劉克甜

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“人心為上”才能正電影之歌
——淺談中國商業(yè)電影的文化發(fā)展

劉克甜

［摘 要］近幾年，中國電影產業(yè)飛速發(fā)展，最近上映的《美人魚》更是突破了30億元大關。然而在電影形勢一片大好的同時，很多電影人由于票房強大利益的驅使，開始“劍走偏鋒”，一味博眼球的影片越來越多。由此我們必須正視：電影不是簡單的市場買賣，它是文化更是藝術，我們在時代轉型的當口，最應當做的就是正視電影發(fā)展所出現的問題，在對于一部電影進行價值判斷時應多審視其文化含量，重視精神價值的傳承與創(chuàng)新，“人心為上”才能正電影之歌。

［關鍵詞］商業(yè)電影；藝術；文化

［作 者］ 劉克甜，廣州大學新聞與傳播學院戲劇與影視學碩士研究生。

一、審視：類型轉變后的諸多問題

從2012年和2013年院線公映的國產片看，類型片的比重在逐步提高。2012年院線新上映的242部國產片中，類型片177部，占比73%；2013年院線新上映的244部國產片中，類型片188部，占比77%。從這幾組數據來看，近年來我國電影的類型化意識越來越強，類型片逐步占據了市場的主角，成為大眾的寵兒。喜劇、青春、玄幻等商業(yè)電影類型無往不勝，藝術類型則冷落難覓。正是處在這樣的轉型當口，在強大的市場利益驅使下，很多電影出現了問題。

（一）在市場中迷失方向

看一部電影好壞，不僅僅看他的制作是否精美、人員配備是否夠大牌，而更要看是否有打動人心的好故事。然而目前，隨著大量商業(yè)資本的注入，為了贏得噱頭吸引觀眾，很多國內的電影開始慢慢迷失了方向，陷入金錢的泥淖，像《紅高粱》《黃土地》這一類接地氣又好口碑的電影現在已經難覓。不僅如此，當下國內電影還瘋狂地模仿國外，企圖像他們一樣拍出大片獲得高票房，卻不知這樣才更顯得不倫不類。中國有那么多優(yōu)秀深遠的文化資源可以用來塑造，而這些電影恰恰避開了這些本來可以用的資源。其實，不管哪一種類型、不管花多少資金、不論演員是誰導演是誰，如果都只是一個華麗的空殼，拋棄電影藝術應該具有的本質內涵，最終的結果就是丟失觀眾、喪失人心，這也就意味著這部影片的死亡以及對于電影制作人員連帶的抵制。其實商業(yè)資本的大量注入如果能利用好，會對電影的發(fā)展起推動作用?？上г谌绱撕玫耐獠織l件下，許多電影人在追名逐利的大環(huán)境下，再也拿不出能夠填充故事的藝術內涵。［1］

（二）“秀”和電影傻傻分不清

國內電影不知從什么時候起，開始出現了一種類型“真人秀電影”?！栋职秩ツ膬骸贰侗寂馨?！兄弟》以及即將開拍的《花樣姐姐》都展現出了強勁勢頭。這些電影利用在電視綜藝節(jié)目里吸納的強大粉絲量來沖擊電影票房，以至于很多人會產生“只要有錢賺，拍什么樣的電影無所謂”的想法。國內電影基于此，難免會亂象叢生。

真人秀電影重話題、重明星、重宣傳力度，而不是電影質量和藝術本身，遠離了電影藝術的真諦，拍出來的作品往往讓人失望、讓人詬病，這對于整個電影大環(huán)境是極為不利的。如今，電影已經成為大眾娛樂消遣的方式，而同類型題材的扎堆，導致觀眾在踏進影院的時候沒有太多選擇的余地，長期發(fā)展下去，封閉的市場使得觀眾品位下降。另外，正是由于觀眾觀看“態(tài)度”的支持，讓演員和導演樂此不疲地繼續(xù)創(chuàng)作這類電影，造成不是電影的“電影”源源不斷出現的惡循環(huán)，而高票房和差口碑導致的結果勢必會讓“真人秀電影”變得不倫不類，讓秀不是秀，電影不是電影。

