季英霞　牛小偉

徐凝詩歌用韻考

季英霞牛小偉

徐凝現(xiàn)存詩96首，可以歸納出24個韻部，與王力先生關(guān)于隋到中唐音系特點的考證基本吻合，符合這一時期的整體詩壇風貌。同時也有自己的用韻習慣：用韻有通押現(xiàn)象、好用寬韻，從韻腳字的選擇上，也可以看出其平易雅正的詩歌內(nèi)容和藝術(shù)特色。對徐凝詩用韻進行全面考察，對于研究中唐詩人的用韻特點，具有重要作用。

徐凝詩歌用韻

徐凝，睦州分水人，生卒年不詳，《新唐書》、《舊唐書》皆無傳。其《自鄂渚至河南將歸江外留辭侍郎》[1]：“一生所遇唯元白，天下無人重布衣。欲別朱門淚先盡，白頭游子白身歸。”與白居易、元稹等人交往甚密，有相當數(shù)量的唱和詩，元白二人對徐凝頗為推崇。其一生不仕，布衣而終。徐凝“多吟絕句”，共有詩歌96首，全為近體，無一例古體，其中五絕17首，七絕78首，七律1首。絕句占徐詩總數(shù)的99%，其中又以七絕為主,占總數(shù)的82%。詩歌內(nèi)容多為摹體狀物、山水題詠和寄贈酬唱。

本文以中華書局出版的《全唐詩》為主要參考，《全唐詩》收徐凝詩一卷，共91題101首①，其中有五首[2]為他人所作：《正月十五夜呈幕中諸公》當為元稹所作，《宿冽上人房》、《送馬向入蜀》、《送李補闕歸朝》、《送日本使還》為徐嶷所作，《全唐詩》誤收入徐凝名下。所以本文僅以徐凝96首作為考察對象，對其用韻進行窮盡式探究。分析并歸納其用韻特點，以期對中唐詩人的用韻情況有更深入的了解。

一.徐凝詩用韻歸納：

通過對韻部的歸納系聯(lián)，并對照王力先生劃分的隋到中唐的50韻部[3]，將徐凝詩用韻情況歸納為24個韻部，具體韻部分析如下：

（一）陰聲韻

1.模部：模韻

模韻：鴣（1）②

2.魚部：魚韻

魚韻：疏（1）、魚（1）、書（1）、初（1）、梳（1）、女（1）、語（1）

徐凝詩魚部押韻共3次，魚韻獨用2次，借模韻1次。魚獨用，符合隋到中唐韻部的用韻規(guī)則。

3.侯部：侯、尤、有韻

侯韻：頭（3）、樓（2）

尤韻：愁（4）、州（1）、秋（4）、休（3）、?。?）、丘（1）、眸（1）、流（1）、游（3）、舟（1）

有韻：否（1）、柳（1）

徐凝詩侯部押韻共11次。尤韻獨用6次，有韻獨用1次；尤侯同用4次。尤侯同用，符合《廣韻》[3]的用韻規(guī)則。

4.歌部：歌韻

歌韻：歌（1）、何（1）

徐凝詩歌部押韻1次，歌韻獨用1次。

5.豪部：豪韻

豪韻：袍（1）、騷（1）、刀（1）、道（1）、草（1）、老（1）

徐凝詩豪部押韻2次，豪韻獨用2次。唐詩中豪韻往往獨用。

6.咍部：咍、灰韻

咍韻：栽（1）、開（4）、來（8）、臺（1）、胎（1）、在（1）

灰韻：徊（1）、回（4）、嵬（1）

徐凝詩咍部押韻9次，咍獨用4次，咍灰同用5次。咍灰同用，體現(xiàn)了魏晉南北朝到隋唐用韻的分合。

7.麻部：麻、馬韻

麻韻：花（6）、家（1）、紗（1）、霞（2）、奢（1）、斜（3）、華（1）、也（1）

馬韻：下（1）、馬（1）

徐凝詩麻部押韻7次，麻韻獨用6次，馬韻獨用1次。魏晉南北朝時代，歌麻同屬一部，到了隋唐時代，分化為歌麻兩部。“唐代詩人用麻韻，不雜歌戈韻字?！盵3]徐凝詩的用韻，符合這一規(guī)律。

