張露露

莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的形象塑造

張露露

古典時(shí)期的偉人莫扎特以他的專長-作曲，聞名于世界，在這些曲目中他最鐘愛的當(dāng)屬歌劇，在他的歌劇中，最被人熟知的便是他的三部喜歌劇了，本文主要講述的便是這三部曲中的其中一部《費(fèi)加羅的婚禮》，在《費(fèi)加羅的婚禮》中塑造的伯爵夫人形象，就最適合于女高音詠嘆調(diào)的表現(xiàn)形式，本文對(duì)伯爵夫人羅西娜的藝術(shù)形象解析，深刻的反映出伯爵夫人的人物形象。

莫扎特 伯爵夫人 形象塑造

一.莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作

1.莫扎特的生平

18世紀(jì)中期，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ卦谏袷サ牧_馬帝國時(shí)代的薩爾茲堡出生了，薩爾茲堡聚集了來自各個(gè)地方具有藝術(shù)造詣的人，他們都在這里進(jìn)行活動(dòng)進(jìn)行交流，薩爾茲堡是傳統(tǒng)音樂的起源地，因此文化底蘊(yùn)深厚，莫扎特在他小時(shí)候就耳濡目染，并表現(xiàn)出超乎常人的音樂天賦，三歲不到就通琴色，六歲就能夠自己作曲了，在他八歲那年，屬于他的第一步交響曲產(chǎn)生了。慢慢的他在音樂上面的路越走越順，在他11歲的時(shí)候就開始接觸歌劇創(chuàng)造，盡管莫扎特并不是唯一一個(gè)有如此驚人表現(xiàn)的神童，但是相較而言，他卻是最為努力的一個(gè)人，沒有一個(gè)人有他這么勤勉，并且全方位的學(xué)習(xí)不知疲倦，而良好的家庭教育背景也是不得不提出來的，莫扎特的父親就是教堂樂師，看到莫扎特有如此天賦，也就重點(diǎn)進(jìn)行培養(yǎng)，7歲的莫扎特就經(jīng)常隨著父親一起出去進(jìn)行全世界范圍內(nèi)的巡演，這樣的生活持續(xù)到他17歲，通過這10年的經(jīng)歷，莫扎特積累了全國各地的文化風(fēng)格，并通過自己的理解進(jìn)行整合，吸取其中的精華部分，并不斷的進(jìn)行修改。這些經(jīng)歷也在他年輕的作品中得到了反映。就算到了后來，這些經(jīng)歷依舊像他埋在心中的種子，時(shí)不時(shí)的在他后面的作品中斷斷續(xù)續(xù)的展示出來。他的作品摻雜了太多的時(shí)代縮影，融合了太多的地方風(fēng)格，使得他的作品總是豐富而不失時(shí)宜。

2.莫扎特的創(chuàng)作特色

前輩大師格魯克認(rèn)為：在歌劇的表現(xiàn)形式中來看，音樂必須是全面服從于戲劇和詩歌的，但是藝術(shù)就是處處充滿碰撞的，莫扎特就覺得：不必將歌劇的創(chuàng)作局限在一個(gè)腳本創(chuàng)作的條框里面，而應(yīng)以發(fā)展的眼光看待音樂，他甚至說：“在一部歌劇中，詩歌必須完全是音樂的順從的女兒。音樂是至高無上的，當(dāng)人們聆聽它時(shí)就會(huì)忘記了其他的一切。”從這句話可以看出，莫扎特對(duì)于音樂的重視程度，以及他在音樂上面的造詣，使得他的歌劇極具感染力，其中的音樂部分張揚(yáng)而融合于歌劇中，毫無違和感。音樂是最為淳樸的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，即使是復(fù)雜的音樂在莫扎特看來都是可以剖析開的，每一個(gè)情節(jié)設(shè)定以及任務(wù)形象都用音符來表現(xiàn)，使得外界在欣賞他的歌劇時(shí)總能感受到那一份淳樸純凈。

3.費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是在莫扎特30歲的時(shí)候創(chuàng)作出來的，它主要是講述了一個(gè)尋常百姓通過自己的智慧與貴族進(jìn)行斡旋最終取得勝利的故事。這反映了貴族階段的腐敗，歌頌的是第三等級(jí)地位上升，歌劇整體看來輕松、幽默、其喜悅之情顯而易見。

