楊志開

以《奇異的插曲》為例看角色沖突與悲劇的誕生

楊志開

作為《奇異的插曲》這部奧尼爾著名劇作中的女主人公，尼娜與生命中五個男人之間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的關(guān)系，她同時扮演女兒、情人、妻子和母親這四種角色，但是由于缺乏靈活的自我調(diào)節(jié)能力以及貪婪的占有欲，她始終處于角色沖突以及由此產(chǎn)生的內(nèi)心痛苦之中。本文從角色沖突的視角分析尼娜的人生悲劇。

角色 角色沖突 尼娜 悲劇

《奇異的插曲》被認為是奧尼爾在20世紀20年代最偉大的成就，該劇也使奧尼爾于1928年第三次獲得普利策獎。在劇中，奧尼爾主要刻畫了女主人公尼娜的人生演變以及她和生命中五個男人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系?！坝捎诿總€人在社會上都有不同的社會關(guān)系，因此，每個人都要扮演許多角色，都是一個角色的綜合體、復(fù)合體，也就是角色叢?！盵1]在本劇中，尼娜就扮演了女兒、妻子、情人、母親等角色，這些不同的角色就構(gòu)成了她的角色叢。而角色沖突是指“由于不同地位對不同角色規(guī)范的不同要求，引起個人在角色行為過程中的沖突”。[2]社會學(xué)家Kahn等學(xué)者將角色沖突劃分為幾種類型，其中一種叫“個體與角色的沖突”，它指的是外在的角色規(guī)范和期望與個人內(nèi)在的動機、人格、價值觀、需要及能力不一致所產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。[3]劇中的尼娜背負著父親的期望以及社會道德對其作為妻子和母親的角色規(guī)范要求，然而這些規(guī)范要求與尼娜追求獨立的自我、貪婪的占有欲等發(fā)生了沖突，尼娜又沒有能力處理好這些角色沖突，從而導(dǎo)致了她的人生悲劇。本文擬從社會學(xué)角色沖突的視角來分析《奇異的插曲》中尼娜的角色沖突與其悲劇的關(guān)系。

一.從溫順走向反叛

20歲的尼娜看起來美麗動人而精神充沛，有一位讓她崇拜的教授父親，也有一位名叫戈登的初戀男友。在上前線之前，戈登想娶尼娜為妻，尼娜對戈登非常著迷，因此同意嫁給他。然而，尼娜的父親利茲教授私下找到戈登說，倉促的婚姻對尼娜不公平，建議等到戈登從前線回來并有所成就之后再結(jié)婚。戈登聽從了教授的建議，但是不幸的是，他死于戰(zhàn)爭，這使尼娜深感懊悔和痛苦。當(dāng)她后來得知是自己的親生父親阻止了戈登娶她，尼娜決定離家出走，否則自己會瘋掉。在尼娜看來，是自己的父親謀殺了自己本該擁有的婚姻幸福，從而造成父女之間的激烈角色沖突。

那么到底是什么原因使利茲教授非要警告戈登不要與自己的女兒結(jié)婚呢？他真的是為自己女兒的幸?？紤]的嗎？在劇中，利茲教授作為工具主義文化的象征，對尼娜的影響很大。他受過良好教育，懂得自我克制，充滿理性，凡事從利益的角度進行判斷，尤其是從自己的利益出發(fā)來考慮問題。孤零零的利茲教授希望永遠生活在女兒的愛之中，不想讓女兒離開他，因此竭力阻止她和戈登的婚姻，戈登的死反而讓他感到高興。顯然，利茲教授是一個自私自利的父親，他只是想占有女兒的愛，這種占有是變態(tài)扭曲的。戈登的死恰恰讓尼娜有機會反思什么是父親，也重新審視父親所代表的父權(quán)主義文化。從尼娜反思的話語來看，一直伴隨其成長的“圣父”在她心中漸漸死去，她開始反叛自己以前所崇拜的父親，也開始遠離毀滅自己和戈登愛情幸福的父權(quán)主義文化的影響，她必須尋找獨立的自我。

然而，尼娜的自我反省卻使她更深刻地意識到恰恰是自己給戈登帶來了無法彌補的損失，是自己使得死去的戈登沒有孩子。作為一種救贖，尼娜決定必須犧牲自己，將自己的肉體奉獻給醫(yī)院里那些受傷的士兵，然而這只會損害健康，使自己更加空虛痛苦。尼娜痛苦的背后從表面來看是緊張的父女角色沖突所造成的，然后從更深層來看，恰恰是根深蒂固的父權(quán)主義文化使利茲教授無法處理好父女角色關(guān)系，也使得深陷角色沖突、追求獨立自我的尼娜更加迷失自我。

