潘茜璠

摘要：本文從分析元青花梅瓶蕭何月下追韓信出發(fā)，通過對(duì)其整體到局部的分析，初步的得出陶瓷裝飾上的一些特征以及此運(yùn)用這些裝飾方法的原因。

關(guān)鍵詞：梅瓶；蕭何月下追韓信；陶瓷裝飾

談起青花梅瓶，最讓人們所熟知的當(dāng)為梅瓶蕭何月下追韓信。此梅瓶由今南京博物館收藏，被視為鎮(zhèn)館之寶。梅瓶的尺寸為：高 44.1cm，口徑5.5cm，足徑13cm，最大腹圍80.2cm。紋飾依次為：仰蓮瓣紋、中間繪火珠、犀牛角等雜寶；纏枝蓮花紋、蕭何月下追韓信畫面，這是主體；卷草紋；大括號(hào)式仰蓮瓣頭紋；覆蓮瓣紋、內(nèi)繪寶相花紋。

不僅紋飾分布富有層次感，而且白釉潤(rùn)澤，青花濃淡相宜，發(fā)色明麗，再加上富有力道并且干脆利落的線條，充分展現(xiàn)了畫面的丹青之妙。由此看來(lái)，這件梅瓶被譽(yù)為中國(guó)古代青花的代表之作就不為過了。本文暫且不談?dòng)陨霉P，主要從分析紋飾的畫面布局來(lái)看這件傳世之寶。

元青花裝飾以其多層次、滿畫面、主次分明的裝飾特征著稱，有在裝飾中各自擔(dān)當(dāng)不同的角色的主、輔紋飾，主題紋飾一般飾于器腹、盤心、碗壁，輔助紋飾裝飾層則在口、頸、底、足等部位。無(wú)論是瓶、罐、執(zhí)壺一類的琢器，還是碗、盤一類的圓器，元青花一般上下多有七八層，或里外有四五層。但如此多層次裝飾并未給人紛亂的感覺，主要是元代工匠們采用帶狀裝飾方法使主次分明。

梅瓶“蕭何月下追韓信”也不例外，該瓶每條裝飾帶都是呈橫向分布，裝飾按其分布位置及裝飾作用主要分為主題紋飾和裝飾紋飾。從梅瓶的造型來(lái)看，裝飾紋飾主要分布在頸、肩及足部等面積較小的部位，起到裝飾襯托的作用。元青花裝飾中的輔助紋飾主要以幾何圖案為主，與主題紋飾既相互呼應(yīng)又相互獨(dú)立，形成一種和諧的美感。場(chǎng)景繪畫相結(jié)合，布局錯(cuò)落有致，動(dòng)靜相宜。尤其是多層圖案圍繞烘托的人物繪畫部分，與單純繁密填加的裝飾有著鮮明的差別，人物題材圖案也是寄托著元人的情感以及可以反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。

之所以該梅瓶用多層圖案紋樣裝飾帶進(jìn)行裝飾不顯雜亂，最重要的原因就是裝飾帶之間所空出來(lái)的留白設(shè)計(jì)，把空間分割出來(lái)?！八贰薄独献印吩疲骸佰镗詾槠?，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室。當(dāng)其無(wú)，有室之用?？梢?，器血、門窗有中空的地方，才有它們的作用。青花裝飾里設(shè)計(jì)的“水路”，也就是“留白”，也亦如此。因此裝飾雖然布滿全身，但是層次、主次分明。

因?yàn)槿宋锕适录y是主題，并且圖畫以平面構(gòu)成，所以根據(jù)圓形立體的瓶罐上的裝飾性要求，通常要表現(xiàn)的主題都是在瓶罐曲線變化最大之處，加強(qiáng)了前后的空間關(guān)系，這樣，圖中人物之間、人物與景物，景物之間就能夠產(chǎn)生空間感。主體紋飾“蕭何月下追韓信”紋分為三部分，第一部分描繪蕭何策馬揚(yáng)鞭，于奔馬之上身離坐騎的一瞬間，蕭何頭戴展角璞頭，側(cè)身回頭左視，看向畫面的第二部分；第二部分中韓信牽馬駐足，垂袖沉思于岸邊；第三部分描繪河中一老艄公持槳立于船頭。畫面背景中繪有松、竹、山石、芭蕉、梅花等紋飾，豐富圖畫，亦作畫面三部分之間的分隔。

由故事紋的構(gòu)圖分布，可以看出畫面所運(yùn)用的一些設(shè)計(jì)特征，其一，一般繪畫表現(xiàn)立體構(gòu)成，根據(jù)透視原理，運(yùn)用前后、大小明暗、深淺、層疊和掩映等手法表現(xiàn)物體的存在形式，使人屏幕的繪畫上獲得立體、深度的空間感覺。

其二，整個(gè)畫面給人的感覺是非常具有動(dòng)感的，這與畫面中人物的視覺引導(dǎo)也有一定的關(guān)系。勢(shì)（動(dòng)感）的變化，物理學(xué)中“力”的性質(zhì)之一表現(xiàn)為一種定向運(yùn)動(dòng)，而設(shè)計(jì)藝術(shù)中的視覺力或心理力同樣適用這一原則，這就說明“傾向性”在視覺感知運(yùn)動(dòng)及平衡中所起到的重要作用。我們不需要借助過多的聯(lián)想，視覺經(jīng)驗(yàn)就可以直接把握“力”的存在及其運(yùn)動(dòng)的方向。同時(shí)，這種潛在的力的方向，還能引導(dǎo)我們的掃瞄視線，從而以一定的“走勢(shì)”把握整個(gè)設(shè)計(jì)作品形式及內(nèi)涵的運(yùn)動(dòng)過程、勢(shì)態(tài)及發(fā)展趨向。因此，一個(gè)指向性的動(dòng)作或手勢(shì)也能引導(dǎo)注意的視線走向，從而進(jìn)入畫面的情境。我們通過蕭何側(cè)身左視的視線引導(dǎo)，可以看到韓信牽馬駐足和老艄公持槳而立，了解整個(gè)故事的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)各種力的對(duì)抗達(dá)到了暫時(shí)的平衡狀態(tài)，平衡中又蘊(yùn)含著力的運(yùn)動(dòng)傾向時(shí)，整個(gè)畫面就會(huì)充滿動(dòng)感。

中國(guó)古代有很多以情節(jié)型構(gòu)圖方式進(jìn)行裝飾的作品，用以表現(xiàn)生活場(chǎng)景、進(jìn)行事情敘述。通過視線的移動(dòng)、大腦的邏輯分析，將我們引入情境的過程。有時(shí)候?yàn)榱恕伴喿x”整個(gè)情景，我們必須繞著器物，按照層次逐漸觀看理解。

其三，是整個(gè)畫面設(shè)計(jì)里疏體密體手法之間的對(duì)比。密體是指造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)膩，線條或柔秀，或遒勁，畫法嚴(yán)謹(jǐn)周密。疏體，則是指輕快瀟灑的畫法。疏密相間，收放自如，自然而然給觀者人一種瀟灑的感覺。

通過對(duì)這件作品的淺析，讓我們對(duì)元青花的了解更進(jìn)一步，能更好的幫助我們?nèi)タ雌渌那嗷ㄗ髌贰?/p>