徐　鳳

(曲阜師范大學(xué) 翻譯學(xué)院，山東 日照 276826)

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《山椒魚(yú)》和《黑雨》文風(fēng)比較研究

徐鳳

(曲阜師范大學(xué) 翻譯學(xué)院，山東 日照 276826)

井伏鱒二是日本現(xiàn)代著名作家?！渡浇肤~(yú)》是其前期文學(xué)的代表作，《黑雨》是其后期文學(xué)杰作。從《山椒魚(yú)》到《黑雨》，井伏文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格不斷蛻變，在表現(xiàn)上截然不同：在景物描寫(xiě)上，分別采用繪畫(huà)式和介紹式；在語(yǔ)言表現(xiàn)上，分別采用詩(shī)歌式和流水賬式；在文體上，分別采用詩(shī)歌散文體和日記紀(jì)實(shí)體。故兩部作品各有所長(zhǎng)。

井伏鱒二；山椒魚(yú)；黑雨；語(yǔ)言；文體；描寫(xiě)

井伏鱒二(1898—1993)是日本現(xiàn)代著名作家,國(guó)內(nèi)有關(guān)井伏文學(xué)的研究始于20世紀(jì)80年代，研究成果越來(lái)越多，相對(duì)比較集中于其前期作品《山椒魚(yú)》和后期作品《黑雨》的研究，但有關(guān)這兩部作品創(chuàng)作風(fēng)格的比較研究尚未出現(xiàn)。據(jù)CNKI精確檢索，目前國(guó)內(nèi)有關(guān)井伏文學(xué)的研究論文有48篇(包括碩士論文11篇)，主要以《〈山椒魚(yú)〉的“存在”意義》[1]和《〈山椒魚(yú)〉和〈黑雨〉的現(xiàn)實(shí)性解析》[2]等為主，前者主要分析了作品的歷史背景及象征意義，后者比較了兩部作品的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，但沒(méi)有比較創(chuàng)作風(fēng)格。本文在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，比較研究《山椒魚(yú)》和《黑雨》截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格，考察兩部代表作在景物描寫(xiě)、語(yǔ)言表現(xiàn)和文體形式方面的異同，為解讀井伏文學(xué)經(jīng)典作品提供新視角。

早期代表作《山椒魚(yú)》以特有的現(xiàn)實(shí)主義色彩、詩(shī)歌式的散文文體、滑稽含蓄的表現(xiàn)技巧、自我青春迷茫的精神主題開(kāi)創(chuàng)了井伏文學(xué)新天地，給日本文壇注入了新鮮的血液和力量?！渡浇肤~(yú)》是在昭和初期共產(chǎn)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響下，徘徊于作家思想發(fā)展方向的井伏依據(jù)內(nèi)心的自我封閉意識(shí)而創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)短篇小說(shuō)。該小說(shuō)主要是描寫(xiě)被堵在巖洞口的一條山椒魚(yú)的苦悶、彷徨、無(wú)奈與孤獨(dú)，象征性地表現(xiàn)出作者對(duì)人間社會(huì)的真實(shí)認(rèn)識(shí)和自我內(nèi)心世界的真實(shí)感受，意味著作者從自我封閉的絕望狀態(tài)中走向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)社會(huì)的覺(jué)醒，輕快的文風(fēng)和沉重的精神內(nèi)涵形成鮮明的對(duì)比。后期代表作《黑雨》描寫(xiě)了廣島市小畠村村民閑間重松和妻子、侄女一家人在原子彈爆炸的前后時(shí)刻，與周?chē)迕褚黄饝?yīng)對(duì)原子病、放射雨和死亡威脅的日常生活情景，因原子彈爆炸的特殊背景、獨(dú)特的日記文體、自我的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)和積極應(yīng)對(duì)的態(tài)度等特點(diǎn)獲得1965年野間文藝獎(jiǎng)，1985年被《文藝春秋》評(píng)為日本原爆文學(xué)的最高代表作。小說(shuō)中簡(jiǎn)單的日記文體和大量的死亡描寫(xiě)形成對(duì)比，恐怖的爆炸事件與重松一家的平常心態(tài)形成對(duì)比，重松一家的病痛與積極助人的樂(lè)觀精神形成對(duì)比，簡(jiǎn)單的文風(fēng)和恐怖的死亡描寫(xiě)形成對(duì)比，沉重的死亡威脅和頑強(qiáng)的生存精神形成對(duì)比。