二.伯爵夫人羅西娜的藝術(shù)形象解析

1.羅西娜的性格特點(diǎn)

1）神秘莫測的伯爵夫人—羅西娜

《費(fèi)加羅的婚禮》中主人公并不是第一時(shí)間出現(xiàn)在歌劇中，歌劇的第一幕留給了純粹的喜劇，在其中我們可以清晰的感受到伯爵的貪婪、好色、花心的本性逐漸呈現(xiàn)出來，對(duì)于人設(shè)伯爵夫人的形象留下了想象的空間，但是通過人物中的描述我們可以大致的揣摩到羅西娜的形象，盡管此時(shí)伯爵夫人尚未出現(xiàn)，但是她的嚴(yán)肅氣場已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出來了。這也是這部喜劇中的關(guān)鍵。蘇珊娜作為她的貼身女仆與她的日常生活息息相關(guān)，而憧仆凱魯比諾則偷偷的愛慕著這個(gè)叫做蘇珊娜的女仆，巴西利奧和馬爾切麗娜沆瀣一氣，伯爵也對(duì)蘇珊娜起了歹心，而蘇珊娜卻始終站在費(fèi)加羅的身邊。就是這樣錯(cuò)亂的關(guān)系就使得伯爵夫人在出場時(shí)的懸念就營造出來了。我們對(duì)伯爵夫人的性格以及行為充滿了猜測，這就是成功將伯爵夫人形象推向戲劇層面的拔高點(diǎn)的一大機(jī)智做法。

2）聰穎忠誠的伯爵夫人—羅西娜

伯爵夫人是理智而有充滿睿智的，她積極鼓動(dòng)女仆與費(fèi)加羅的婚姻，以此斷了伯爵的念想，并且利用女仆將自己的目的也達(dá)到了，為了自己的計(jì)劃順利，伯爵夫人毫不猶豫的與女仆統(tǒng)一戰(zhàn)線，就算最失敗的時(shí)候，也將責(zé)任一把攬下，盡管伯爵在外風(fēng)流，但是他卻依然懷疑在家的伯爵夫人會(huì)為了報(bào)復(fù)給他扣上帽子。就是這樣的伯爵，伯爵夫人也至始至終從未想過要放棄，這一情節(jié)就充分的體現(xiàn)了封建統(tǒng)治下男女地位的差別，凱魯比諾對(duì)伯爵夫人示意愛意的時(shí)候，伯爵夫人依舊堅(jiān)持本分，堅(jiān)決不僭越一步。就是因?yàn)椴舴蛉藢?duì)婚姻的忠實(shí)以及在計(jì)劃中的機(jī)智變現(xiàn)使得她的藝術(shù)形象更加的立體。

3)寬容善良的伯爵夫人—羅西娜

直到第三幕中，伯爵夫人的一系列行為正是與伯爵花心且見異思遷的行為有了深刻的對(duì)比，但仁慈而又保守的她最終還是選擇了保持婚姻的完整，并原諒了伯爵的種種行為，達(dá)到了她的目的。這也是當(dāng)前貴族階級(jí)女性追求幸福的真實(shí)寫照。

2.羅西娜在劇中的地位

盡管在剛開始的人設(shè)只是個(gè)悲情角色，曾經(jīng)癡迷于自己的丈夫變得不再關(guān)注自己，并移情于自己的貼身仆人，但是社會(huì)的局限使得她不能直接去管束丈夫，只能從側(cè)面保衛(wèi)自己的愛情婚姻，最終贏得自己的婚姻，她的身上折射的是人性的光芒，盡管處于第二等級(jí)，但是為了自由的愛情愿意犧牲自我，因此，伯爵被視為敢于直面人生，快意愛恨情仇的代表人物

3.羅西娜的人物關(guān)系

1）與蘇珊娜的關(guān)系:盡管伯爵覬覦著女仆的美貌，且主仆二人站在統(tǒng)一戰(zhàn)線，但是主仆二人依然存在著嚴(yán)格的等級(jí)劃分，但是她們同樣追求愛情，愿意聯(lián)手對(duì)付伯爵，設(shè)計(jì)一系列的計(jì)策，最終使得雙方都獲得了各自的幸福，是主仆，亦是盟友，伯爵夫人敢于和女仆達(dá)成戰(zhàn)線，也說明了伯爵夫人對(duì)封建社會(huì)有了進(jìn)一步的跨越。充分肯定可女仆的存在，隨著劇情的推進(jìn)，她們之間的間隙也越來越少。