8.宵部：宵、蕭韻

宵韻：遙（2）、橋（2）

蕭韻：蕭（1）、條（1）、寥（1）

徐凝詩宵部押韻3次，宵韻獨用1次，宵蕭同用2次。

9.祭部：齊韻

齊韻：西（1）、鞮（1）、棲（1）、溪（1）、堤（1）、泥（1）

徐凝詩祭部押3次，齊韻獨用3次。

10.微部：微韻

微韻：衣（1）、歸（1）、飛（1）、?。?）

徐凝詩微部押韻2次，微韻獨用2次。微獨用，不雜脂之韻，也是符合隋唐用韻的實際的。

11.脂部：支、脂、之韻

支韻：吹（2）、陂（2）、枝（3）、施（1）、兒（1）

脂韻：水（1）、私（1）、眉（1）、地（1）

之韻：欺（1）、祠（1）、里（2）、芝（1）、絲（1）、似（1）、時（2）、寺（1）

徐凝詩脂部押韻9次，支韻獨用1次，支脂同用1次，支之同用4次，之支脂同用1次，之韻獨用1次，之脂同用1次。中唐時期，支脂之合流。脂之合流較早，南北朝已經(jīng)出現(xiàn)；支與脂之合流則較晚，支脂之同用，符合隋唐用韻的實際情況。

（二）陽聲韻

1.冬部：鍾韻

鍾韻：綠（1）、足（1）、松（1）、重（1）、促（1）

徐凝詩冬部押韻1次，鍾韻獨用1次。

2.東部：東韻

東韻：風（3）、空（1）、覆（1）、同（2）、東（1）、動（1）、紅（2）

徐凝詩東部押韻5次，東韻獨用3次，東鍾同用2次。東獨用，符合隋到中堂的用韻規(guī)則，到了晚唐，東韻與冬鍾韻合流。

3.陽部：唐、陽韻

唐韻：蒼（1）、漠（1）、?。?）、落（1）

現(xiàn)代漢語動態(tài)助詞“過1”和“過2”主要是附著在動詞之后，表示“動作的結(jié)束和完成”和“過去曾經(jīng)有過這樣的事情”。所以“過”表“經(jīng)過”“通過”義時與動詞組合是“過”語法化的關(guān)鍵。以下是一些“動詞+過”的情況，如：

陽韻：霜（2）、陽（1）、長（1）、央（1）、檣（1）、裳（1）、傷（1）、娘（1）

徐凝詩陽部押韻5次，陽韻獨用3次，唐韻獨用1次，陽唐同用1次。陽唐同用，符合隋到中唐用韻的實際情況。

4.寒部：寒、桓韻

寒韻：丹（1）、安（2）、看（2）、殘（2）、難（2）、岸（1）

桓韻：漫（1）、般（1）

徐凝詩寒部押韻5次，寒韻獨用3次，寒桓同用2次。寒桓同用也是隋唐官韻的的一個鮮明特點。

刪韻：頑（1）

山韻：山（1）

徐凝詩刪部押韻1次，刪山同用1次。刪山同用是隋唐用韻區(qū)別于魏晉南北朝用韻的一個發(fā)展。

6.庚部：庚、耕韻

庚韻：行（3）、生（2）、明（3）、笙（1）、白（1）

耕韻：莖（1）

清韻：聲（5）、清（3）、嶺（1）、名（3）、輕（2）、性（1）

徐凝詩庚部押韻9次，清韻獨用1次，清庚同用7次，庚耕清同用1次。庚耕清同用也是隋唐用韻的一種常見現(xiàn)象。

7.元部：元韻

元韻：晚（1）

元韻無獨用。

8.仙部：仙、先韻

仙韻：船（1）、筌（1）、仙（1）、圓（1）、鮮（1）、轉(zhuǎn)（1）、軟（1）、傳（1）

先韻：前（2）、煙（2）、眠（4）、年（3）、弦（1）、邊（1）

徐凝詩仙部押韻8次，先韻獨用3次；仙韻獨用1次，先仙同用3次,元仙同用1次。

9..蒸部：蒸韻

10.蒸韻：直（1）、息（1）、色（1）

徐凝詩蒸部押韻1次，蒸韻獨用1次。

10.文部：文韻

文韻：云（2）、聞（2）

徐凝詩云部押韻2次，云韻獨用2次。

11.青部：青韻

青韻：玲（1）、星（1）、苓（1）、青（1）

徐凝詩青部押韻2次，青韻獨用1次，借庚韻1次。青獨用，符合隋唐用韻的實際情況。

12.真部：真、諄韻

真韻：人（5）、新（1）、塵（1）、身（1）

諄韻：春（3）

徐凝詩真部押韻5次，真韻獨用2次，真諄同用3次。

13.侵部：侵韻

侵韻：深（2）、琴（1）、今（1）、尋（1）

徐凝是侵部押韻2次，侵韻獨用2次。魏晉南北朝時期侵韻已經(jīng)獨用，到了隋唐，沒有發(fā)生變化。

二.徐凝詩歌用韻分析

（一）徐凝作詩基本按照隋到中唐的作詩用韻規(guī)則

徐凝96首詩歌當中，有91次押官韻，5次通押，官韻符合率約占94.8%。其中陰聲韻中，魚獨用、尤侯同用、豪獨用、咍灰同用、麻獨用、宵蕭同用、齊獨用、微獨用、之支脂同用；陽聲韻中，東獨用、陽唐同用、寒桓同用、刪山同用、庚耕清同用、先仙同用、青獨用、真諄同用、侵獨用，這些都是中唐官韻在徐凝詩歌用韻中體現(xiàn)出來。