一、景物描寫(xiě)方法不同

“子供の時(shí)から畫(huà)家である祖父の影響で絵畫(huà)が大好きな井伏鱒二は、いつも習(xí)慣的に世態(tài)人情、花鳥(niǎo)風(fēng)月などの豊かな自然風(fēng)情をそのまま作品の中に書(shū)き入れてしまう(從小受畫(huà)家祖父的影響而喜歡繪畫(huà)的井伏總是習(xí)慣將自己看到的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、世態(tài)人情等一切優(yōu)美的自然風(fēng)景生動(dòng)地融入作品中——筆者譯)”[3]，使之與作品的主題精神、主人公心境等互相襯托，使讀者在閱讀其作品的同時(shí)感覺(jué)也在欣賞一幅畫(huà)，這種感覺(jué)中摻雜著對(duì)主人公各種人生姿態(tài)的哀傷與同情。毫無(wú)疑問(wèn)，這些畫(huà)面似的自然風(fēng)景描寫(xiě)都屬于襯托性的描寫(xiě)，都是為了襯托和暗示主人公的私人心理，突出主人公的形象而鋪墊的。井伏在《山椒魚(yú)》和《黑雨》中就使用了完全不同的方法描寫(xiě)周?chē)拔铩?/p>

“巖洞上長(zhǎng)滿了杉苔蘚和錢(qián)苔蘚……可愛(ài)的花結(jié)著可愛(ài)的果，它遵循著無(wú)花植物的散種法則，不時(shí)播撒著花粉?！盵4]這種對(duì)山椒魚(yú)周?chē)鷰r石和苔蘚的細(xì)致描寫(xiě)讓讀者覺(jué)得可愛(ài)可親、清新明朗，與山椒魚(yú)可憐、凄涼、無(wú)奈、孤獨(dú)的心情形成鮮明對(duì)比，苔蘚的花越可愛(ài)越襯托出山椒魚(yú)的可悲，花果越自由播撒花粉越襯托著山椒魚(yú)的幽閉?！吧继μ\的花粉老是落到巖洞的水面上來(lái)……霉斑這東西多愚蠢，它沒(méi)了長(zhǎng)，長(zhǎng)了沒(méi)，絕沒(méi)有一舉繁殖下去的意志”，此處對(duì)霉斑的描寫(xiě)采用了擬人手法，兒童似的語(yǔ)言，明顯地襯托出山椒魚(yú)的煩悶心境：山椒魚(yú)知道自己活不下去了，怎么看那些霉斑都覺(jué)得愚蠢，霉斑“沒(méi)了長(zhǎng)，長(zhǎng)了沒(méi)”，不斷地死了又生，生了又死，反反復(fù)復(fù)，而山椒魚(yú)的生命卻只有一次，死了就再也活不過(guò)來(lái)了，所以對(duì)它來(lái)說(shuō)，活著才是最需要意志支撐的，它越嘲笑霉斑越表露出內(nèi)心自我的絕望和苦悶。

“積潭長(zhǎng)著叢水藻，它們快活地生長(zhǎng)著，一根根細(xì)細(xì)的莖直直地長(zhǎng)向水面……很多鳉魚(yú)都喜歡在水藻中穿梭。它們?cè)谒逯薪Y(jié)成群，努力不被水流沖散，也成群地左搖右晃。”此處對(duì)水藻生長(zhǎng)狀態(tài)的自然描寫(xiě)細(xì)致精美，反襯了山椒魚(yú)特別的心情：水藻的“快活”突出了山椒魚(yú)的悶悶不樂(lè)；水藻自由地生長(zhǎng)，鳉魚(yú)喜歡穿梭，突出了山椒魚(yú)在困境中的艱難活動(dòng)和不自由；水藻成叢地生長(zhǎng)，鳉魚(yú)成群結(jié)隊(duì)地在水藻中穿梭，映照出山椒魚(yú)獨(dú)處的孤獨(dú)、苦悶和凄涼。正因?yàn)樯浇肤~(yú)被卡在巖洞口無(wú)法逃脫，所以它越是看到成叢的水藻和成群的魚(yú)兒那么自由，它就越覺(jué)得自己絕望無(wú)助。但漸漸地內(nèi)心平靜了下來(lái)，它開(kāi)始耐心地觀察到“積潭的水面上劃過(guò)一個(gè)緩慢的漩渦，從那片落在水面上的花瓣就能看出。白色的花瓣在水面上畫(huà)著大大的圓。圓越畫(huà)越小，速度越來(lái)越快，最后在水面上畫(huà)上一個(gè)極小的圓后，落入圓心，被吸入水中”，這種詩(shī)歌式的語(yǔ)言?xún)?yōu)美動(dòng)人、別致細(xì)膩。此時(shí)的山椒魚(yú)已經(jīng)從最初的希望掙扎變得絕望無(wú)助，心里的沖動(dòng)和憤怒漸漸地平息，心里的不滿也開(kāi)始轉(zhuǎn)為理性的思考，它真的意識(shí)到自己不可能活下去了，它知道了這個(gè)世界的美好讓人戀戀不舍，它明白了人世間有太多無(wú)常變化，它懂得了現(xiàn)實(shí)世界的殘酷無(wú)情。

