黃燕

以《理智與情感》分析文學(xué)與電影的對(duì)讀

黃燕

在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展中，文化產(chǎn)業(yè)也實(shí)現(xiàn)巨大的跨越性發(fā)展，尤其是電影業(yè)的發(fā)展，成為文學(xué)發(fā)展的重要推動(dòng)力量。《理智與情感》是一部充滿幽默感和風(fēng)趣感的小說(shuō)，該小說(shuō)在1811年出版，作者為英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀，但電影則是經(jīng)改編并于1995年由李安執(zhí)導(dǎo)拍成的同名愛(ài)情電影，該電影在觀眾面前呈現(xiàn)出一幅直觀美的畫面，美妙的視聽(tīng)效果讓觀眾身臨其境，回味無(wú)窮。本文主要對(duì)作品《理智與情感》在文學(xué)及電影方面進(jìn)行了比較，分析不同方式下作品的展示效果。

理智與情感 文學(xué)與電影 對(duì)讀

作品《理智與情感》是英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀所著的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是一部極具幽默感的小說(shuō)，經(jīng)過(guò)200多年的傳承和發(fā)展仍然經(jīng)久不衰，成為人們最鐘愛(ài)的作品之一。后來(lái)，該作品1995年由哥倫比亞影業(yè)公司出品，由李安執(zhí)導(dǎo)改編為一部同名電影。該作品的萌發(fā)與問(wèn)世,獲得了巨大的成功，在影視業(yè)方面,獲得了不少大獎(jiǎng)，并且獲得了極高的票房收入，成為影視業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力量。該作品經(jīng)過(guò)文學(xué)和電影兩種方式相結(jié)合，不僅促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的前進(jìn)，還有力地促進(jìn)影視業(yè)的發(fā)展。文學(xué)中蘊(yùn)含的各種效果淋漓盡致地展現(xiàn)在屏幕上，通過(guò)觀看電影中人物的動(dòng)作，視聽(tīng)其語(yǔ)言及特性可以察覺(jué)到小說(shuō)中人物的具體形象。這里，文學(xué)和電影只是采用了不同的展現(xiàn)方式。

一.電影《理智與情感》與原篇文學(xué)

《理智與情感》是英美合拍的一部著名的電影，改編自英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的同名小說(shuō)。此電影主要是講述17世紀(jì)中期一位走向衰敗的英國(guó)莊園主逝世后，根據(jù)本國(guó)遺產(chǎn)法的相關(guān)規(guī)定，家產(chǎn)只能由男性繼承，女性無(wú)權(quán)繼承，這就使得他的兩個(gè)女兒都無(wú)法分割到家庭財(cái)產(chǎn)，因此，怎樣才能嫁給一個(gè)好丈夫成為她們?nèi)蘸笊畹闹卮箅y題。大女兒埃莉諾淡定安穩(wěn)，為了鑄就全家的安定生活，她將自己的情感隱藏于內(nèi)心；小女兒瑪麗安個(gè)性率真，對(duì)愛(ài)情愿意付出，不求回報(bào)，最后“理智”與“情感”都得到了真愛(ài)。相對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)而言，如此枯燥無(wú)味而又平凡的故事，或者說(shuō)是幾百年前部分具有資產(chǎn)階級(jí)地位的婦女伶牙俐齒的話語(yǔ)，應(yīng)該如何對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，才能成為一部有特色的電影，吸引現(xiàn)代觀眾，這已經(jīng)成為現(xiàn)代影視業(yè)發(fā)展的一個(gè)重大問(wèn)題。小說(shuō)作品中沒(méi)有體現(xiàn)出大喜大悲的個(gè)人情感，反而是注重于散文式的特性及女性化的聰穎，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于好萊塢電影的創(chuàng)造模式。在《理智與情感》小說(shuō)中，種種跡象表明作者主要的目的是出于諷刺，而不是因一時(shí)的情感沖動(dòng)而作此文章。她覺(jué)得每個(gè)人應(yīng)該深刻認(rèn)識(shí)自身的道德判斷標(biāo)準(zhǔn)，防止設(shè)計(jì)自身利益時(shí)轉(zhuǎn)為扭曲，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的驕傲感都有可能轉(zhuǎn)化為自負(fù)。作者要在理智和情感二者之間研究出更深?yuàn)W的差異，而不僅僅是二者之間存在的對(duì)立。對(duì)于這樣深?yuàn)W而又復(fù)雜的研究課題，不懂得英國(guó)文化歷史和風(fēng)土人情的人是很難認(rèn)識(shí)和理解的。

