王英

【摘 要】目的論認(rèn)為，翻譯方法的選擇取決于交際目的，根據(jù)交際目的，電影片名的翻譯可采取音譯，直譯，意譯和活譯的方法。

【關(guān)鍵詞】目的論；電影片名；翻譯方法

電影作為一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，越來(lái)越多地走進(jìn)國(guó)人的生活，一部好片吸引觀眾的除了演員精湛的演技，當(dāng)然還有電影本身的內(nèi)容和主題。而對(duì)于觀眾來(lái)講最直觀的莫過于該部電影的片名了，電影片名兼有藝術(shù)觀賞和商品廣告的雙重功效，在某些時(shí)候，直接起著導(dǎo)視和促銷的作用。因此電影片名翻譯就顯得尤為重要了。翻譯工作者在何種理論指導(dǎo)下進(jìn)行翻譯實(shí)踐將直接決定翻譯的質(zhì)量。筆者認(rèn)為翻譯目的論對(duì)實(shí)現(xiàn)電影片名的導(dǎo)視和促銷功能起著積極的指導(dǎo)作用。

1 翻譯目的論

“目的論”是德國(guó)學(xué)者費(fèi)米爾（Hans J. Vermeer）于1978年在他發(fā)表的《普通翻譯理論框架》一書中首次提出的。目的論者根據(jù)行為學(xué)的理論指出，翻譯是人類的一種有目的的行為。翻譯遵循的首要法則是目的法則（skopos rule）：“翻譯行為所要達(dá)到的目的決定整個(gè)翻譯行為的過程”。[1]P27翻譯目的來(lái)自翻譯活動(dòng)的發(fā)起者（initiator）規(guī)定的翻譯要求（translation brief），包括需要譯文的目的、原文、譯文、收受者、使用譯文的時(shí)間、地點(diǎn)、情形、交際媒介及譯文應(yīng)有的功能等。費(fèi)米爾把翻譯定義為“翻譯是一種轉(zhuǎn)換，在這種轉(zhuǎn)換中交際性的語(yǔ)言符號(hào)或非語(yǔ)言符號(hào)（或兩者兼有）從一種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為另一種語(yǔ)言”。[1]P11強(qiáng)調(diào)翻譯是在兩種不同文化之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的一種交際行為，而不是純語(yǔ)言之間的文字轉(zhuǎn)換?！澳康恼摗钡牧硗鈨蓚€(gè)法則是連貫性法則（coherence rule）和忠實(shí)性法則（fidelity principle）。連貫性法則是指譯文必須符合“語(yǔ)內(nèi)連貫”（intratextual coherence），即譯文必須讓接受者理解，并在目的語(yǔ)文化以及使用譯文的交際環(huán)境中有意義。忠實(shí)性法則指目標(biāo)文本與原文本之間存在的“語(yǔ)際連貫”（intertextual coher-ence），二者相同或相似的程度由翻譯目的和譯者對(duì)原文的理解決定?！罢Z(yǔ)際連貫”從屬于“語(yǔ)內(nèi)連貫”，它們都從屬于目的原則。第二代目的論者諾德（Christiane

Nord）對(duì)“目的論”進(jìn)行修正，提出了“功能+忠誠(chéng)（loyalty）”的原則?！爸艺\(chéng)”指的是目的語(yǔ)必須與原作者的意圖一致，屬于“一種人際范疇，指人與人之間的社會(huì)關(guān)系”。[1]P125忠誠(chéng)原則限制了某一原文的譯文功能范圍，增加了譯者與客戶之間對(duì)翻譯任務(wù)的商議，糾正了激進(jìn)功能主義的傾向，進(jìn)一步完善了“目的論”。

