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        藏珍鑒精 傳承永恒— 北京光華路5號(hào)藝術(shù)館巡禮之四

        2016-04-06 07:11:26
        關(guān)鍵詞:執(zhí)壺刻花耀州

        文/本刊記者 袁 埜

        藏珍鑒精 傳承永恒— 北京光華路5號(hào)藝術(shù)館巡禮之四

        文/本刊記者 袁 埜

        瓷器藝術(shù)品是比較特殊的文化產(chǎn)品,不僅種類繁多,而且文化附加值極高。在當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng),許多瓷器藝術(shù)品受到大眾追捧,部分已成為社會(huì)的文化財(cái)富,受到社會(huì)各階層的喜愛。作為古代藝術(shù)收藏品的翹楚—古陶瓷,其價(jià)格升勢(shì)更是驚人,于是人們不再僅僅局限于對(duì)古董的賞玩,而更注重它們長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化價(jià)值。

        接下來,讓我們繼續(xù)感受華夏文明那沉甸甸的歷史震撼,以光華路5號(hào)藝術(shù)館館藏文物為主線,來共同欣賞她的華彩篇章。

        [北宋]耀州窯青釉刻花瓶

        北宋 耀州窯青釉刻花瓶

        此瓶通高28.8厘米。小口,圓唇,卷沿,短頸,折肩,長(zhǎng)腹稍鼓,隱圈足。器型與舊時(shí)洗衣所用的棒槌比較相像,通常也稱為“棒槌瓶”。胎為灰白色,質(zhì)細(xì)膩、堅(jiān)致。通體施青釉,色青中微帶灰綠,釉面光亮,有開片。瓶身裝飾分為3個(gè)層面,肩部與下腹各刻雙層尖狀仰覆蓮瓣紋,腹部刻盛開的牡丹花,作橫縱向纏枝的四聯(lián)圖案,蜿蜓曲折,活潑流暢。

        古代耀州窯裝酒的瓶子,大小不一。有存儲(chǔ)大量酒的梅瓶,也有用來分裝存儲(chǔ)少量酒的棒糙瓶;有專門用作酤酒的大口梅瓶,還有放在餐桌上可供小斟的小梅瓶。這些酒瓶均采用了“直刀刻、旁刀剔”的裝飾手法,每一處線條都是兩刀刻成的??袒ǖ朵h犀利灑脫,線條流暢,生動(dòng)活潑。在刻花的凹槽處積釉層厚,顏色較深,與圖案輪廓線外形成了一個(gè)“黑白反差”,從而在器物表面的紋飾圖案上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感和層次浮雕感。

        陜西耀縣出土有一件青釉刻花瓶,與此瓶極為相似,現(xiàn)藏于耀州窯博物館。觀此兩尊耀州窯的留世杰作,正可謂“千年纏枝喜相逢,牡丹窯火溢華光。不是瑤池仙人醉,何來此物落人寰?!?/p>

        北宋 越窯秘色瓷六管瓶

        此瓶高44.5厘米,直徑17.5厘米。瓶頸細(xì)長(zhǎng),有六竹節(jié)弦痕,盤口接瓶蓋,蓋做雙層覆蓮形疊加,蓋面刻雙重覆蓮瓣,瓣內(nèi)飾精細(xì)的蓖紋。在蓋緣的一層蓮瓣瓣尖翹起,蓋頂塑一獸蹲坐蓮花底座上。肩腹之間分成三級(jí)裝飾,最下一級(jí)為三疊仰蓮紋,中間一級(jí)為波浪形堆紋,仿佛最上一級(jí)瓶體套裝入蓮波之中。肩與頸間有弦紋突起,弦紋下有淺陰刻花形云紋,烘托六支六角形管,等距離安置瓶肩上;弦紋上有四個(gè)牌飾立塑,上浮雕式珍珠米地出水芙蓉。胎灰白,底無釉。瓶身施秘色淡青釉,釉層溫潤(rùn),薄而均勻,造型秀美典雅,紋飾繁縟,為北宋越窯瓷精品。