二.電影《理智與情感》與小說(shuō)的對(duì)讀

電影是人們娛樂(lè)生活不可缺少的一部分，也是娛樂(lè)文化發(fā)展的重要媒介及傳播工具，因此，有必要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整小說(shuō)作品主題的內(nèi)涵，才能保證電影與小說(shuō)的本質(zhì)特征相吻合，發(fā)揮其傳遞信息的良好功能，讓諸多的電影觀眾深刻了解電影主題的內(nèi)在含義，讓他們真切地對(duì)小說(shuō)產(chǎn)生好感。電影雖然使用了小說(shuō)在生活中的理智及情感的特性，但將其進(jìn)行處置簡(jiǎn)化成：情感深厚的姐妹倆雖然各自都具備理智、情感方面的個(gè)性，在愛(ài)情及婚姻中，或多或少遭遇困難和挫折，然而最終找到屬于自己的幸福，找到屬于自己的另一半，成就了一段美好的婚煙。如此別樣的演出方式是好萊塢電影業(yè)發(fā)展的特色手法，與原小說(shuō)的特征截然不同，但也能激發(fā)不同區(qū)域觀眾的肯定和認(rèn)可。該影片對(duì)小說(shuō)的成功轉(zhuǎn)譯創(chuàng)造出了巨大的成就，影視制作者主要圍繞電影主題的內(nèi)在含義，針對(duì)小說(shuō)中的細(xì)節(jié)做出了細(xì)致的改進(jìn)，將如此枯燥無(wú)味的情節(jié)通過(guò)電影展現(xiàn)得栩栩如生，不僅創(chuàng)造了戲劇演繹的場(chǎng)景，而且營(yíng)造出了令人回味無(wú)窮的氛圍。其中，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行改造的具體方面主要體現(xiàn)在：刪減小說(shuō)中的次要人物；增強(qiáng)主角的演出與出現(xiàn)頻率；將小說(shuō)中分散的環(huán)節(jié)融合到具體的故事情節(jié)中，促進(jìn)故事的良好發(fā)展，增快節(jié)奏，創(chuàng)造矛盾難題；在刪減與主題無(wú)關(guān)的情節(jié)時(shí)，可以增添一些能夠塑造人物形象的環(huán)節(jié)，以便推動(dòng)故事的發(fā)展，這樣使得電影愈加具有娛樂(lè)性，也有利于將演員的個(gè)性特征全面地展現(xiàn)在觀眾面前，增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力。除此之外，秀美清幽的英國(guó)鄉(xiāng)村美景，具備個(gè)性的服裝和道具，柔緩舒適的鄉(xiāng)間音樂(lè)，這些無(wú)不體現(xiàn)出鄉(xiāng)間美與古典美相結(jié)合的文化氛圍，再加上各類電影技術(shù)方法，統(tǒng)一圍繞著同一主題進(jìn)行展開(kāi)，可以深深吸引觀眾，增添電影演繹中的活力。

