白瓊

（ 滁州 職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

動畫運用線條強化意蘊表達的探討

白瓊

（ 滁州 職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

線條最簡單、最富有意蘊又最難掌控。運用線條強化動畫的意蘊表達是擺在動畫人面前一道常做常新的難題。破解這一難題的方略包括對直線、曲線和折線性能的正確認識、恰當(dāng)運用及處理好手工與電腦、構(gòu)思與構(gòu)圖、線條與色彩關(guān)系等。

動畫；線條；意蘊表達

線條對于動畫，是最簡單、最基本而又最難掌握的視覺要素，是決定一切畫面物體形式的中心。線條形體繁多，每種形體都蘊含著不同的意蘊。動畫對線條技藝運用的程度決定著畫面表達的程度。法國動畫片《木搖椅》中的人物形象和環(huán)境背景基本都是用簡單的線條勾勒，風(fēng)格異常有趣，讓人過目不忘?？梢哉f，線條，特別是那些夸張變形性線條，對于動畫的意蘊表達具有特殊意義。

線條多種多樣且千變?nèi)f化，但從根本上歸納大致可分為直線、曲線、折線三種形式，每種都具有不同的屬性和風(fēng)格。對它們的透徹認識和恰當(dāng)運用，能使動畫的意蘊表達事半功倍。

一、直線

直線是最基本的線條形式，也是最簡潔、最純粹的表達形態(tài)，可以賦予動畫無限的意蘊和活力。直線包括水平線、垂直線、斜線等線體。水平線左右延拓，既有安靜、安寧的蘊含，也給人一種緊張感。動畫片《獅子王》中小辛巴在獨木橋上行走，三次疊畫后便長大成人。平行的獨木橋既象征著成長的一帆風(fēng)順，也象征著生活的自由、輕松、平靜、安逸。而德國動畫片《繩舞》則以“繩”為意象，將大與小、強與弱聯(lián)結(jié)在一根繩子（也就是一條直線）的兩端，相互爭奪，各不相讓，體現(xiàn)出一種生存競爭的深刻哲理。垂直線現(xiàn)下落、上升、端莊、肅穆現(xiàn)象，更蘊涵著一種對地球引力的抵制，似乎給空間增添了尊嚴感。我國水墨動畫片《牧笛》借牧童一路找牛，展現(xiàn)了中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象。這種主要由垂直線條構(gòu)成的山水畫面，筆墨酣暢淋漓，意境空靈優(yōu)美，富有田園氣息，自然、樸素、真摯，達到了借景抒情、情景交融的意境效果，使人產(chǎn)生一種渴望和奮發(fā)向上的情感。斜線蘊含飛躍、下滑的動勢，用于表現(xiàn)小動物、小動作，能夠體現(xiàn)出鮮明的個性和獨特的風(fēng)格。在《白雪公主》里，一群多由斜線勾勒的小鳥、小兔、小鹿、小松鼠幫助白雪公主打掃房間，小松鼠用尾巴擦盤子，小烏龜用肚皮當(dāng)搓板洗衣服，兩只小鳥叼著衣服擰水……簡直是妙趣橫生，令人拍案叫絕，給觀眾帶來無限的審美愉悅。

不同的直線既可構(gòu)成正方形、長方形、多邊形等千萬種不同的畫面形態(tài)，又可表達出千萬種不同的意蘊和情感。如我國動畫片《三個和尚》，其中的主要角色造型都是由簡單的幾何體構(gòu)成。小和尚頭形上大下小，夸張的后腦勺與勻稱、小巧的身材配合，一看就是個小機靈鬼；胖和尚扁圓腦袋、厚嘴唇、縮脖子，老成持重，憨態(tài)可掬；高和尚長方腦袋，棱角分明，眼睛鼻子擠成一堆，一副頗有心機、長于算計的模樣。三個造型湊于一起，性格各異，笑話百出，洋溢著濃厚的喜劇色彩。類似的例子不勝枚舉。

