劉爽
【摘 要】李辰冬先生作為中國現(xiàn)當(dāng)代卓有成就的古代文學(xué)專家,紅學(xué)研究碩果累累,收獲頗豐。但除卻其紅學(xué)專著《紅樓夢研究》外,其他著作并未在大陸出版過。筆者認(rèn)為,李辰冬專注于從作者的眼光去評論、認(rèn)識作品的研究方法對于現(xiàn)當(dāng)代紅學(xué)研究來說仍具有學(xué)術(shù)生命力。本文將全面介紹分析李辰冬對《紅樓夢》的藝術(shù)價值的評論,并從人物描寫、小說結(jié)構(gòu)、寫作風(fēng)格、情感表現(xiàn)四個方面來看李辰冬對曹雪芹創(chuàng)作形式的剖析。
【關(guān)鍵詞】《紅樓夢》;曹雪芹;李辰冬;《紅樓夢研究》;藝術(shù)價值
中圖分類號:I207.411 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0247-02
李辰冬(1907-1983),河南省濟(jì)源縣人,1928年于燕京大學(xué)畢業(yè),赴法國巴黎大學(xué)留學(xué),1934年獲文學(xué)博士學(xué)位回國。曾執(zhí)教于燕京大學(xué)、天津女子師范學(xué)院、中央政治學(xué)校、西北師范學(xué)院、臺灣師范大學(xué)等校。李辰冬對于《紅樓夢》的感情是特殊的,在巴黎留學(xué)期間,他把《紅樓夢研究》作為他的博士論文,他說:“我想把《紅樓夢》介紹給西洋人,意思是說,我們也有與你們同樣偉大的作品?!雹儆捎跉v史的原因,1949年之后,他的著作除《紅樓夢研究》以外,都沒有在中國大陸出版過,但他的小說研究歷年多次再版,在海內(nèi)外都有很大影響。本文中筆者將從四個方面具體分析李辰冬對《紅樓夢》藝術(shù)價值的評論。
一、《紅樓夢》人物描寫
《紅樓夢》的描寫很多運(yùn)用的是移情手法,曹雪芹將自己的情感寄托在一些無生命的客觀事物中,使這些事物具有溫度和品格,使人接近、親熱。李辰冬認(rèn)為,《紅樓夢》一草一木,一花一柳,皆有情;同時,他認(rèn)為《紅樓夢》書中人皆會移情,曹雪芹將自己移情的手法傳授于寶玉,寶釵,黛玉,湘云,探春等人身上,他只是客觀地述說著探春房中的陳設(shè),你便能看到這一定是探春的房間:
“探春素喜闊朗,這三間房子并不曾斷隔,當(dāng)?shù)胤胖粡埨婊ù罄硎蟀?,案上磊著各種名人法帖,并數(shù)十方寶硯,各色筆筒,筆海內(nèi)插著的筆,如樹林一般;那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊,插著滿滿的一囊水晶球的白菊;西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽‘煙雨圖;左右掛著一幅對聯(lián),乃是顏魯公墨跡,其聯(lián)云‘煙霞閑骨格,泉石野生涯;案上設(shè)著大鼎,左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤,盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手;右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磐,旁邊掛著小槌?!?/p>
這樣大氣爽朗,不是探春的房間還能是誰?又如寶釵不喜歡花兒粉兒的,樸素嫻靜,她的房間又是這樣的:
“進(jìn)了房屋,雪洞一般,一色的玩器全無,案上只有一個土空瓶,中供著樹枝菊花,并兩部書,茶杯而已。床上只吊著輕紗帳幔,衾褥也十分樸素?!?/p>
一色“只”“無”“而已”顯得樸素但不清寡,沉靜但也端莊,這不是寶釵又是誰?除因人物性格迥異而移情的陳設(shè)外,曹雪芹還將人物的不同體態(tài)架構(gòu)在性格上,李辰冬說,“黛玉多愁善感,且常生病,故弱不勝衣;寶釵溫柔忠厚,故體格豐滿。反之,從一個人的外貌,也可知道一個人的內(nèi)心。雨村生的是‘腰圓背厚,面闊口方,更兼劍眉星眼,直鼻方腮,雖衣服襤褸,甄士隱的丫環(huán)也預(yù)知他是‘必非久困之人?!敝灰虿苎┣勖鑼懭宋锏哪康?,是客觀無辜的,他只是平心靜氣一一描寫著各式各樣的性格而已,只有善于移情的人,才可以做到以靈魂貫穿書本,所以往往一段話,一句話,有時幾個字,都可以表現(xiàn)出活生生的人物來。