在《黑雨》中，當(dāng)作者剛剛寫(xiě)到令人驚慌的原子彈爆炸情景時(shí)，就特意突然插入了重松和莊吉等人放養(yǎng)魚(yú)苗釣魚(yú)時(shí)的悠閑情景，有自然景物的描寫(xiě)，也有人物對(duì)話的描寫(xiě)?！斑@個(gè)池塘是重松跟莊吉先生以及淺二郎先生共同的養(yǎng)魚(yú)池，是用糠和蠶蛹作飼料的”[5] 1，“淺二郎從小就特別喜歡釣魚(yú)。他在竹筒上安了個(gè)裝置，用這種工具捕捉鰻魚(yú)……長(zhǎng)有六尺左右，竹筒很光滑……黃色帆布?xì)峙褚矝](méi)有燒焦，也許黃顏色可以防光?！盵5]23除了以上對(duì)釣魚(yú)工具和釣魚(yú)環(huán)境的描寫(xiě)，作者還描寫(xiě)了莊吉和池書(shū)店媳婦的閑情對(duì)話：“多好的天氣?。∧鷥晌贿@是在釣魚(yú)啦？這么忙，您倆倒是挺清閑的嗎？”“什么意思？大嫂子，如果您是說(shuō)我們，那是看錯(cuò)了對(duì)象……我們是原子病人……”“啊，是嗎？照您的說(shuō)法，您是跟那種把挨原子彈炸做幌子的人不同嘍！”“什么，你少說(shuō)蠢話吧！”“哦，可不是嘛。莊吉先生……”[5]20就這樣，莊吉和池書(shū)店媳婦的斗嘴好像越來(lái)越有意思。其實(shí)，作者插入的這些描寫(xiě)都用平鋪直敘的方式，這被佐藤春夫稱(chēng)為“白癡美”。[6]此處的“白癡美”描寫(xiě)主要有以下效果：一是能讓讀者暫時(shí)忘記原爆時(shí)的悲慘景象，慢慢地調(diào)整心情進(jìn)入重松一家的日常生活狀態(tài)；二是將舒適的生活環(huán)境和爆炸慘狀相比較，突出主人公對(duì)美好生活的眷戀和對(duì)原爆的無(wú)聲抗議；三是襯托重松面對(duì)無(wú)法治愈的原子病帶來(lái)的死亡威脅時(shí)異常的沉著淡定；四是描寫(xiě)了不僅重松，連他周?chē)钠胀ò傩找捕纪瑯佑靡活w平常心對(duì)待死亡，盡管原子病患者的生活很艱難，但他們還是留戀世間的一切，還是希望堅(jiān)持好好地活下去；五是反映了作為普通受害群眾的淳樸、可愛(ài)、真實(shí)等特點(diǎn)，表現(xiàn)了他們同樣具有的溫暖和友愛(ài)之心。