2 電影片名的功能

電影片名是電影的廣告，陳宏薇（2001）將片名的功能主要分為信息功能，美感功能和祈使功能。信息功能就是通過片名，將影片的內(nèi)容簡(jiǎn)練地傳達(dá)給觀眾，使觀眾可以更好地理解原片的思想內(nèi)容。美感功能就是通過精心構(gòu)思的片名，給觀眾以美的享受。而信息功能，美感功能都是為祈使功能服務(wù)的。祈使功能正是通過片名，感染觀眾的情緒，吸引觀眾。片名的功能完全符合廣告學(xué)上的“AIDA”模式，也就是說片名首先是要引起觀眾的注意力（Attention）及興趣（Interest），然后喚起觀眾進(jìn)入電影院的欲望（Desire），進(jìn)而促其購(gòu)買行動(dòng)（Action）。因此，進(jìn)行片名翻譯時(shí)，譯者應(yīng)深入理解影片的內(nèi)容蘊(yùn)涵和風(fēng)格，要注意語(yǔ)言，文化的差異，以傳遞信息和喚起美感為目的。

3 目的論對(duì)電影名翻譯的指導(dǎo)意義

目的論認(rèn)為翻譯所遵循的首要法則是目的法則，目的法則不僅擺脫了“等效原則”對(duì)電影名的指導(dǎo)，降低了原電影名在翻譯過程中的指導(dǎo)與支配地位，更有利于譯者在翻譯過程中發(fā)揮自身的能動(dòng)性，發(fā)揮目的語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，使譯文達(dá)到更理想的效果。以電影Waterloo Bridge為例，眾所周知滑鐵盧橋又叫倫敦橋，始建于1817年，是一座九孔石橋。當(dāng)其建成通車時(shí)，正值英國(guó)的威靈頓公爵在滑鐵盧戰(zhàn)役中大勝拿破侖兩周年，該橋便由此得名滑鐵盧。如果將waterloo bridge譯為《滑鐵盧橋》，觀眾的第一印象可能會(huì)是：該部影片是描寫滑鐵盧橋的，是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，而很難聯(lián)想到它是一部可歌可泣的愛情片。而根據(jù)目的論原則，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定整個(gè)翻譯行為的過程，為了實(shí)現(xiàn)電影片名的各項(xiàng)功能，譯者將其翻譯為“魂斷藍(lán)橋”。根據(jù)《史記·蘇秦列傳》的記載：公元前320年，蘇秦向燕王講過一個(gè)“尾生抱柱”的故事。相傳有一個(gè)叫尾生的人，與一個(gè)美麗的姑娘相約于橋下會(huì)面。但姑娘沒來(lái)，尾生為了不失約，水漲橋面抱柱而死于橋下。據(jù)《西安府志》記載，這座橋在陜西藍(lán)田縣的蘭峪水上，就稱為“藍(lán)橋”。從此之后，人們把相愛的男女一方失約，而另一方殉情叫做“魂斷藍(lán)橋”。藍(lán)橋是中國(guó)一個(gè)關(guān)于愛情的典故，國(guó)內(nèi)觀眾在看到這個(gè)譯名后就自然而然地知道它是一部愛情片，相戀的情侶當(dāng)中有一方為對(duì)方殉情了。而非什么戰(zhàn)爭(zhēng)片或科技片。

4 目的論指導(dǎo)下的電影片名的翻譯方法

4.1 音譯

音譯是將原語(yǔ)的語(yǔ)音形式轉(zhuǎn)換成目的語(yǔ)語(yǔ)音形式的方法。根據(jù)發(fā)音將片名譯成另一種語(yǔ)言，在片名翻譯中使用較少。主要涉及專有名詞，如人名、地名多為人所知，翻譯之后不會(huì)讓人費(fèi)解。例如，Casablanca譯為《卡薩布蘭卡》則是使用了音譯的翻譯方法。卡薩布蘭卡是摩洛哥第一大城市。該部電影故事背景就是在這座白色之城。Titannic譯成《泰坦尼克號(hào)》），由于“泰坦尼克”號(hào)稱是當(dāng)時(shí)世界上最大、最先進(jìn)、最舒適的郵輪，又是第一次橫渡大西洋，許多有錢人都想先試為快。1912年4月10日，泰坦尼克號(hào)從英國(guó)南安普敦（Southampton）出發(fā)，計(jì)劃中的目的地為美國(guó)紐約（New York），開始了這艘“夢(mèng)幻客輪”的處女航。4月14日晚11點(diǎn)40分，泰坦尼克號(hào)在北大西洋撞上冰山，4月15日凌晨2點(diǎn)20分沉沒，由于只有20艘救生艇，1523人葬身海底，造成了當(dāng)時(shí)在和平時(shí)期最嚴(yán)重的一次航海事故。電影《泰坦尼克號(hào)》就是根據(jù)這一真實(shí)海難而改編。所以采用音譯名可以使觀眾馬上想到故事發(fā)生的背景。Jane Eyre譯為《簡(jiǎn)愛》，Harry Potter譯為《哈利·波特》，這兩部電影均改編自名著和暢銷書，他們的名字已經(jīng)在中國(guó)家喻戶曉，因此采用音譯更能實(shí)現(xiàn)吸引觀眾的目的。