二、曲線

曲線的形式多種多樣，常見的有波形、蛇形、圓形、卵形和橢圓形。波形容易讓人聯(lián)想到水中的波浪，優(yōu)美而柔和；蛇形富于變化，飽含動感，有“最美線條”之稱，使想像得以自由，從而使眼睛看著舒服，而且說明其中所包括的空間的容量和多樣；圓形是封閉的曲線,使人感覺飽滿圓實，有種周而復(fù)始的動勢；橢圓形有兩個圓心，飽滿而富于變化,有舒展自如之感。卵形比橢圓形更富有變化,于舒展之中透著靈巧之氣。曲線的大多形狀都飽含著羞澀、溫柔、善良、美麗等潛質(zhì)，幾乎包含了女性所有的感情特征。英國動畫片《父與女》用了太多的曲線反映女兒十次往返湖邊等待父親，情節(jié)讓人淚奔，卻無一雷同。曲線在表現(xiàn)女性心情、動作、情感及頭發(fā)、身材、服飾等方面，顯得尤其貼切和美麗。

曲線的不同組合可構(gòu)成圓形、橢圓形以及各種不規(guī)則的圖形，既可創(chuàng)造出千姿百態(tài)的角色形象，又可使角色間復(fù)雜的情感通過表情及動作得以顯露和渲染。迪斯尼公司非常善于用曲線構(gòu)圖，探索出了最經(jīng)典、最完整的曲線構(gòu)成動畫規(guī)律和工藝流程。其經(jīng)典之作《白雪公主》中的角色造型和動作構(gòu)成，用的幾乎全是曲線：角色的頭、身體大多由圓球、圓柱等構(gòu)成；角色的運動方式也基本是曲線運動。白雪公主大大的眼睛，五官距離較寬，小巧的鼻子和嘴盡顯溫柔、善良、寬厚和美麗。七個小矮人個性鮮明，各不相同，都顯得滑稽搞笑。與白雪公主相比，皇后造型的曲線感幾乎強化成了直線，五官緊湊，眼睛與眉際距離很近，外眼角上挑，眼白大，瞳孔小，透顯著兇狠和邪氣。王子的造型圓中帶方，剛中有柔，身體比例協(xié)調(diào)，透顯著美男子的氣質(zhì)。片中一些小的曲線，如七個小矮人的發(fā)型等，也盡顯幽默、滑稽和搞笑。

三、折線

折線即用線段依次連接不在一條直線上的若干個點所組成的曲折連線。其中各個點為折線的頂點，第一點為起點，最后一點為終點，起點和終點重合的折線為封閉折線；不相鄰、兩邊不相交的折線為簡單折線。折線能構(gòu)成多種強而有力的形狀并具有多種蘊意：正方形堅實穩(wěn)定，嚴整大方；橫向矩形敦實厚重，堅固安詳；豎立矩形高聳挺拔，雄偉蒼茫。三角形的三個頂角含義各異：指向上方者猶如山脈，下端立于大地，有穩(wěn)固之感；指向側(cè)方者好似箭頭，具有沖擊力，又有指示性；指向下方者使人產(chǎn)生傾于一瞬之感，是危險的征兆。折線最大的特點是那頂點的角，或鈍、或銳、或方，可以恰當(dāng)?shù)仫@示動畫角色的個性特征。鈍角顯示憨厚敦實；方角顯示開朗大方；銳角則透顯著機靈和尖刻，塑造那種很酷、很個性、很刻薄角色的性格特征往往很到位。方角線條還可以逼真地塑造出驚恐萬狀、毛骨悚然的場景?！秶跖c小鳥》中，牧羊女和掃煙囪的少年逃出國王密室后，奔跑在那方角的王宮樓梯上。前面是未知的遙遙路途，后面是如狼似虎的追兵，鋼琴曲調(diào)配合著二人慌亂的腳步，一種極端恐慌的氣氛被推向極致。一些追求個性性格特征的人對銳角線條特別好感。迪士尼動畫片《亞特蘭帝斯》中那位頗有現(xiàn)代女性形象、當(dāng)MTV主播也沒問題的公主形象的塑造，采用的多是銳角線條。

