬蹄式節(jié)奏配合，共同塑造了幽默、活躍的音樂形象。

(三)非等分翁帕節(jié)奏型

“翁帕節(jié)奏”是猶太音樂中的一種節(jié)奏，這種節(jié)奏的特點是“雙聲部結(jié)構(gòu)，低聲部在正拍奏時值長的音符，這樣可以造成聽覺上‘長—短’交錯的感覺，顯得節(jié)奏分明、鏗鏘有力”[5]。套曲中的翁帕節(jié)奏型為四分音符長音與八分音符短音的結(jié)合，雖運用不多，卻非常有特色(見譜例9)。第六首第34、35小節(jié)，38、39小節(jié)，45、46小節(jié)都出現(xiàn)了翁帕節(jié)奏型。左手四分音符多為下行二度進(jìn)行，右手八分音符短音為同和弦重復(fù)。強調(diào)了節(jié)奏感，節(jié)奏短長交錯，具有鮮明的節(jié)奏特點。42、43小節(jié)，翁帕節(jié)奏轉(zhuǎn)移到了左手，在低聲部與中聲部之間出現(xiàn)，加上ff的力度，使音樂具有濃厚的民間舞蹈風(fēng)味。且在46與47小節(jié)的八分音符上加了重音記號，使加重音的兩個音自成一組，打破了節(jié)拍的強弱規(guī)律，似乎要突破左手的長音。曲中還有類似翁帕節(jié)奏型的雙手長短交錯的節(jié)奏型。

譜例9ShostakovichOp.34 No.6(第34～36小節(jié))

三、結(jié)語

筆者將這部作品中的節(jié)奏型，歸納為“等分節(jié)奏型”與“非等分節(jié)奏型”兩類。筆者認(rèn)為，“等分節(jié)奏型”奠定了音樂的情緒氛圍與基調(diào)，對于音樂形象性格塑造起到了基礎(chǔ)性的作用；“非等分節(jié)奏型”則打破了節(jié)奏的均衡感，長短結(jié)合，為音樂的發(fā)展提供了動力。這兩種常規(guī)的節(jié)奏型，在作曲家獨具匠心的運用下，顯示出了不同尋常的魅力，使得這部作品獨具一格，色彩斑斕。節(jié)奏是肖斯塔科維奇音樂中至關(guān)重要的因素，肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》中的節(jié)奏類型、節(jié)奏組合豐富多樣，作曲家對于節(jié)奏型獨具匠心的運用，使常規(guī)節(jié)奏具有特別的效果，深深地打上了肖氏的個人烙印。本文對作品中的節(jié)奏型進(jìn)行歸納、總結(jié)，探索研究了各種節(jié)奏型在這部作品中的功能與運用，挖掘了節(jié)奏型寫作的特別之處，發(fā)現(xiàn)節(jié)奏型對于情緒氣氛的積淀及動力感的增強具有重要的意義。節(jié)奏增強了音樂節(jié)奏的結(jié)構(gòu)力與動力，使得音樂渾然一體，極具特色。豐富了整部作品的音樂，是作品充滿活力、靈動多彩的關(guān)鍵所在。

[參考文獻(xiàn)]

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[3]童忠良.基本樂理教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[4]張巍，吳雪凌.樂理教程[M].武漢：武漢測繪科技大學(xué)出版社，1999.

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(責(zé)任編輯何旺生)

Rhythm Features of Op. 34 of Shostakovich’s 24 Preludes

HUANG Yue

(SchoolofMusic,HefeiNormalUniversity,Hefei230601,China)

Abstract：Op. 34 of Shostakovich's 24 Preludes is a distinctive piano masterpiece, whose rhythm variety is rich, and has highly research value. The rhythm of this piece can be classified into equal rhythm and non-equal one. The feature, function and application can be used to teach piano performance with pertinence.

Key words：Shostakovich; 24 Preludes; rhythm; equal rhythm; non-equal rhythm

[中圖分類號]J605

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[文章編號]1674-2273(2016)01-0121-05

[作者簡介]黃玥(1988-)，女，安徽合肥人，合肥師范學(xué)院音樂學(xué)院助教，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。

[基金項目]合肥師范學(xué)院人文社會科學(xué)研究項目“肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》Op.34的節(jié)奏型研究與應(yīng)用”(2014cxy22)、合肥師范學(xué)院本科教學(xué)質(zhì)量提升重點教學(xué)項目“素質(zhì)教育背景下的高師鋼琴教學(xué)改革研究”(2014jy03)

[收稿日期]2015-05-22