4.2 直譯

直譯法需要忠實(shí)于原電影名的內(nèi)容，當(dāng)一部電影名能體現(xiàn)它的主要內(nèi)容和主題時(shí)，在翻譯中最大限度的保持原名的內(nèi)容和形式的直譯法不失為最佳選擇。如，The Sound of Music音樂之聲，The God father教父，love story愛情故事Princess Diary公主日記，The Jurassic Park 侏羅紀(jì)公園Schindlers List辛德勒的名單，Pirates of the Caribbean加勒比海盜等。

4.3 意譯

為使譯語(yǔ)觀眾能真正領(lǐng)會(huì)原片名的內(nèi)蘊(yùn)，根據(jù)目的論的連貫性法則，就需要放棄對(duì)原語(yǔ)的機(jī)械的翻譯，而需要采用意譯法進(jìn)行翻譯。在翻譯過程中，譯者經(jīng)常運(yùn)用增詞、減詞、轉(zhuǎn)類、擴(kuò)展等方法進(jìn)行翻譯，從而起到深入傳達(dá)原片內(nèi)容。增強(qiáng)片名感染力的作用。例如：Madison County Bridge被譯為《廊橋遺夢(mèng)》，它是美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒所著的暢銷書，作者向讀者展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過程。這是一段婚外戀情，一個(gè)被作家用“真實(shí)性”、“悲劇性”和“死亡”包裝過的浪漫的婚外情故事。若直譯為麥迪遜大橋，觀眾完全無(wú)法產(chǎn)生一睹為快的愿望，而《廊橋遺夢(mèng)》則在觀眾心中勾畫出一幅美麗的圖景，使人產(chǎn)生尋夢(mèng)的沖動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)片名的廣告功能。像這樣的翻譯實(shí)例比比皆是，比如Gone with the wind亂世佳人Lolita一樹梨花壓海棠等。

4.4 活譯

有時(shí)候，在電影片名翻譯中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)直譯、意譯都不能完整的體現(xiàn)原片內(nèi)容，激發(fā)觀眾審美愉悅的情況，這就需要以目的論為指導(dǎo)，牢記功能+忠誠(chéng)的原則，靈活翻譯。我國(guó)片名譯者這方面有很多上乘之作，選詞優(yōu)美.恰到好處，生動(dòng)地再現(xiàn)了原片內(nèi)容。如將Volcano譯為《地火危城》，Ghost譯為《人鬼情未了》、Mission Impossible譯為《碟中諜》，Sabrina《情歸巴黎》，Airport譯為《九霄驚魂》等。

5 結(jié)語(yǔ)

電影片名的翻譯是一門學(xué)問，譯者應(yīng)在目的論指導(dǎo)下，采用音譯，直譯，意譯與活譯的手法，以期實(shí)現(xiàn)電影片名的各項(xiàng)功能。

【參考文獻(xiàn)】

[1]Christiane Nord. Translating as a Purposeful Activity：Functionalist Approaches Explained[M].Shanghai，ShanghaiForeign Language Education Press，2001.

[2]陳宏薇.新實(shí)用漢譯英教程[Z].武漢：湖北教育出版社，2001.

[3]王惠玲，張碧航.目的論在電影名翻譯中的運(yùn)用[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（9）.

[4]何躍敏.當(dāng)前西片譯名中的問題與對(duì)策[J].中國(guó)翻譯，1997（4）.

[責(zé)任編輯：王楠]