在《黑雨》中，作者還描寫(xiě)了重松逃亡途中看到的奇怪的白虹、壯觀的原子云和清清河流中自由的鰻魚(yú)?！芭紶柼ь^一看，見(jiàn)在有些陰沉的天空里，上午的太陽(yáng)發(fā)著微微的光，一條白色的虹橫貫在空中，那是多么罕見(jiàn)的虹??！”[5]307此處白虹的出現(xiàn)對(duì)重松來(lái)說(shuō)，是一種不祥的預(yù)兆，預(yù)示著死亡的臨近和生命的消亡，但他已經(jīng)在緊急的救護(hù)中付出了自己的努力，親身體會(huì)和感受了人們的友愛(ài)互助，徹底意識(shí)到了生命的可貴和活著的重要?！坝橙胙酆煹氖且淮蠖湟淮蠖涞臑踉啤敹讼駛阋粯訌堥_(kāi)成蘑菇狀，密密層層地向四周擴(kuò)展去……一邊變成紅色、紫色、深藍(lán)色、綠色，一邊放出強(qiáng)烈的光，同時(shí)云層不斷由內(nèi)向外翻滾，越展越大……說(shuō)它是魔鬼云，那是再恰當(dāng)不過(guò)了?！盵5]48-50此處描寫(xiě)原子云的形狀越是具體細(xì)膩就越暗示原子彈爆炸的無(wú)窮破壞力；原子云越是美麗，遭到爆炸的百姓越是悲慘；原子云越是變化多端，受其迫害的百姓越是束手無(wú)策；原子云越是強(qiáng)烈就越襯托主人公重松的堅(jiān)強(qiáng)和豁達(dá)。盡管原子彈爆炸是意外發(fā)生的，是無(wú)可挽回的，但是重松他們的態(tài)度卻是沉著冷靜的，他們的救護(hù)井然有序，他們的精神令人振奮。“水很淺，沒(méi)有一點(diǎn)臟東西……在流水里，小鰻魚(yú)排著隊(duì)興沖沖地往上游……盡是淡灰色和深灰色的，好像都沒(méi)有遇過(guò)難?！盵5]317-318此處對(duì)清澈河水和鰻魚(yú)的描寫(xiě)輕松美妙、輕快舒適，突出了主人公的個(gè)人心境：河水清澈透涼的感覺(jué)反襯了被炸慘狀帶給人的心酸，鰻魚(yú)的自由自在反襯了重松們?cè)硬±p身的無(wú)奈，鰻魚(yú)興沖沖地往上游暗示了重松們堅(jiān)強(qiáng)活下去的決心和希望。

總之，兩部作品中都有很多襯托性的描寫(xiě)，雖然主要目的是為了襯托處于人生極限中的普通小人物的高大形象，也為了體現(xiàn)人們面對(duì)死亡和絕望而毫不放棄的人生態(tài)度，但語(yǔ)言風(fēng)格、描寫(xiě)方式、所用手法均不相同。對(duì)山椒魚(yú)周?chē)~(yú)群、苔蘚、巖石等自然景致的描寫(xiě)，采用抒情式的優(yōu)美語(yǔ)言，襯托了處于極度死亡困境中的山椒魚(yú)內(nèi)心的凄涼和無(wú)奈，間接暗示了人間世界的無(wú)情和無(wú)常，表現(xiàn)了山椒魚(yú)對(duì)美好世界的留戀不舍；而對(duì)重松釣魚(yú)環(huán)境的描寫(xiě)，對(duì)逃亡途中的景物描寫(xiě)等都是采用最樸素的語(yǔ)言表達(dá)，將原爆的慘狀和人們內(nèi)心的傷痛形成對(duì)比，暗示了人們對(duì)美好生活的不舍和對(duì)未來(lái)生活的希望，同時(shí)也將死亡的恐怖和主人公的堅(jiān)強(qiáng)深深刻進(jìn)讀者的心里。