二、思考：文化與藝術的缺失

（一）技術還是藝術？

我們經常會問一個問題：電影到底是什么，是工業(yè)是技術還是藝術？之所以會問這個問題，就是因為在當今電影的發(fā)展過程中我們迷失了方向，越來越看不清電影本來的樣子。在今天，絕大多數電影基本上變成了工業(yè)和技術活，一味追逐票房，注重娛樂，這讓中國電影漸漸失去競爭力，也始終提高不了在國際上的藝術地位。電影投資巨大，新技術、高科技一樣不能少，但這不表示它就是技術，于技術的演化中體現藝術的魅力，展現文化的精髓，或讓人笑或讓人哭，讓人感慨讓人冷漠，電影以其強大的感官力量推動著每一個人。

然而，從近年來中國電影發(fā)展的情形來看，很多電影人把技術作為了重頭戲。像電影《狄仁杰之神都龍王》等一些電影在3D技術和情節(jié)的設置上都與國際上一些大片“接軌”了，可以看出，在這些方面我們做得并不差，但是在看過這些影片后，卻始終覺得滿屏都是技術的浮夸。我們似乎少了一些東西，這些東西叫作“根兒”，這個“根兒”是可以打動人的，這個“根兒”是可以源源不斷帶給人們想象和創(chuàng)造力的，這個“根兒”就是文化。

（二）文化認知的偏移

中國電影和中國文化始終密不可分。第五代導演們生產的輝煌的電影時代一去不復返，他們既定的生產模式也已成經典，儼然成為新一代導演們所要批判和超越的對象。導演的更新換代也就意味著整個創(chuàng)作模式的推翻與重塑，而此時，文化認知就被提到了新的層面上。在這里，文化認知被分成兩個方面：一方面是商業(yè)電影如火如荼地發(fā)展，很多電影在制作的過程中只注重視覺效果，只注重如何才能吸引觀眾，還沒開拍就先想票房，從而忽略了電影最本源的藝術與文化，我們已經很難在電影院里看到一個安安靜靜說出來打動人心的故事；另一方面，很多所謂“藝術電影”在票房方面的慘淡導致人們對于藝術文化電影喪失信心。

進入新世紀以來，面對好萊塢的強勢入侵以及日韓電影的滲透，中國第五代導演的黃金時代已成過去，第六代導演也鮮有出色的作品呈現，偶有一兩部佳作也只是鳳毛麟角，離第五代的輝煌差距甚遠。其實，第六代導演也做出了電影積極嘗試，但是真正擺出實踐的姿態(tài)之后又會被慘淡的票房打入谷底，這時候我們的文化認知就變成了商業(yè)電影想要和文化并行幾乎不可能。其實，票房的慘淡并不是二者不能兼容，而是我們在探索的初期不夠穩(wěn)健，經驗不夠豐富，在作品上不足以取信于觀眾，才造成作品的失敗，而不是文化的失敗。

誠然，在當今時代，文化全球化是一個大的發(fā)展趨勢。盡管事實上文化全球化也許會模糊特定的民族文化身份，但它仍然可以帶來某些積極的東西。［2］在全球化的背景之下尋找屬于自己的文化定位，整理思緒迎接挑戰(zhàn)確實不是一件容易的事。但是如果我們正視這種挑戰(zhàn)，以一種批判的態(tài)度充分利用這一契機，以便在一個更為廣闊的國際語境下發(fā)展我們的民族文化，我們就有可能大力弘揚中華民族的文化認同和美學精神，使其為世人所知。［3］