二.貪婪的妻子與情人

由于父親的干涉，尼娜無法獻身于初戀情人戈登，而戈登的死亡則直接加劇了她內(nèi)心的痛苦以及對父親的反叛與憎恨，也使得她滑向自私的功利主義。她盲目、病態(tài)而愚蠢地選擇獻身于士兵們以彌補對戈登的虧欠，但也使得她對生活變得冷漠、麻木，從而無力回應(yīng)基督教的道德規(guī)范，只能承受著身份危機和信仰危機。戈登的死亡以及后來父親的去世使尼娜陷入空前的“角色真空”狀態(tài)，因為她沒有了父母，沒有親人可以依靠。從社會學(xué)的“角色叢”這一概念來看，尼娜失去了父母，自然“女兒”這一角色在現(xiàn)實中也就消失了；同樣，戈登的死去也使得尼娜作為戈登戀人和未婚妻的角色失去了現(xiàn)實意義依托。她唯一的社會角色是護士，更準確的說是獻身于受傷士兵的妓女，她的這一復(fù)雜角色只會使她越來越感到有罪，也使其更加堅定地要懲罰自己，毫無安全感與幸福感。

根據(jù)角色理論的最新發(fā)展成果“角色動力學(xué)”（Role Dynamics），人們扮演多種角色，其中一個與大部分角色不同的就是自我，自我作為所有其他角色的協(xié)調(diào)者，也被稱為“選擇的自我”、“內(nèi)在管理者”、“自我領(lǐng)導(dǎo)者”或者用擬劇論視角來命名的“自我導(dǎo)演/編劇”。[4]通過指定這一角色，個人可以更加重視自我的內(nèi)在功能并強調(diào)自我角色的運行狀態(tài)。這種方法就是建議人們后退一點，從而幫助人們更加注重自我反省。角色動力學(xué)認為，指定并有意識地形成各種元角色子技能（various component skills of meta role）具有重要作用。這是貫穿一生的任務(wù)，它強調(diào)不斷增強人的創(chuàng)造力、自覺性、平衡、智慧、責(zé)任和勝任工作的能力。然而，大部分人在自我管理元角色功能方面表現(xiàn)平凡，在一些領(lǐng)域經(jīng)常表現(xiàn)得功能失調(diào)或者缺乏能力。在個人發(fā)展的歷程中，我們不僅要分析并嘗試解決與某一問題相關(guān)的那些問題，而且從更廣泛的意義上來講，也應(yīng)該利用這一機會掌握分析問題和解決問題的相關(guān)技能，以更好地應(yīng)對未來可能會出現(xiàn)的新情況。這樣一來，在處理角色沖突的同時，元角色功能得以增強。

從角色動力學(xué)的視角來看，尼娜很明顯缺乏管理好元角色的能力，這使她始終遭受角色沖突的折磨。面對令人恐懼的角色真空狀態(tài)，尼娜迷失了自我，不知所措。這時，達雷爾向馬斯登建議把尼娜嫁給埃文斯。在達雷爾看來，婚姻是拯救尼娜的唯一機會。雖然，后來尼娜最終嫁給了埃文斯，然而這一決定并非發(fā)自內(nèi)心的，更多的是受到馬斯登和達雷爾意見壓力的影響。這段婚姻缺乏真愛，也造成了尼娜后來更加痛苦的掙扎。

婚后的尼娜想生孩子，以釋放內(nèi)心深處對愛的強烈渴望。然而，當(dāng)她得知埃文斯家族具有長期精神病史之后，再次陷入迷茫和痛苦之中。最后，在違背道德準則的情況下，她采納埃文斯母親的建議，偷偷找了一個符合她標準的健康男人也就是內(nèi)德·達雷爾來完成生子的任務(wù)。實際上，此時的尼娜正在承受著一種角色沖突——忠誠的妻子或者健康兒子的母親，她沒有足夠的勇氣說服自己采納婆婆的建議。這種沖突之所以產(chǎn)生，還因為如果做出這樣的決定，她不得不盡力掙脫“圣父”的道德壓力。最后，在強烈的性欲望驅(qū)使下，尼娜和內(nèi)德偷偷地發(fā)生了關(guān)系并懷上了小戈登。

然而，這使尼娜陷入了復(fù)雜的情感糾葛之中，為了使薩姆幸福，尼娜要和他在一起，生下孩子之后，尼娜覺得已經(jīng)讓薩姆幸福了，然而她自己并不感到幸福，為了使自己幸福，她需要找個情人。于是，尼娜想保持和內(nèi)德的情人關(guān)系，然而內(nèi)德卻遠走歐洲，他不想毀滅薩姆的家庭也不想斷送自己的事業(yè)。內(nèi)德的逃離讓尼娜極為失望和憤怒，她只能回歸家庭，從與埃文斯的夫妻角色關(guān)系中尋找幸福。當(dāng)內(nèi)德從歐洲回來建議尼娜和他一起私奔時，尼娜說：