三.比較小說(shuō)與電影中的場(chǎng)景

1.展現(xiàn)含有調(diào)侃風(fēng)趣意味的人物性格

部分場(chǎng)景的反諷主要源于個(gè)人的主觀思想、客觀因素發(fā)展的差別之中。在小說(shuō)內(nèi)容中，威洛比具有一種極其浪漫和灑脫的個(gè)性特征，適合瑪麗安心中追求的另一半的標(biāo)準(zhǔn)，她一直覺(jué)得自己一定會(huì)和威洛比成就一段美好的姻緣。然而，客觀因素的改變使事件發(fā)展與自身的內(nèi)心意愿截然相反。威洛比一登場(chǎng)，展現(xiàn)出一種極具“白馬王子”特征的風(fēng)格，他努力救走被困于災(zāi)難中的瑪麗安，人們不由得對(duì)其產(chǎn)生崇拜和敬仰之情。通過(guò)與威洛比的多次相處，瑪麗安覺(jué)得其是一個(gè)有發(fā)展?jié)摿Φ哪腥?，因?yàn)樗故境鼍Τ渑娴木駹顟B(tài)，具有外向的個(gè)性及快捷的思維。他所有的優(yōu)點(diǎn)讓瑪麗安為之不懈努力和追求，是瑪麗安選擇結(jié)婚的最佳人選：踴躍、有激情。遇見(jiàn)這樣一個(gè)如此完美的人物，作為情竇初開(kāi)的少女瑪麗安毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)動(dòng)心，而在威洛比內(nèi)心深處，瑪麗安具有完美的意識(shí)和聰穎的才智。當(dāng)和瑪麗安一起聚會(huì)的過(guò)程中，威洛比更加充滿激情，心曠神怡，在眾多人眼中，他們是天造地設(shè)的一對(duì)。在如此完美的畫面下，觀眾已經(jīng)將他們的美好姻緣勾畫在心中。然而，影視編制者并未按照觀眾所想及思維，而將威洛比的形象以偽君子面目凸顯出來(lái)，他與瑪麗安水火不容，將原本虛偽的真實(shí)面目暴露出來(lái)，脫去唯美真情的面紗，唯獨(dú)留下色意濃濃、隱瞞欺詐的面容，威洛比原來(lái)的白馬王子形象與后來(lái)的虛偽面目形成鮮明的對(duì)比，讓觀眾充滿好奇感，增添對(duì)電影的興趣。