二、語(yǔ)言風(fēng)格不同

通過(guò)以上引用的原文部分，可以清晰地看到《山椒魚(yú)》和《黑雨》在語(yǔ)言風(fēng)格上截然不同。雖然都是井伏的作品，但《山椒魚(yú)》讀起來(lái)像詩(shī)歌散文，語(yǔ)言輕快幽默，故事滑稽可笑；《黑雨》讀起來(lái)像流水賬日記，語(yǔ)言平白樸素，故事真實(shí)感人。從一開(kāi)始，“山椒魚(yú)很傷心。他試著從他的棲身之地——那個(gè)巖洞——游到外面去，卻發(fā)現(xiàn)他再也出不去了。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這個(gè)洞口未免也太小了。這里將成為他終身的棲身之地。而且還那么昏暗?！遍_(kāi)端處表明，這部小說(shuō)的語(yǔ)言輕快中有滑稽故事，幽默中有情節(jié)，擬人和比喻并用，接連不斷的簡(jiǎn)短句子把故事的一切要素交待得清清楚楚，讓人讀起來(lái)不僅有種舒服的感覺(jué)還引發(fā)深刻的思考。接著“他勉強(qiáng)試著要擠出去，卻無(wú)非是把自己的頭變成塞在洞口的栓子。這充分證明他兩年來(lái)茁壯的成長(zhǎng)，也足以讓他狼狽和傷心的了?！腋闪思啻赖氖掳?！’他想試著在這僅有的范圍里活動(dòng)活動(dòng)，就像人們?cè)谮に伎嘞霑r(shí)在屋里走來(lái)走去那樣。不過(guò)就他的這個(gè)住處，要想活動(dòng)開(kāi)，也未免太不寬敞了，他只能把身體前后左右地晃晃擺擺而已。結(jié)果，就這么蹭著、碰著巖壁上滑溜溜的水垢，終于，他覺(jué)著自己渾身上下都長(zhǎng)滿苔蘚了。他深深地嘆上一口氣，然后就跟下了個(gè)大決心似的嘟噥著說(shuō)：‘就是出不去了，我也有好法子！’”由此，全文作者一直采用第三人稱(chēng)，交叉運(yùn)用擬人、比喻、象征等手法，借用山椒魚(yú)的主觀心理情緒來(lái)敘述故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

《黑雨》一開(kāi)始，作者就采用“最近幾年來(lái)，小畠村的閑間重松為侄女矢須子的事心里一直很沉重……”[5]1這種平鋪直敘的手法來(lái)介紹故事的背景和主要人物，然后就是“我被別人從車(chē)門(mén)口推下來(lái)，倒在站臺(tái)對(duì)面的軌道上，壓在一個(gè)像女人似的柔軟的身體上，可我的身上又壓著很重的人體。左右兩側(cè)都是人壓著人……我被尖叫聲和哭喊聲包圍著……我用盡力氣，分開(kāi)人群，正往前擠，被人群一推，身體碰在硬東西上……我閉上眼睛，夾在人流里一步、兩步、三步地往前走著，又碰上了硬東西……一會(huì)兒被推到左邊，一會(huì)兒被推到右邊……不是手被壓著，就是下巴和身子被擠到柱子上，肩膀痛得如刀割一般……我還是拼命抱住柱子，不被人流沖走……我還是避開(kāi)了電線交叉的地方，邊用木片撥弄，邊跨過(guò)用舊枕木做的欄桿，走出了車(chē)站。”[5]30-32接著又大量引用這種對(duì)原爆現(xiàn)場(chǎng)直白敘述的日記原文來(lái)突顯原子病的危害之重和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷摧殘。其中所有的語(yǔ)言都平淡無(wú)奇，直白簡(jiǎn)單，沒(méi)有擬人、比喻、象征等常用修辭手法，日記原文中全部采用流水賬敘述，用最簡(jiǎn)單的日常生活用語(yǔ)，將重松他們親眼目睹的原爆場(chǎng)面通過(guò)老百姓最樸實(shí)的講述展現(xiàn)在讀者面前，讓人讀起來(lái)感覺(jué)到平淡語(yǔ)言中有沉重，直白敘述中有無(wú)奈，簡(jiǎn)單行為中有堅(jiān)強(qiáng)，有限空間里有無(wú)限想象。這就是《黑雨》的最大語(yǔ)言魅力，所以才被日本著名詩(shī)人佐藤春夫評(píng)論為“白癡美”。