三、解決：時代改變初心不變

（一）做真正的電影

要將電影與其他藝術門類區(qū)分開來，它不是綜藝節(jié)目，也不是脫口秀。電影人不能盲目，不能隨波逐流，更不能為眼前利益放棄職業(yè)操守。除此之外，相關部門也應該發(fā)揮作用，制定條例，規(guī)范電影的制作，限制某些電影在市場的流動，為電影大環(huán)境保駕護航。所有的電影人都應當知道：時代變異不可忽略，忽略則難以對話世界；時代轉型不可失范，失范則精神價值淡漠。我想這也為如何提高商業(yè)電影文化價值，追本溯源，拍出商業(yè)藝術并肩的好電影，不隨波逐流，提供了一個方向。

（二）“人心為上”，回歸藝術

一部好電影，能夠打動人心才算是功夫到家。它可以滿足視覺刺激，可以使用最先進的技術，還可以暴力、血腥，然而最重要的是它不能少了最本真的東西——文化。中國電影需要重新開始，把文化這門課補起來，這不是一個導演一部影片的事情，而是整個文化建設的必經之路。主流價值觀沒有出錯，我們也可以看到近年來中國觀眾的觀影水平越來越高，對于電影的評價也是“刀刀見血”，可是缺乏推動力。對于藝術的追求沒有上升到實踐的層面，這直接導致了整個文化生態(tài)出現問題。

（三）人才品牌的建設

前面說到電影人才的缺失問題，毫無疑問我們應當注重電影人才的培養(yǎng)，讓電影人的更新換代跟上觀影人的更新換代，然而最重要的就是樹立人才品牌。人才品牌包括導演品牌和明星品牌，它還涉及中國商業(yè)電影輸送人才的院校品牌。中國導演的品牌群像是以“代”出現的，各代中知名的導演不在少數，但是他們在社會大眾和國際電影界仍聲名寥寥。［4］讓我們記憶深刻的品牌導演無疑像張藝謀、馮小剛、侯孝賢等，他們通過大量優(yōu)秀的作品樹立帶有自身標記的品牌力量，再用品牌拉動市場，取得了較好的經濟效益。因此，優(yōu)秀的品牌塑造刻不容緩，不一樣的品牌導演有不一樣的風格展現，帶給人們的觀感沖擊也會非常強烈，當然，優(yōu)秀的風格化作品和大量的宣傳造勢也是提升品牌實力的關鍵。

明星的品牌樹立的關鍵點除了對于影片角色的塑造力，最重要的就是明星自身形象的維護。一個好的明星形象的展現對于觀眾的期待心理是有非常大的影響的，而其自身形象的維護主要靠兩個方面，即對明星宣傳及日常工作的大量包裝，明星對于自身的形象維護。像前一段時間演員文章因為婚外戀被廣大觀眾詬病，影響了觀眾的心理期待，對于其后續(xù)的影視作品有非常大的影響，觀眾會不自覺地把生活中的文章和戲中的文章聯系在一起，觀影期待不免大打折扣。所以，好的明星品牌與導演品牌的樹立要從多元出發(fā)，缺一不可，導演品牌與明星品牌的樹立勢必會推動電影的發(fā)展，為電影的創(chuàng)作提供更多的空間。

四、結語

電影是國家青春常態(tài)的表現，是趣味與走向的晴雨表，是城鄉(xiāng)通吃的文化媒介，是本國面向世界的直觀形象。中國電影人從第一代到第六代，經歷無數艱辛，創(chuàng)造了為后人所銘記的大量優(yōu)秀作品，如此，我們更要正視商業(yè)電影在發(fā)展過程中出現的問題，戒驕戒躁，拿出電影文化最本真的風采，做出真正打動人心的好影片。

【參考文獻】

［1］王尚．當下中國電影的發(fā)展現狀及出路［J］．今傳媒，2015（4）：83-84．

［2］王寧．全球化時代中國電影的文化分析［J］．社會科學戰(zhàn)線，2003（5）：186-192．

［3］曹莉芳．全球化時代中國當代藝術的文化分析［J］．藝術百家，2007（S2）：206-207．

［4］劉前紅，帥興華．中國商業(yè)電影的核心發(fā)展戰(zhàn)略——品牌發(fā)展之路［J］．電影評介，2008（15）：6-7．