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        淺析湖南花鼓戲曲表演對民族聲樂舞臺實踐的提升作用

        2016-04-05 12:29:41劉靜
        戲劇之家 2016年5期
        關(guān)鍵詞:舞臺實踐戲曲表演民族聲樂

        劉靜

        【摘 要】湖南花鼓戲是一種高度綜合、極富地方特色的戲曲藝術(shù),表演者通過“唱念做打舞”等各類表演技藝,將戲曲中的“聲情神形意”表達得淋漓盡致。湖南花鼓戲曲表演對民族聲樂舞臺實踐具有積極的提升作用,值得研究并反復(fù)練習(xí)。

        【關(guān)鍵詞】湖南花鼓戲;戲曲表演;民族聲樂;舞臺實踐

        中圖分類號:J616 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0117-01

        民族聲樂是一門歌唱表演藝術(shù),是以聽覺藝術(shù)為主、視覺藝術(shù)為輔的表演藝術(shù)形式,是由現(xiàn)今大眾越來越高的審美需求所決定的。然而在民族聲樂舞臺表演中,不少實踐者往往忽略了表演的重要性,導(dǎo)致演唱過程中的“聲”與“情、神、形、意”相互脫節(jié),不能呈現(xiàn)完整的舞臺藝術(shù)。

        湖南花鼓戲是一種高度綜合、極富地方特色的戲曲藝術(shù),它對表演者不僅有歌唱上的要求,更包含了多個藝術(shù)門類,也對形體、姿態(tài)、動作等提出了很高的要求。每名花鼓戲曲表演者只有充分融匯吸收了這些藝術(shù)門類的表演精華,才能練就“唱念做打舞”張弛有度、“聲情神形意”自然流露的精湛表演技藝。因此,湖南花鼓戲曲表演對民族聲樂演唱舞臺實踐具有積極的提升作用,值得研究并反復(fù)練習(xí)。

        一、湖南花鼓戲曲表演特征

        首先,湖南花鼓戲曲表演是一門綜合表演藝術(shù)。在湖南花鼓戲曲表演中,要求“唱、念、做、打、舞”在演員身上全方位得到發(fā)展和鍛煉,形成一個有機的整體,這“五功”也是花鼓戲曲綜合性最集中的表現(xiàn)。唱,是在唱腔上講究“字正腔圓”;念,是在念白上嚴(yán)格要求富有音樂性的朗誦技法;做,是做功,亦是身段和表演技巧;打,是表演中的武打動作;舞,與做功近似,表演動作如抖水袖、甩發(fā)、翎子等。只有通過過硬的基本功訓(xùn)練,才能充分發(fā)揮戲曲表演功能,才能更好的把戲曲中的各種人物角色刻畫得栩栩如生、淋漓盡致。

        其次,湖南花鼓戲曲表演中蘊含了中國傳統(tǒng)審美的要義。湖南花鼓戲表演中,以虛擬的方式對舞臺的時間和空間進行靈活處理,“三五步行遍天下,六七人百萬雄師”,有時會對一些具體的舞臺氛圍或生活動作進行模擬,如刮風(fēng)下雨、穿針引線等?;ü膽蚯硌葜?,演員的的每個動作都是對現(xiàn)實生活真實動作的凝煉和美化,這些鮮明的虛擬特色是中華民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物,能讓觀眾展開極大的藝術(shù)想象力,使整部作品的審美價值獲得極大的提升。

        再次,湖南花鼓戲強調(diào)演唱與表演的完美結(jié)合?;ü膽蚨际嵌嘁詡鹘y(tǒng)的口傳心授作為主要教學(xué)方式,尤為強調(diào)演員對角色的理解和對作品的演繹?;ü膽虼蠹s要學(xué)60個曲牌,20多個不同類型的角色,在處理作品時,戲曲演員更多的要去演繹作品中的場景、扮演劇目中的人物,把戲中歌曲演出一個微縮戲曲作品的感覺。而當(dāng)戲曲有一定了解的民族聲樂演員在演繹民族聲樂作品時,自然而然就能把戲曲表演融入民歌演唱之中;注重利用形體表演來演繹作品中的“情”,并使感情升華通過肢體、神情自然流露,促進受眾對作品內(nèi)涵及情感的接收和共鳴,相對一般歌者其表現(xiàn)便尤為突出,更勝一籌。

        二、通過練習(xí)湖南花鼓戲曲表演提升民族聲樂舞臺實踐能力

        首先,要充分認清花鼓戲曲表演與民族聲樂表演的內(nèi)在聯(lián)系。單純地進行花鼓戲曲學(xué)習(xí)或單純地進行民族聲樂學(xué)習(xí),必定難收奇效。只有重視并發(fā)掘二者的內(nèi)在聯(lián)系,兼容并蓄、揚長避短,才能相互促進,實現(xiàn)理想的舞臺表現(xiàn)力?,F(xiàn)今的中國的聲樂藝術(shù)處于一個發(fā)展的階段,本身就是具有開放性的,不拒絕優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式,各種藝術(shù)成分與之相互結(jié)合、相互借鑒,中國民族聲樂演唱的多樣化也是在與各個藝術(shù)門類的吸收與借鑒中逐步發(fā)展壯大至今的。

        其次,要增加院?;ü膽蚯n程設(shè)置。在民族聲樂演唱打基礎(chǔ)的關(guān)鍵時期,增設(shè)花鼓戲曲唱腔、念白、樂理以及腿功、身段、把子等課程,使學(xué)生打下深厚的戲曲聲樂演唱功底,得到“唱念做打舞”全方面發(fā)展。在課堂教學(xué)中,大膽運用花鼓戲曲口授心傳教學(xué)模式,突出“示范教學(xué)法”在聲樂學(xué)習(xí)中的地位。將花鼓戲優(yōu)秀曲目如《劉??抽浴贰斗棚L(fēng)箏》等,編入聲樂教材實,施于課堂教學(xué)之中。

        再次,要加強舞臺實踐。通過學(xué)習(xí)湖南花鼓戲曲表演提升民族聲樂舞臺表現(xiàn)力,這是民族聲樂表演中的創(chuàng)新形式,必須要大膽嘗試并付諸于舞臺實踐中。一些具有代表性的花鼓小調(diào),如《洗菜心》《瓜子紅》等,從各類音樂會甚至專業(yè)性賽事中可以得到廣泛認可,其在民族聲樂舞臺上的受歡迎程度頗高。花鼓戲曲表演的方法與民族聲樂表演是不會相互排斥的,甚至可以達到一種富有獨特地方性風(fēng)格和審美趣味性的協(xié)和統(tǒng)一,能更大程度的提升舞臺表現(xiàn)力。

        綜上,民族聲樂舞臺實踐中的表演技術(shù)是不可能一蹴而就的,需要不斷通過各類型作品的積淀和長期的訓(xùn)練與實踐來提升。通過加強湖南花鼓戲曲表演學(xué)習(xí)運用,一定能有效提高民族聲樂在舞臺實踐中的表現(xiàn)力。

        參考文獻:

        [1]梁瑛.湖南花鼓戲演唱技法訓(xùn)練之探究[J].中國戲曲學(xué)院學(xué)報,2009,(08):95-99.

        [2]吳靜.論湖南花鼓戲唱法對民族唱法的影響[J].黃河之聲,2015,(12):79-80.

        作者簡介:

        劉 靜(1985-),女,漢族,湖南常德人,四川師范大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生,研究方向:聲樂表演。

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