綜合比較來(lái)看，對(duì)山椒魚(yú)周?chē)h(huán)境的描寫(xiě)，作者用個(gè)人感覺(jué)的抒情方式來(lái)表現(xiàn)；對(duì)于重松周?chē)瑧K狀的描寫(xiě)，作者采用印象式的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景描寫(xiě)法。對(duì)于山椒魚(yú)心理認(rèn)識(shí)的變化，作者采用的是主觀意識(shí)方面的象征手法；對(duì)于重松體驗(yàn)的原爆痛苦，作者采用了事件真實(shí)再現(xiàn)法。對(duì)山椒魚(yú)周?chē)聂~(yú)群、苔蘚和積潭等景物，作者采用了富有詩(shī)情畫(huà)意的散文語(yǔ)言；對(duì)重松經(jīng)歷的悲慘事件和痛苦，作者采用的是嚴(yán)肅認(rèn)真、精細(xì)樸素的日記語(yǔ)言。《山椒魚(yú)》本身采用了凹面鏡上集結(jié)個(gè)人人生形象的手法，讓讀者隨著時(shí)間的推移而不斷浮想聯(lián)翩，體會(huì)到了滑稽、主觀、感傷的語(yǔ)言風(fēng)格；《黑雨》采用的集體群像描寫(xiě)，讓讀者隨著閱讀的繼續(xù)而更加佩服主人公的頑強(qiáng)精神，體會(huì)到了樸素、客觀、成熟的語(yǔ)言風(fēng)格。從《山椒魚(yú)》到《黑雨》，井伏成功地轉(zhuǎn)換了作品風(fēng)格，讓讀者不得不感受到他虛構(gòu)故事的真實(shí)性。把山椒魚(yú)作為本人的人間自嘲形象表現(xiàn)出來(lái)，象征性的抒情中滲透著人生哀傷，間接地體現(xiàn)了井伏對(duì)現(xiàn)實(shí)小心謹(jǐn)慎多愁善感的性格，也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)年輕人苦悶不堪而又無(wú)法與政府抗?fàn)幍年幱粜睦?。把重松一家作為自己理想的人間群像表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)事件的真實(shí)再現(xiàn)直接表達(dá)了井伏對(duì)人生不屈不棄的態(tài)度，也表現(xiàn)了幾十萬(wàn)原爆受害者對(duì)生命的不舍和對(duì)人生的美好向往。文中洋溢著溫情，真實(shí)的場(chǎng)面描寫(xiě)也體現(xiàn)了井伏執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心世界，突出了作者在《黑雨》中所要表現(xiàn)的主題精神，即日本民眾對(duì)待原爆的冷靜態(tài)度。

三、文體形式不同

從以上兩部分引用的原文可以看出，從《山椒魚(yú)》到《黑雨》，井伏的文體形式發(fā)生了急劇變化：《山椒魚(yú)》采用的是語(yǔ)言表現(xiàn)過(guò)剩、畫(huà)面抒情和抽象表現(xiàn)的散文文體；《黑雨》采用的是平淡記述、用語(yǔ)日常生活化、描寫(xiě)明晰的流水賬日記體。在《山椒魚(yú)》中，可以清楚地看到優(yōu)美的詩(shī)歌風(fēng)格、夸張的幽默語(yǔ)言、象征性的抒情，這些都突出了正話反說(shuō)的文體效果。很明顯，這種隱含作者智慧的文體形式，既有別于僅追求事物表層感覺(jué)的抒情文體，也容易突顯作者自身的性格特征，還給讀者留下情感意象，讓我們從這種自我意識(shí)較強(qiáng)的散文文體中發(fā)現(xiàn)作者本人反時(shí)代潮流的堅(jiān)強(qiáng)身影。另外，當(dāng)時(shí)的井伏正處在文學(xué)創(chuàng)作的摸索階段，語(yǔ)言的使用和文體的把握多少讓人覺(jué)得有青澀不成熟之處，特別是山椒魚(yú)和青蛙吵架的部分，總讓人覺(jué)得頗有孩童斗氣的感覺(jué)。山椒魚(yú)開(kāi)始的無(wú)奈傷心讓人覺(jué)得它像一個(gè)少不更事的少年，感性、沖動(dòng)，后來(lái)山椒魚(yú)故意把青蛙置于死地，又讓人覺(jué)得它更像一個(gè)幸災(zāi)樂(lè)禍、率性而為的孩子，所以文章充滿幽默滑稽之感覺(jué)，大概這也是《山椒魚(yú)》發(fā)表后讓太宰治“座っていられないぐらい興奮して(按捺不住內(nèi)心的激動(dòng))”[7]的原因之一，既是井伏文學(xué)散文文體的核心所在，又是《山椒魚(yú)》開(kāi)創(chuàng)井伏文學(xué)之路的根基之一。