（二）徐凝用韻通押現(xiàn)象

在徐凝詩中主要有四例：①魚模同用：《廣韻》：魚獨用，虞模同用。在徐凝的詩歌中，魚模同用一次（《山鷓鴣詞》鴣女語），在杜甫等人的詩中，也大量出現(xiàn)魚模同用現(xiàn)象，到了晚唐魚模合部。徐凝詩韻中，魚模同用是當時語音實際的反映；②東鍾同用：《廣韻》：東獨用，冬鍾同用。魏晉南北朝用韻中，東鍾同用很少，初唐同用現(xiàn)象較多，到了中唐皎然、張藉等人的詩歌中也大量出現(xiàn)東鍾同用現(xiàn)象，徐凝詩歌中東鍾同用兩次（《觀浙江濤》綠覆足、《夸紅槿》促紅風），與《廣韻》不同，但反映了當時語音應用的實際狀況；③元仙同用：《廣韻》：元魂痕同用，先仙同用。徐凝詩歌中元仙同用一次（《鄭女出參丈人詞》轉(zhuǎn)晚軟），“隋——中唐的元部到晚唐分化了。元韻轉(zhuǎn)入了元仙，與先仙合并?！盵6]徐凝元仙同用，表明當時的用韻習慣及向晚唐過渡的階段性特征；④青庚同用（《柬白丈人》白苓青）：《廣韻》：庚耕清同用，青獨用。王力先生認為，魏晉南北朝期耕部分化為庚青兩部，二三等屬庚部，四等屬青部，到了晚唐合并為一部。徐凝詩歌符合當時語音應用的實際情況，表現(xiàn)了韻部在不同時期的分合和轉(zhuǎn)移，也說明了《廣韻》存在保守性和滯后性特點。

（三）從韻部的使用頻率上可以看出作詩喜用寬韻好自由

近體詩有嚴格的用韻要求，一韻到底，各韻包含的字數(shù)不一致，因此就有了寬窄韻的區(qū)別。王力先生按照用韻的寬窄程度，將唐代平水韻分為“寬、中、窄、險”四類[4]。從韻的寬窄上來看，徐凝詩共用寬韻：支9次、先13次、陽9次、庚10次、尤20次、東11次、真8次，中韻：元1次、寒10次、魚7次、蕭3次、侵5次、灰6次、齊6次、歌2次、麻16次、豪6次，窄韻：微4次、文4次、刪1次、青4次、蒸3次，沒有用到險韻。其中，寬韻約占50.6%，其次為中韻，約占39.2%，窄韻僅占10.2%。從寬窄韻的使用頻率看，詩歌用韻好用寬中韻，表現(xiàn)出很強的自由性。

（四）在韻腳字的選擇上體現(xiàn)其詩歌藝術(shù)特色

韻腳字多采用常見字，少用生僻字，對某些字多次重復使用。其中“游”、“花”、“春”、“風”、“人”、“愁”、“秋”等字用的頻率較高，其詩歌內(nèi)容多為寫景詠物、寄贈唱和之詩。楊慎《升庵詩話》卷七評其詩云：“徐凝詩多淺俗”?！短圃娂o事》引潘若沖在《郡閣雅淡》中稱其詩“樸略稚魯”[5]，從韻腳字的選擇上一定程度也反映了徐凝詩平素雅正的藝術(shù)特色。

三.結(jié)語

徐凝詩歌共96首，全為近體詩，且都以平聲入韻，其中陰聲韻11部，陽聲韻13部，官韻符合率高達94.8%。一方面體現(xiàn)了中唐詩壇古體衰微，近體興盛的詩歌風貌，另一方面說明徐凝作詩嚴守唐功令，符合中唐的官韻規(guī)則。作為中唐詩人，既體現(xiàn)了魏晉南北朝到隋唐的用韻變化，同時也具有向晚唐過渡的階段性行特征，是研究中唐詩壇用韻情況的有力證明。

[1]王全.全唐詩[M].北京：中華書局，1979.

[2]陳尚君.徐凝、徐嶷詩甄辨[J].中華文史論叢,2008,02:70.

[3]王力.漢語語音史[M].濟南：山東教育出版社，1985：213，265.

[4]王力.漢語詩律學[M].濟南：山東教育出版社，1989：324.

[5]計有功.唐詩紀事[M].上海：上海古籍出版社，1955.

注釋

①《全唐詩》另外收錄了徐凝殘詩四句。

②韻腳字后的數(shù)字表示該字在徐凝詩中出現(xiàn)的次數(shù)。

（作者介紹：季英霞，廣西大學文學院碩士研究生，研究方向：唐宋文獻；牛小偉，廣西大學文學院碩士研究生，研究方向：唐宋文獻）