“對薩姆你得公正，為了讓我快活，他寧愿奉獻他的一生，這也就意味著奉獻他的生命。那樣，我們能夠快活嗎？你很明白，我們不可能快活！而且，我變了，內(nèi)德，你得明白這一點。我已經(jīng)不是先前你那個瘋狂的尼娜了。我依然愛你，我將永遠愛你，但現(xiàn)在我也愛我的寶寶，他是否快活對我來說時最首要的！……我已經(jīng)使薩姆感到很快活了！我很自豪！我愛薩姆的快活！我愛他這個忠心耿耿的丈夫和父親！”[5]

然而，當(dāng)內(nèi)德威脅說要再次離開永不回來的時候，尼娜卻說自己不愛薩姆，而愛內(nèi)德。尼娜甚至建議內(nèi)德留下來繼續(xù)做她的情人，但對薩姆不構(gòu)成威脅。

由此可見，貪婪而自私的尼娜想通過保持與薩姆和內(nèi)德這兩個男人的三角關(guān)系來實現(xiàn)自身幸福的最大化，她想同時扮演妻子和婚外情人的雙重角色，但是這不可避免地導(dǎo)致她的角色沖突，并最終給她帶來無限的痛苦。

三.母親或者情人

當(dāng)埃文斯的母親告知尼娜埃文斯家族有長期精神病史后，尼娜偷偷地把她懷的第一個孩子墮掉了。但是本文主要討論尼娜和埃德蒙·達雷爾的孩子戈登——以尼娜陣亡的初戀情人的名字命名的。當(dāng)尼娜懷上小戈登時，她早就想把這個孩子據(jù)為己有而不是與內(nèi)德（埃德蒙·達雷爾）或者薩姆共有，正如她在第五幕中內(nèi)心所表達的：“不是內(nèi)德的孩子！不是薩姆的孩子！是我的孩子！聽聽！又一次！我感覺到我活生生的孩子，在我的生命中運動。我的生命在我孩子的生命中運動。我做夢時從這潮流中吸氣，又把我的夢呼出去還給這潮流。上帝是母親……”[6]

此外，尼娜已經(jīng)無意識地將她對內(nèi)德和薩姆的愛完全轉(zhuǎn)移到了小戈登身上，除了要強烈地占有丈夫、情人和父親，尼娜還想占有自己的兒子。這一點在尼娜的自語中表現(xiàn)地極為明顯，“我的三個男人！我感到他們的欲望匯聚于我一身！匯合成單一而完整的、美妙的男性欲望，被我吸收，我是全部。他們在我這兒融化，他們的生命成為我的生命，我是跟他們?nèi)齻€懷的孕！丈夫！情人！父親！還有第四個男人！小男人！小戈登！他也是我的！這樣才完美無缺！”[7]

由此可見，作為一位在愛情和婚姻中遭受重創(chuàng)的母親，尼娜的精神已經(jīng)不健康了。她甚至想占有生命中出現(xiàn)的包括父親、丈夫、情人在內(nèi)的三個男人，但是當(dāng)她意識到自己失去了這三個男人時，開始把注意力轉(zhuǎn)移到自己的兒子身上，希望獲得兒子的愛。同時，隨著兒子漸漸長大成人，尼娜開始擔(dān)心會失去他。這一復(fù)雜的心態(tài)深深地影響了小戈登，使他過于早熟而內(nèi)心敏感，所以當(dāng)他觀察到內(nèi)德總是和自己的母親相處很久時，便心生憎恨，把他送的生日禮物撕爛。此外，小戈登開始妒忌內(nèi)德，在他看來，內(nèi)德根本就不是母親的朋友，尤其是當(dāng)他有一天親眼看到母親親吻內(nèi)德時更加確信這一判斷。因此，小戈登期望自己變得更加身強體壯，從而可以擊敗情敵，重獲母親的愛。從心理學(xué)上來講，小戈登已經(jīng)呈現(xiàn)明顯的戀母情結(jié)。

埃文斯后來成為成功的商人，在他的更大影響下，小戈登最后克服了戀母情結(jié)，在很多方面，他與埃文斯很像。但是，這卻讓尼娜感受到失去兒子的危機，這種危機感體現(xiàn)在她和內(nèi)德的談話中：“我失去了我的兒子，內(nèi)德！薩姆已經(jīng)把兒子完全變成他的了。而他是一點點做到的，盡管我意識到正在發(fā)生什么事情，我也沒有辦法去干預(yù)。”[8]