2)與凱魯比諾的關(guān)系:在劇中凱魯比諾剛剛成年，即將參加軍旅生活，他與蘇珊娜談情說愛的同時(shí)還和芭芭麗娜在花園中私會(huì)，不僅如此，他還看上了美麗端莊，風(fēng)韻猶存的貴婦伯爵夫人，在之后他的表現(xiàn)中，含蓄的表現(xiàn)出了一個(gè)年少輕狂的少年對(duì)伯爵夫人的愛慕。但是當(dāng)伯爵察覺到了之后，伯爵表現(xiàn)出了前所未有的憤怒，并揚(yáng)言要將凱魯比諾立馬送去參軍，但是伯爵夫人卻偷偷的放了他，這也可以看到伯爵夫人友好善良的一面。

3)與伯爵的關(guān)系:在他年少情況時(shí)，經(jīng)過一番苦苦的追求最終將溫柔賢淑的伯爵夫人迎娶回家，可是恩愛的時(shí)間并不長久，厭倦了每天的生活的伯爵，見異思遷了，將注意力轉(zhuǎn)移到了伯爵夫人的貼身仆人身上，對(duì)伯爵夫人越來越厭煩，僅僅是敷衍著夫妻之間的日常生活，經(jīng)過伯爵夫人的悉心引導(dǎo)，最終伯爵終于回歸家庭生活，意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，跪在伯爵夫人潛心悔改，伯爵夫人最終重獲丈夫的愛，這也是伯爵夫人智慧聰明的表現(xiàn)。

4.羅西娜在《費(fèi)加羅的婚禮》和《塞維利亞理發(fā)師》中的比較

《費(fèi)加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》在劇情上面有點(diǎn)繼承的意思，女主角都是羅西娜。在《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜是貴族中的寶貝閨女，少女般的她對(duì)愛情與幸福的家庭生活充滿了幻想，而《費(fèi)加羅婚禮》中的羅西娜己身為伯爵夫人，為了贏得家庭的地位，經(jīng)過一番斗爭最終獲得幸福?！度S利亞理發(fā)師》中的羅西娜和阿爾瑪維瓦伯爵兩情相悅，但是她的監(jiān)護(hù)人巴爾托洛也同樣愛慕著她，劇情主要是在這三個(gè)人中展開，是典型的三角戀情，羅西娜在年輕時(shí)雖然是貴族，但是并不是自由身，她一直被監(jiān)護(hù)人管束著，當(dāng)聽到阿爾瑪維瓦在外歌唱，她就使計(jì)謀支開巴爾托洛，這樣得到和阿爾瑪維瓦短暫的時(shí)間相聚，在巴爾托洛垂頭喪氣的離開時(shí)，她又悄悄示意阿爾瑪維瓦將情書撿起，一來二去，巴爾托洛覺得自己被耍，又苦于沒有證據(jù)，只能氣呼呼的離開了。

三.結(jié)論

文章在對(duì)角色進(jìn)行二度創(chuàng)作之前，先了解歌劇的基本內(nèi)容，熟悉歌劇創(chuàng)作背景、了解故事情節(jié)、將主要的人物形象以及心理特征進(jìn)行擺設(shè)，然后再補(bǔ)充故事內(nèi)容，對(duì)于作者的音樂風(fēng)格，也是同樣的進(jìn)行一番了解，以便更好的了解作者的最初的創(chuàng)作初衷。演唱者最終全面了解作品后，融匯自己的理解，賦予人物以性格特點(diǎn)。

[1]賀軍玲.并肩媲美的奇葩——歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》中伯爵夫人與羅西娜的人物角色比較[D].陜西師范大學(xué),2007.

[2]郭一靜.以伯爵夫人的詠嘆調(diào)管窺莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》[D].武漢音樂學(xué)院,2009.

[3]李佳佳.淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)和人物形象

[4]郭鑫.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)的理解與分析[J].藝術(shù)研究:哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(3):90-91.

[5]李煥煥.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的藝術(shù)形象塑造[D].山東大學(xué),2014.

（作者單位：河南師范大學(xué)文學(xué)院）