        唐代的多角瓶,在浙西南方言中,“角”、“谷”音近,顯然是以其諧音表示“角”乃“谷”之意,象征這是一種內(nèi)裝糧食的冥器。多角瓶為研究宋代龍泉窯多管瓶的生產(chǎn)找到了淵源關(guān)系,因此多管瓶的出現(xiàn)和發(fā)展與我們民族悠久的生活習(xí)俗有關(guān)。多管瓶作為隨葬的谷倉,反應(yīng)了我國古代的農(nóng)本思想和“民以食為天”的觀念,體現(xiàn)了先民尊祖祝禱逝去故人的傳統(tǒng)思想。人們無法主宰自然的時(shí)候,只得用冥器寄托辟邪祛災(zāi)的美好愿望。因此,多管瓶的產(chǎn)生是“遂成天地之文”永存于世的古藝術(shù)佳作之典范。

        [北宋]越窯秘色瓷六管瓶

        北宋 耀州窯牡丹紋盤

        此盤高4.4厘米,口徑17.4厘米。小矮圈足,大盤口,全盤里外浸施青釉,溫潤(rùn)玉瑩,透明清晰,玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈。底足無釉,墊燒。盤心剔地刻花3朵,細(xì)線若隱若現(xiàn)。兩朵牡丹雍容華貴,迎風(fēng)招展,各自鋪襯的葉子一捧一扶,相互幫借,圈攏在花的左右,疏朗清雅而富麗堂皇。中間一朵出枝向上,與左右兩牡丹遙相呼應(yīng)。

        五代與宋初耀州瓷器的刻劃方法,由單線劃花和雕花向刻劃過渡。此北宋耀州窯牡丹紋盤劃花紋樣疏朗,且刀痕略窄,器型修做工整,線條美與體量的比例設(shè)計(jì)使整個(gè)盤顯得亭亭玉立、飄飄欲仙。陶工的單刀熟技在手,下刀準(zhǔn)確犀利,行線奔放流暢,花瓣彎曲處的立刃入刀與刃繞花葉的弧圈,刀刀微妙,筆筆清晰。施刻者手藝的老道練達(dá),活脫脫將一個(gè)瀟灑牡丹之靈動(dòng)、飄逸盡顯,盡奪群窯刻花獨(dú)冠之風(fēng)采。

        北宋 湖田窯影青獅鈕執(zhí)壺

        此壺高23.5厘米。壺腹呈瓜棱形,斜折肩,直筒形鼓腹,壺嘴彎曲細(xì)長(zhǎng),壺柄扁曲,上附一小圈鈕。壺流的底部四周、壺頸根部均飾以淺劃蓮瓣紋,蓋頂捏塑一昂首挺胸、憨態(tài)可掬的立獅,獅子挺立向上的尾巴恰到好處地與向上微曲的壺流呼應(yīng),使整個(gè)造型顯得活潑生動(dòng)而不呆板,達(dá)到了動(dòng)態(tài)平衡。整體造型渾然一體,弧線流暢,秀麗典雅,格調(diào)明快。

        [北宋]耀州窯牡丹紋盤

        [北宋]湖田窯影青獅鈕執(zhí)壺

        北宋執(zhí)壺的壺流經(jīng)歷了從長(zhǎng)流到短流再到長(zhǎng)流的演變歷程。北宋早期的壺流大多沿襲五代形制,為細(xì)長(zhǎng)的壺流,流口略細(xì)于流底部,有一種樸拙美。北宋中期流行的盤口執(zhí)壺,壺流短而直,上下粗細(xì)均勻,有的流基部還帶有結(jié)帶裝飾。北宋晚期,壺流又變得比早期更細(xì)長(zhǎng)微曲,而且從流底向流嘴逐漸縮小,流口呈細(xì)長(zhǎng)的橢圓形平面,整個(gè)壺流造型變得輕挺飛揚(yáng)。

        北宋理學(xué)崇尚“格物致知”的思想,它對(duì)宋代的工藝美術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。反映在青白瓷執(zhí)壺的造型上,以秀麗挺拔為其主要特色,造型簡(jiǎn)約實(shí)用、器身紋條流暢奔放、大小比例和諧勻稱,幾乎可以用“增一分太胖、減一分太瘦”來形容。追求其內(nèi)在的含蓄的意蘊(yùn)美,于平淡之中見本質(zhì)的造型風(fēng)格,充分體現(xiàn)了北宋時(shí)期“天人合一”的自然觀,讓人在享受物質(zhì)的同時(shí),又能引發(fā)美的遐想,獲得精神上的愉悅,寄托了吉祥美好的寓意。

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