2.展現(xiàn)復(fù)雜的情感糾紛差異

一般情況下，電影作品主要是借助陳述語(yǔ)調(diào)及內(nèi)容的差異，從而來(lái)夸大電影情節(jié)的發(fā)展。擴(kuò)大故事情節(jié)的闡述及陳述的語(yǔ)調(diào)能夠促進(jìn)電影的跨越性改編，這也是編者的最終目的。在小說(shuō)文篇中，愛(ài)德華和埃莉諾一直處在情感糾紛中，雖然兩人相互之間情感深厚，但是愛(ài)德華作為一位已訂婚者，其未婚妻心存危機(jī)，在婚姻方面存在諸多不良的想法。就因?yàn)槿绱?，?ài)德華即使對(duì)埃莉諾懷有深厚的感情，但也沒(méi)有像剛開(kāi)始一樣的依賴情感，而且愛(ài)德華特別理智，面對(duì)自身的愛(ài)情和婚姻，他依然選擇婚煙而放棄自身渴望的愛(ài)情，忠于自己的承諾，與未婚妻步入婚煙的殿堂。而露西亞曾經(jīng)對(duì)埃莉諾保證，會(huì)努力愛(ài)護(hù)愛(ài)德華，好好維持他們倆的愛(ài)情。但是故事細(xì)節(jié)瞬間出現(xiàn)夸張化的轉(zhuǎn)變，當(dāng)露西知道自己的長(zhǎng)子不再享有權(quán)利以后，露西果斷離棄愛(ài)德華，后來(lái)與羅伯特私自結(jié)婚，沒(méi)有遵守自己當(dāng)初許下的諾言。通過(guò)此階段的情節(jié)的闡述，作者又跳出了讀者的期待與思想，通過(guò)對(duì)情節(jié)內(nèi)容的改編與夸大，給讀者留下更加深刻的思維路徑，具有幽默情趣的言語(yǔ)表述讓讀者進(jìn)行深入的思考。在電影中，陳述語(yǔ)調(diào)及陳述內(nèi)容的差異，具體表現(xiàn)在瑪麗安與布蘭登上校在婚姻上的糾結(jié)。當(dāng)瑪麗安與布蘭登上校認(rèn)識(shí)之后，她根據(jù)年齡和外貌觀察，覺(jué)得布蘭登上校并非自己結(jié)婚的選擇對(duì)象。倘若他下定決心要與自己相結(jié)合，那么他一定要是充滿激情的人，而且壽命要超過(guò)自己，通過(guò)這些想法，無(wú)不體現(xiàn)瑪麗安是個(gè)較為單純的女孩。布蘭登上校在冬季里擔(dān)心會(huì)導(dǎo)致風(fēng)濕病，而瑪麗安則覺(jué)得是衰老癥的征兆，而且瑪麗安覺(jué)得布蘭登上校過(guò)了三十五歲不應(yīng)該有再婚的期待。然而在電影的最終階段，單純而又荒謬的瑪麗安竟然與布蘭登上校走進(jìn)婚煙殿堂，并過(guò)著快樂(lè)幸福的生活，電影情節(jié)的反面改編讓觀眾充滿好奇與期許。瑪麗安對(duì)情感的極大改變也超乎了觀眾內(nèi)心所想。但是，關(guān)于瑪麗安之前內(nèi)心的最佳選擇對(duì)象威洛比，兩人有著共同的興趣愛(ài)好及浪漫主義情感，看起來(lái)很適合做一對(duì)幸福的夫妻，觀眾對(duì)他們的婚煙充滿了期許與渴望，然而颯爽英姿的威洛比最終背離瑪麗安，私自與一個(gè)富裕的女人結(jié)婚了，瑪麗安經(jīng)歷失戀后和布蘭登上校的相遇讓觀眾甚為驚喜。在選擇對(duì)象方面，瑪麗安比較看中人的外貌，但是人的品味及興趣可以得到有效地隱匿，瑪麗安難以真正辨別出來(lái)，這樣單純的思想幾乎決定了自己需要承擔(dān)對(duì)方帶給她的痛苦。在電影中，通過(guò)威洛比在初始與最終對(duì)瑪麗的態(tài)度差別，告誡人們要用辯證的態(tài)度和理性思維來(lái)選擇自己的婚煙，而且必須以實(shí)際為基礎(chǔ)，在電影中，瑪麗安凸顯的單純思維及不明智的想法，給觀眾留下更為深刻的印象。

四.結(jié)語(yǔ)

電影作為現(xiàn)代信息社會(huì)的重要媒介，使得文化傳遞更加迅捷和方便，同時(shí)，文本小說(shuō)的發(fā)展為電影業(yè)的改編提供了重要基礎(chǔ)。影視制作者根據(jù)小說(shuō)的背景和情節(jié)精心改造，對(duì)小說(shuō)的內(nèi)容和涵義進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，進(jìn)一步提高電影的質(zhì)量，從而達(dá)到更廣范圍傳播的目的，實(shí)現(xiàn)文化的跨區(qū)域發(fā)展。

[1]賈磊磊.電影語(yǔ)言學(xué)導(dǎo)論[J].北京:中國(guó)電影出版社,2016，11(12):125-127

[2]賈玉新.跨文化交際學(xué)[J].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2015，02(26):118-120

[3]吳力勵(lì).理智與情感[J].北京:北京出版社,2016，05(28):578-580

[4]劉伏海,吳家兵.傳播理論與技巧[J].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué)出版社,2014,12 (48):12-14

[5]喬治·布魯斯東.高峻千譯.從小說(shuō)到電影[J].北京:中國(guó)電影出版社,2015，09 (11):145-147

[6]朱虹.奧斯丁研究[J].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2016，12(19):278-279

（作者介紹：黃燕，廣西科技師范學(xué)院講師，研究方向：英美文學(xué)、中西文化比較）