在《黑雨》中，原爆文學(xué)的描寫(xiě)、日記文學(xué)的記述、井伏文學(xué)的畫(huà)面描繪融為一體，沒(méi)有詩(shī)歌式的抒情，沒(méi)有抽象的幽默語(yǔ)言，從頭到尾都是平淡明晰的流水賬式的日記記敘，流水式地記述事情發(fā)展的日記文體是其最明顯的特點(diǎn)，既突出了小說(shuō)主人公的成熟之處，也彰顯了井伏文學(xué)的成熟的文體風(fēng)格。小說(shuō)一開(kāi)始就直接表現(xiàn)了重松的老練、成熟和沉穩(wěn)：面對(duì)侄女的婚事，他果敢決定公開(kāi)日記來(lái)粉碎謠言；面對(duì)原子病的死亡威脅，他積極接受治療；面對(duì)令人恐慌的原子彈放射雨，他還和莊吉一起釣魚(yú)，這也體現(xiàn)了作者本人笑對(duì)人生的堅(jiān)強(qiáng)精神和樂(lè)觀態(tài)度。在后來(lái)的逃亡途中，重松有條不紊地做了很多幫助別人的事情，其實(shí)，這和作者自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)是一致的。因?yàn)?941年親眼目睹新加坡戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷讓井伏知道，真實(shí)的就是最有說(shuō)服力的，成熟老練的就是曾經(jīng)滄海桑田的，再加上自己30多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，所以井伏才在《黑雨》中采用最簡(jiǎn)單最能體現(xiàn)真實(shí)性的日記文體和平淡語(yǔ)言。換句話說(shuō)，獨(dú)特的日記文體突顯了事件的真實(shí)性和作者自我恪守的人生態(tài)度，這也是《黑雨》獲得野間文藝獎(jiǎng)的原因之一。

四、結(jié)語(yǔ)

作為復(fù)雜而單純的存在，《山椒魚(yú)》和《黑雨》都有獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)和深刻的精神內(nèi)涵，不同的文體形式、描寫(xiě)手法和語(yǔ)言風(fēng)格也體現(xiàn)了作者創(chuàng)作技巧的多變和成熟。初期的創(chuàng)作摸索和后期的豐富經(jīng)驗(yàn)讓井伏在《山椒魚(yú)》和《黑雨》中分別采用了截然不同的散文文體和日記文體。前期的《山椒魚(yú)》作為井伏文學(xué)散文文體的摸索與代表，具有獨(dú)特的抒情魅力和象征意義；后期的《黑雨》作為井伏戰(zhàn)后文學(xué)和日記文學(xué)代表作，具有相當(dāng)成熟的表現(xiàn)手法和簡(jiǎn)單有力的社會(huì)語(yǔ)言。兩部作品在語(yǔ)言風(fēng)格、文體形式、景物描寫(xiě)三方面大相徑庭，給讀者帶來(lái)了截然不同的閱讀體驗(yàn)，給《山椒魚(yú)》和《黑雨》帶來(lái)了不同的文學(xué)影響，也標(biāo)志著井伏文學(xué)前期與后期的變化歷程。

[1]劉騰.《山椒魚(yú)》的“存在”意義[J].常州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2014(2)：85-88.

[2]徐鳳.《山椒魚(yú)》和《黑雨》的現(xiàn)實(shí)性解析[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2014(2)：104-107.

[3]寺田透.井伏鱒二論[J].初出[批評(píng)]，1948：28.

[4]井伏鱒二，卞鐵堅(jiān).鯢魚(yú)[J].日語(yǔ)學(xué)習(xí)與研究，1980(8)：84-86.

[5]井伏鱒二.黑雨[M].柯毅文，顏景鎬，譯.長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1982.

[6]小林秀雄，編.井伏鱒二の作品について[M]//井伏鱒二群像―日本の作家16.東京：小學(xué)館，1990：81.

[7]中村光夫.井伏鱒二論[J].文學(xué)界，1957(11)：45.

[8]井伏鱒二.黒い雨[M].東京：新潮社，1992.

[9]井伏鱒二.山椒魚(yú)[M].東京：新潮社，1993.

[責(zé)任編輯亦筱]

2016-06-23

曲阜師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“井伏鱒二文學(xué)中的戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題研究”(XSK201522)

徐鳳(1973— )，女，山東棗莊人，副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：日本文學(xué)、日漢互譯。

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1008-6390(2016)05-0097-04