李辰冬說:“一切藝術(shù),愈能使讀者忘記其人造性,則其作品愈成熟?!彼J(rèn)為的曹雪芹的“成熟”,也就是曹雪芹的移情?!都t樓夢》之所以是不朽之作,因?yàn)樗痪窒抻谑挛锏谋旧?,而通過移情,看到了事物的靈魂。“鑒別一位藝術(shù)家的高下,只有以移情作用的強(qiáng)弱為標(biāo)準(zhǔn),換言之,就是他所表現(xiàn)的愈是靈魂多而事實(shí)少,則其移情作用也最強(qiáng),孤兒藝術(shù)家的地位也愈高?!雹?/p>
二、《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)
人物景物的靈魂有了,將之串聯(lián)起來的大背景,就是故事的結(jié)構(gòu)了?!都t樓夢》的結(jié)構(gòu)在李辰冬看來,漫篇伏筆,卻無甚規(guī)章,錯綜復(fù)雜,有時高潮陡然而至,有時原委娓娓道來,像極了茫茫大海:“前后左右,波濤澎湃,前起后擁,大浪伏小浪,小浪變大浪,也不知起于何地,止于何時,不禁起茫茫滄海無邊無際之嘆!”③這不正是每個人讀《紅樓夢》的感覺嗎?李辰冬將曹雪芹置于莎士比亞旁,認(rèn)為在行文結(jié)構(gòu)上他們有一樣的特色。他引泰納評價莎士比亞風(fēng)格的語句:
“沒一點(diǎn)準(zhǔn)備,沒一點(diǎn)安排,沒一點(diǎn)用意,為的讓人家了解。好像一匹最兇猛、最肥碩的馬,它只是跳,并不知怎么跑。兩個字的間隔,它已經(jīng)跳了很遠(yuǎn),轉(zhuǎn)瞬之間,又是另一世界,讀者簡直找不到他的結(jié)構(gòu)的過程?!?/p>
曹雪芹的手法不也是如此?《紅樓夢》這篇汪洋,一浪接一浪,沒有間歇可停,沒有蹤跡可尋;讀完一回,意猶未盡,然不知何時,新的一浪又起。就說寶玉挨打這回,寶玉被寶釵譏笑,心中不快,出去園子里散步,逛到王夫人房中,與金釧說笑,金釧說錯話被王夫人掌嘴攆了出去,自此就沒有再寫金釧了;轉(zhuǎn)而寫寶玉,顯示遇到一個女子在地上畫字,然后踢了襲人,晴雯撕扇;接著竟轉(zhuǎn)而寫起了湘云,又再寫回湘云與寶玉說話,寶玉被傳話,賈雨村要見他;接著路上寶玉又見黛玉,說了會子話。這中間的故事都和寶玉挨打無甚關(guān)系,只是一層一層的小波浪。突然,聽聞金釧投井,寶玉“心中早已五內(nèi)摧傷,茫茫不知何往,背著手,低著頭,一面感嘆,一面慢慢的信步來至廳上?!辟Z政看到寶玉這個樣子肯定不快,可正在這時,忠順府長官又向他討寶玉藏起來的琪官,最后又聽聞金釧投井。不知不覺的,寶玉這頓挨打的大波濤就被造就了,之前的伏筆,在此了結(jié)。李辰冬便把這樣的結(jié)構(gòu)方法歸納為“海潮式”或“《紅樓夢》式”,只因它如海潮般波瀾壯闊,又只此一書是如此,想來這樣的命名十分合理。
三、曹雪芹的寫作風(fēng)格
《紅樓夢》的前八十回為曹雪芹所寫,后四十回由高鶚續(xù)寫,就前八十回來說,曹雪芹十分講究“社會大背景”。李辰冬在評價《紅樓夢》的風(fēng)格時特別研究了曹雪芹運(yùn)用北京話的功力,他評價到:“本來表現(xiàn)社會的文字,應(yīng)以社會的環(huán)境為轉(zhuǎn)移,有某種環(huán)境,就有某種文字,如果想表現(xiàn)中國大家庭的瑣事細(xì)聞,就得用中國家庭通用的語言,不然,就形容不出它們的微妙?!雹艽笥^園這個大家庭放在濃重的北京話大環(huán)境下更加具體生動了。李辰冬認(rèn)為,曹雪芹所處的社會大家庭讓他見多識廣,感情豐富,以至《紅樓夢》中的人物從上到下沒有不能言善道的,每個人說話都有其獨(dú)特的感覺:寶釵說話敦厚得體,湘云說話爛漫可愛,鳳姐說話潑辣爽快,寶玉說話撒嬌任性……除此之外,《紅樓夢》的語言風(fēng)格還關(guān)乎情緒、腔調(diào)、性別等等,李辰冬總結(jié)為:“我們每句言辭,除表現(xiàn)思想外,還有我們的姿態(tài)和腔調(diào)。喜有喜的表情與語法,怒有怒的表情與語法,惡有惡的表情與語法,愛有愛的表情與語法。總之,因思想不同,表情與聲調(diào)也隨之而異。不但如此,因人的年歲、性別、職業(yè)、個性的不同,表情與語調(diào)也就不同?!雹葸@便是為什么我們讀湘云的話就能聯(lián)想到湘云的純真模樣,讀鳳姐的話就能看到鳳辣子撒潑,讀黛玉的話就可以看到她宜喜宜嗔的樣子。
