徐孟東

?

在紀(jì)念陳銘志先生誕辰90周年座談會(huì)上的發(fā)言

徐孟東

敬愛(ài)的陳先生離開(kāi)我們已經(jīng)6年多了，但是他終身?yè)磹?ài)的親人、他奉獻(xiàn)了畢生精力心血的上海音樂(lè)學(xué)院，還有他難以數(shù)計(jì)的學(xué)生們，從未忘記他的音容笑貌、他的大家風(fēng)度、他的作品和論著，乃至他的為人處世的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。今天，我們聚集在這里，以座談會(huì)這種莊嚴(yán)、簡(jiǎn)樸的形式，紀(jì)念先生90誕辰，來(lái)真實(shí)體現(xiàn)與會(huì)所有人的種種情感；也再次為他致力創(chuàng)作、教學(xué)、研究事業(yè)而淡泊名利的一生留下一個(gè)樸素的寫(xiě)照。

2005年，在陳先生80華誕暨從教從藝55周年之際，我們?cè)鴿?jì)濟(jì)一堂舉行慶?；顒?dòng)。本人當(dāng)時(shí)專(zhuān)門(mén)撰文《理論與實(shí)踐的對(duì)位——作曲家、復(fù)調(diào)理論家、教育家陳銘志先生創(chuàng)作、研究與教學(xué)成果述評(píng)》發(fā)表在《人民音樂(lè)》，對(duì)先生數(shù)十年的創(chuàng)作、研究與教學(xué)成果進(jìn)行了較為系統(tǒng)的總結(jié)和述評(píng)。今天再度回顧其中的主要內(nèi)容，仍然為先生在音樂(lè)藝術(shù)道路上篳路藍(lán)縷艱難求索的一生，和努力奮斗取得的卓然成就，而感慨不已！

作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代作曲家和作曲理論教師，陳先生在其青年時(shí)期就顯露出對(duì)復(fù)調(diào)藝術(shù)的濃厚興趣與敏銳感悟，并于之后的漫長(zhǎng)學(xué)術(shù)生涯中，在這一領(lǐng)域孜孜不倦辛勤耕耘，從事創(chuàng)作、教學(xué)和研究不輟。即使是在文革風(fēng)雨飄搖的崎嶇艱難歲月，也未能使他放棄，反而磨礪了他的意志，堅(jiān)定了他的學(xué)術(shù)理想，激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，積累了深厚的學(xué)養(yǎng)，從而在改革開(kāi)放后勃發(fā)生機(jī)，擁有了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年、歷久而彌新的藝術(shù)、學(xué)術(shù)生命。

在復(fù)調(diào)音樂(lè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，陳先生不愧為領(lǐng)軍人物。他自20世紀(jì)50年代起就開(kāi)始發(fā)表學(xué)術(shù)論文，并在80年代至新世紀(jì)的二十多年時(shí)間里推出數(shù)十篇該領(lǐng)域最具代表性學(xué)術(shù)性的大作：如在思維層面探究復(fù)調(diào)藝術(shù)本質(zhì)的《對(duì)復(fù)調(diào)思維的思維》，客觀確切鞭辟入里，具有重要而深刻的學(xué)術(shù)價(jià)值和理論創(chuàng)新意義；而他對(duì)二十世紀(jì)各種重要音樂(lè)流派代表人物如勛伯格、威伯恩、亨德米特經(jīng)典作品，以及中國(guó)作曲家賀綠汀、丁善德、朱踐耳復(fù)調(diào)技法的一系列研究文章，開(kāi)啟了中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)研究的新的歷史時(shí)期，同時(shí)也奠定了他在中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的重要學(xué)術(shù)地位。林華、饒余燕、高為杰等位先生都曾就此撰文評(píng)述，茲不贅言在復(fù)調(diào)教學(xué)領(lǐng)域，他的《復(fù)調(diào)音樂(lè)寫(xiě)作基礎(chǔ)教程》、《賦格曲寫(xiě)作》（通過(guò)多年教學(xué)實(shí)踐之后經(jīng)他進(jìn)一步修訂后于2007年以《賦格曲新論》出版發(fā)行）等，在音樂(lè)院校作為經(jīng)典教材長(zhǎng)期廣泛使用，并獲得多個(gè)重大獎(jiǎng)項(xiàng)；通過(guò)數(shù)十年的嘔心瀝血的不懈努力，他培養(yǎng)造就了一大批學(xué)生，他們已然成為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域卓有成就的作曲家、作曲理論家，饒余燕、王西麟、楊立青、林華、趙曉生、陸在易、徐景新、奚其明、金復(fù)載、許舒亞、徐儀、徐占海、曹光平、徐孟東、徐昌俊、鄒建平、唐永葆、劉湲、尹明五、陳強(qiáng)斌、葉國(guó)輝、趙光、呂黃等，這可以說(shuō)是陳先生留給中國(guó)音樂(lè)事業(yè)一筆最寶貴的遺產(chǎn)。

在復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，他的《十三首序曲與賦格》、《鋼琴小品八首》；聲樂(lè)套曲《〈聊齋〉讀后三則》；笙曲《遠(yuǎn)草賦》（入選20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典）、《笙之舞》；大提琴曲《草原贊歌》、《夜曲》，以及《鋼琴三重奏》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》等作品，與他的研究、教學(xué)相輔相成相得益彰。他將20世紀(jì)作曲技法和結(jié)構(gòu)原則異常貼切自如的融入自己的創(chuàng)作，作品精致、簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、有序，成為新時(shí)期中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作精品，并曾獲得尹伊桑、團(tuán)伊玖磨等國(guó)際知名作曲家高度評(píng)價(jià)。

還有一點(diǎn)要指出的是，在陳先生擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院作曲系主任的年代，他的上述成就、他的為人、他的辛勤工作，他的大家風(fēng)度，營(yíng)造了上海音樂(lè)學(xué)院作曲系數(shù)十年歷史中最為寬松和諧的學(xué)術(shù)生態(tài)環(huán)境，從而奠定了之后作曲系海納百川人才積聚成果迭出儼然居于國(guó)內(nèi)外一流作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科之列的良好基礎(chǔ)。也因此，人們尊稱(chēng)他為“陳大帥”。這一點(diǎn)直至今天，也是我們應(yīng)深切追憶、理解和發(fā)揚(yáng)光大的。

陳先生仙逝之時(shí)，作為他傾注了大量心血培養(yǎng)的學(xué)生，我在極度悲痛之余，撰寫(xiě)了兩首詞，發(fā)表在2009年第2期《音樂(lè)藝術(shù)》上，今天愿意再次念誦，以紀(jì)念、追思先生。

《破陣子》

隆冬挑燈論樂(lè)，酷暑搖扇弄琴。六十年研對(duì)位法，十二音翻民族聲，藝海卷新風(fēng)。

開(kāi)口妙語(yǔ)珠連，落筆佳作人驚?？v橫才志賦格學(xué)，淡泊名利事竟成，足堪慰平生。

《一剪梅》

又是清明時(shí)節(jié)雨，盡染江南，郁郁蔥蔥。先生駕鶴西去也，魂歸故里，一路風(fēng)塵。

樂(lè)壇耕耘數(shù)十載，桃李芳芬，論著等身。學(xué)子遙寄哀思意，憑欄把酒，何處相逢？

（責(zé)任編輯 王進(jìn)）