【摘 要】普契尼作為一代歌劇大師，為后代留下了寶貴的資源，本文旨在分析普契尼歌劇的音樂藝術特征，為大家觀看或?qū)W習普契尼歌劇提供一些理論上的支持。

【關鍵詞】普契尼；題材風格；創(chuàng)作風格；音樂風格

賈科莫·普契尼作為19世紀末至20世紀初意大利真實主義歌劇的杰出代表，在歌劇發(fā)展史上占有崇高的地位。在他的一生中，共創(chuàng)作了十二部歌劇，《藝術家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等都是他的代表作。他的歌劇不僅繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲和音樂優(yōu)美流暢性的特質(zhì)，同時也具有自身鮮明的特點。

一、普契尼歌劇題材風格特點

普契尼的歌劇通常以女性為主角，以描寫動人的愛情故事或小人物的悲哀生活為劇情，都以悲劇為結(jié)尾，這不僅與他的個人經(jīng)歷有關，也和當時社會原因有關。在普契尼的藝術生涯中，母親是他強有力的支撐，在他心中對女性有一種發(fā)自內(nèi)心的敬仰和尊重，所以他的歌劇中特別關注女性命運，對每一位女性都充滿了崇敬和贊美。從社會因素上看，19世紀末期的意大利已完成了民族獨立與國家統(tǒng)一，但即便如此，仍有大部分中下級群眾長期受資本主義和封建殘余的統(tǒng)治。受法國文藝“自然主義”思潮的影響，在意大利的文學藝術領域中出現(xiàn)了反對“浪漫主義”的“真實主義”思潮。意大利真實主義歌劇要求真實客觀地反映現(xiàn)實生活，通過描寫社會底層小人物的生活真實再現(xiàn)現(xiàn)實的狀況，這在普契尼創(chuàng)作的《蝴蝶夫人》《藝術家的生涯》和《托斯卡》中可見一斑。

二、歌劇創(chuàng)作風格特點

在這里不得不提到普契尼歌劇的多元化和特有的異國情調(diào)。普契尼深受瓦格納、威爾第等前輩大師的影響，同時對所有的新音樂有著濃厚的興趣，這使得他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多種風格。同時，普契尼擅于描寫異國風情，他的歌劇背景并不單純局限于歐洲，比如《蝴蝶夫人》和《圖蘭朵》劇情分別取自于日本和中國，而在歌劇的旋律中，也采用了具有日本風情的《櫻花》和中國民歌《茉莉花》的旋律，具有獨特的異域風格。

三、普契尼歌劇的音樂風格特點

（一）特別的“微型序曲”。在歌劇正式開演前，由樂隊演奏的為了等待觀眾入場的簡短音樂片段被稱為序曲。在格魯克歌劇改革之后，劇情因素被更多地帶入序曲中，從而使序曲有了更快更有效地引導觀眾進入劇情的作用。然而，普契尼更喜歡開門見山地將觀眾直接帶入劇情，他擅長將簡短的“微型序曲”作為歌劇的開始。如《托斯卡》的前奏只有短短的三小節(jié)，他用幾組強烈敲擊的不諧和和弦，營造出緊張慌亂的氛圍，為開幕后安杰洛蒂的倉皇逃亡作鋪墊。

（二）優(yōu)美細膩的旋律。普契尼通常在歌劇作品中描寫人間真情，這就需要優(yōu)美細膩的旋律作為鋪墊，這也是是普契尼歌劇作品最顯著的特點之一。因此，他在歌劇中創(chuàng)作出來的音樂的旋律不僅溫暖柔和，而且朗朗上口。例如，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》《為藝術，為愛情》《晴朗的一天》等等，久唱不衰。

（三）重視人聲在歌劇中的地位和作用。受傳統(tǒng)意大利歌劇的影響，人聲的作用在普契尼的歌劇中始終占據(jù)著主導地位，對劇情的交代、展開和結(jié)束有著重要的作用。所以，在普契尼創(chuàng)作的歌劇中，一切舞美效果、樂隊音響和劇情都是為了襯托人聲的美妙和諧。為了使人聲在歌劇中得到更加淋漓盡致的表現(xiàn)，他還大量使用輝煌的重唱，讓觀眾更加深刻地感覺到人聲的魅力。

（四）標題性的主導動機。主導動機是歌劇中某一人物、某種事件或者某種觀念的鮮明“標簽”，它在歌劇作品中的反復出現(xiàn)是用來昭示劇情的發(fā)展的。普契尼很擅長使用主導動機，并利用它刻畫人物、昭示劇情。在他的歌劇中，每一個角色都有一段代表性音樂，這些小小的音樂片段交織在一起，構成了很多劇情場景。例如在《藝術家的生涯》中，溫柔恬靜的“咪咪主題”是在D大調(diào)，4/4拍的慢板上用單簧管和小提琴靜靜地奏出，而熱情奔放的穆塞塔的代表音樂則是用長笛在3/4拍慢的圓舞曲速度上來表現(xiàn)等等。這種手法使聽眾能夠一下就從冗長的音樂中辨認出不同的人物或某種具有特殊意義的事物，增強了音樂的符號性。

（五）女高音詠嘆調(diào)的特點。普契尼女高音詠嘆調(diào)一般在中、低音區(qū)起句，前奏比較短，甚至沒有前奏，直接起唱，一般是弱音開始演唱，節(jié)奏柔和緩慢，而詠嘆調(diào)高潮部分的形成往往從平靜開始使用級進的上行旋律，逐步向最高點沖擊，通常在小字二組降B為核心迸發(fā)很強的力度。普契尼的這種寫作手法具有強烈的戲劇感染力，不僅給人以酣暢淋漓的聽覺刺激，也不會使聽眾覺得突兀。

普契尼的歌劇在世界歌劇史上占有及其重要的位置，對其歌劇的音樂藝術特征進行分析，不僅能使自己更好更準確的演唱他的作品，也為喜愛他的音樂愛好者提供一些理論上的支持。

參考文獻：

[1]錢苑，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]于力乙.東方元素在普契尼歌劇中的滲透[D].濟南：山東師范大學，2013（6）.

[3]龔永紅.普契尼歌劇特點研究[D].重慶：西南師范大學，2005.

作者簡介：

徐翔宇（1991-），女，漢族，河南人，碩士學歷，單位：貴州大學，研究方向：聲樂演唱與教學研究。