曹雪芹不但善于把誰的話放進(jìn)誰的嘴里,還善于引用諺語,且不同角色運(yùn)用不用的諺語恰到好處。劉姥姥從鳳姐那得二十兩銀子,笑道:“我們也知艱難的;但俗語道:‘瘦死的駱駝,比馬還大些。憑他怎么,你老拔一根寒毛,比我們的腰還壯呢!”平兒罵賈瑞:“癩蛤蟆想吃天鵝肉,沒人倫的混賬東西!”紫鵑勸黛玉說:“萬兩黃金容易得,知心一個也難求?!?/p>
李辰冬認(rèn)為曹雪芹給中國文學(xué)開辟了一條新的道路,新的教訓(xùn):“要改良文學(xué),豐富文學(xué),必須往日常的語言里找,唯有這些正活著的語言,才能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活。”⑥也正是這樣“活著的語言”,使《紅樓夢》成為不朽的珍寶,成為中國將來文學(xué)的模范。
四、《紅樓夢》的情感表現(xiàn)
李辰冬認(rèn)為,曹雪芹是一個極其善于運(yùn)用中國文字的人:“他要喜,文字也喜,他要怒,文字也怒,他有多少情感,文字也就有多少情感?!雹卟苎┣鄄粌H善于移情、善于運(yùn)用環(huán)境,還善于賦予文字情感,使人讀之產(chǎn)生意象而非意念。一個好的藝術(shù)作品,其言辭一定極其準(zhǔn)確,其對于故事的敘述是拿捏到位的,對于動作的模仿是極其到家的?!都t樓夢》中的文字極端寫實(shí)地?cái)[在那里,不偏不倚,讀完產(chǎn)生的情感都是真實(shí)的、多樣的。例如寶玉挨打,我們?yōu)閷氂窳鳒I,因?yàn)樗麑?shí)在可憐;為賈政生氣,因?yàn)閷氂褚彩衷摯?;為王夫人,黛玉,寶釵,襲人心疼,因?yàn)榇蛟趯氂裆恚餐丛谒齻冃?。一段故事能夠引發(fā)出各種各樣的情感或意象,而且絲毫不相互沖突,這就是曹雪芹的寫實(shí)功力。
李辰冬在紅學(xué)研究上曾做出過巨大的貢獻(xiàn),石昌渝曾這樣評價李辰冬:“如果胡適,魯迅等是‘五四現(xiàn)代學(xué)術(shù)的第一代的話,那么李辰冬則屬于第二代?!雹嘁院Ⅳ敒榇淼男挛膶W(xué)家善于把西方文學(xué)思想和研究方法引進(jìn)白話小說研究,使這些小說擁有了現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的風(fēng)格特征;李辰冬作為現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的推進(jìn)者,不僅承接了中西方比較研究的方法,更能夠較為完全的評論作品的思想和藝術(shù),并科學(xué)的揭示出作品創(chuàng)作時的內(nèi)在規(guī)律,所謂“從作家的本身來認(rèn)識作品,從作家的時代來認(rèn)識作品?!雹崴麑Α都t樓夢》寫作技巧和藝術(shù)價值的評價,現(xiàn)在還為廣大《紅樓夢》讀者所樂于稱道。
注釋:
①李辰冬《紅樓夢研究合版·自序》(1958年)。
②李辰冬.李辰冬古典小說研究論集[M].北京:中華書局,2006.71.
③同上,P72.
④同上,P77.
⑤李辰冬,壽鵬飛.民國文存16·紅樓夢研究兩種[M].北京:知識產(chǎn)權(quán)出版社,2013.92.
⑥同⑤,P97.
⑦同⑤,P101.
⑧⑨石昌渝.李辰冬古典小說研究論集·前言[M].北京:中華書局,2006.5.
參考文獻(xiàn):
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[2]李辰冬.李辰冬古典小說研究論集[M].北京:中華書局,2006.
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[4]曹雪芹撰,高鶚續(xù).紅樓夢[M].北京:人民文學(xué)出版社,1996.
[5]王人恩.紅樓夢新探[M].蘭州:甘肅教育出版社,1997.
[6]鄧慶佑.李辰冬和他的《紅樓夢研究》[J].紅樓夢學(xué)刊,1995(04).
[7]王人恩.李辰冬對潘重規(guī)《民族血淚鑄成的紅樓夢》的“疑問”解讀[J].甘肅社會科學(xué),2012(01).
[8]熊飛宇.李辰冬《紅樓夢研究》管窺[J].紅樓夢學(xué)刊,2010(01).
[9]丁瑜.港臺紅學(xué)研究的進(jìn)程與啟示(1949—1978)[J].洛陽師范學(xué)院校報(bào),2012(10).
作者簡介:
劉 爽(1990-),女,河北霸州人,集美大學(xué)文學(xué)院2013級中國古代文學(xué)研究生,研究方向:古代小說。