在內(nèi)心深處，尼娜一直把兒子視為死去的初戀情人戈登的替身，因此在精神上對兒子極為依戀，她不容忍任何人把小戈登從她那里搶走。當(dāng)她得知兒子和一位名叫瑪?shù)铝盏哪贻p貌美的女孩談戀愛時，便心生醋意和敵意。在她看來，如果小戈登娶了瑪?shù)铝眨@就意味著他會忘掉作為母親的她；她甚至相信，這位未來的兒媳婦會讓兒子遠離自己，這樣就永遠失去了兒子。在這種強烈的恐懼感驅(qū)使之下，尼娜想方設(shè)法強迫瑪?shù)铝张c兒子解除婚約，但是以失敗而告終。雖然母親反對，但是小戈登仍然選擇娶瑪?shù)铝諡槠?，這讓尼娜徹底失望甚至幾近瘋狂。

很明顯，尼娜將小戈登作為精神戀人來永遠占有并控制。作為母親，她無視兒子的婚姻幸福，甚至盡力阻止他和瑪?shù)铝战Y(jié)婚。她陷入作為母親兼情人的雙重角色沖突之中，而這兩種角色她根本無法同時扮演好，也不為倫理和現(xiàn)實所允許。

四.結(jié)語

通過上述分析，不難發(fā)現(xiàn)，尼娜時是一個有強烈占有欲的女人，她渴望占有生活中所有男人的愛，控制他們并影響他們的生活。通過對這些男人的控制，尼娜其實在尋找自己的幸福，實現(xiàn)作為女人的價值，進而證明女人和男人一樣有強大的支配能力。不幸的是，她這種通過控制男人而得到的所謂的成功很快被強烈的幻滅感代替了：這些男人紛紛選擇離開或者反對她——她和丈夫埃文斯之間的愛消失了，情人達雷爾故意回避她，另一位親密情人馬斯登只是給予她近似亂倫的父愛式情感，兒子小戈登無法忍受她對自己愛情的干涉也對她充滿敵意。最終，她一無所有，只剩下老馬斯登來作為她一生追求幸福的希望之寄托。但是這種幸福只有她放棄強烈的占有欲之后才可能獲得，否則幸福只會變?yōu)樘摕o。就像手里的細沙，攥得越緊，流失越快，擁有的也越少，這就是占有的悖論。

占有和控制他人的這種自私欲望會導(dǎo)致許多角色沖突。我們處于崇尚控制的文化之中，能夠控制被視為成功，而妥協(xié)被視為失敗，這已經(jīng)成為現(xiàn)代常勝主義者的一種社會規(guī)范。然而，這種“輸-贏”二元思維很難認識到提倡不走極端、靈活處事的中庸智慧的價值。過度控制一方面可能會導(dǎo)致神經(jīng)癥狀的產(chǎn)生，另一方面還會導(dǎo)致控制力度的逐漸升級，這種升級會演化為對他人以及自身心靈的毀滅。正如本劇中的利茲教授，他盡力阻止女兒嫁給戈登，以達到永遠擁有女兒的目的，但是恰恰相反，這帶來的卻是女兒的反叛和離家出走，自己在孤獨中死去。

強烈的占有欲主要源于對失去的恐懼，這種恐懼在生活中無法避免，有所得，就會有所失。然而面對這種得失兼具的現(xiàn)實，貪婪的占有欲、害怕失去、缺少健康的自我以及中庸的智慧會導(dǎo)致許多難以想象的角色沖突，從而促使悲劇的誕生。唯有理性而靈活地看待得失關(guān)系，消解內(nèi)心過度貪婪的占有欲，才能獲得內(nèi)心的平衡，從而扮演好個人角色和社會角色，妥善處理好角色沖突，避免人生的悲劇。

[1]李芹.社會學(xué)概論[M].濟南：山東大學(xué)出版社，1999：121.

[2]韓玉敏.新編社會學(xué)詞典[M].北京：中國物質(zhì)出版社，1998：492.

[3]劉衛(wèi)梅.工作家庭沖突與飯店員工滿意度研究——基于角色理論的視角[D].濟南：山東大學(xué)，2009:15.

[4]Adam Blatner.TheChoosing Self:Developing the Meta-Role Function [EB/OL].http://www.blatner.com/adam/psynt bk/choosingself.html,2015.11.15.

[5][6][7][8][美]尤金·奧尼爾著.鄒惠玲、郭繼德譯.奇異的插曲.載郭繼德編，奧尼爾文集（第三卷）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2006：411,416,389,450-451.

（作者介紹：楊志開，河南牧業(yè)經(jīng)濟學(xué)院外國語系講師，武漢大學(xué)跨文化傳播專業(yè)博士，研究方向為美國文學(xué)、跨文化傳播）