折線的兩條邊顯示著兩個相去甚遠的方向和兩種相悖的狀態(tài)，倒過來情況正好相反，形成鮮明的對照。這種屬性在動畫中能夠產(chǎn)生特有的意蘊。動畫片《巴黎圣母院》營造的美與丑，是折線這一屬性的最好注釋。折線為卡西莫多塑造了丑到極點的相貌：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒……似乎所有的不幸都降臨到了他的身上。他外貌丑陋，卻擁有世上最美的心靈。主教克洛德也多是折線所打造，道貌岸然，靈魂卻是病態(tài)的。他們都愛吉普賽少女愛斯梅拉達，但在心態(tài)和誠意方面又相去甚遠。這種把善與惡、美與丑、崇高與卑下對照起來的折線形表述，夸張地突出某些特性，造成強烈的視覺效果，使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了大幅度提升。

曲折連線像連綿的山峰跌宕起伏。動畫運用這種形狀表現(xiàn)愛恨情仇異常精彩。一個滿天繁星的夜晚，國王密室里的畫像和雕塑都有了生命，國王的肖像愛上了牧羊女，而牧羊女卻愛上了掃煙囪的少年。為躲避和國王的婚禮，牧羊女與少年決定逃走。肖像國王利用真國王的身份操縱機器人將他們抓獲。為挽救少年的生命，牧羊女答應(yīng)和國王結(jié)婚。就在婚禮之際，小鳥救出了這對戀人，并施計推翻了國王的統(tǒng)治。這就是法國著名動畫片《國王與小鳥》的故事梗概。這種似山峰一樣錯落有致的故事情節(jié)讓觀眾感慨萬千，對后續(xù)的許多動畫都產(chǎn)生了深遠影響，成為諸如日本動畫大師宮崎駿的啟蒙之作，由此誕生了《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等影片。

四、三種關(guān)系的處理

對于動畫來說，線條只是一種視覺符號，要起到強化意蘊表達的作用，得有動畫人艱苦不懈的努力，尤其是對線條使用技藝的準確掌控。因此，要處理好下述三種關(guān)系：

（一）手工與電腦關(guān)系。動畫是畫面的運動形式，運用線條強化動畫的意蘊表達，必須把線條變成恰當(dāng)?shù)漠嬅?。隨著數(shù)碼時代的來臨，電腦開始代替人工進行動畫繪制。許多人認為只要擁有電腦及相關(guān)軟件就可以畫出理想的效果圖，手工練習(xí)已不那么重要了。實際上借助于電腦畫出的畫面往往過于工整，有太多的匠氣和呆板的感覺，遠不及手工畫出來的草圖來的靈動和和生機勃勃。輕視線條繪畫的基本功練習(xí)也會給繪畫帶來許多問題，如設(shè)計草圖感到困難；找不到恰當(dāng)?shù)睦L畫語言；線條不流暢，重復(fù)畫筆太多等。好萊塢動畫家艾力克曾說過：“扎實的繪畫技巧比任何東西都有用。”只有從基礎(chǔ)做起和長時間的手工投入，線條的蘊意才會自然地進入和流露。

（二）構(gòu)思與構(gòu)圖關(guān)系。以線造型，用線條描繪形象特征、動作、表情，既概括、夸張、簡練，又能使線條與形體自然融合，體現(xiàn)出濃濃的意蘊。然而有的人卻認為圖形的意蘊皆來源于構(gòu)思，對構(gòu)圖的基本功有所忽略。事實上，線條意蘊的表達既要靠好的構(gòu)思，也要靠好的構(gòu)圖。構(gòu)思好但構(gòu)不出圖來或構(gòu)出的圖形不生動、沒靈氣，就不可能有好的意蘊表達。因而構(gòu)圖與構(gòu)思同等重要。圖形的構(gòu)架主要靠手工的艱苦而長期的磨練，電腦繪圖遠不及手工來的神氣。

（三）線條與色彩關(guān)系。線條內(nèi)涵豐富，可以強化動畫的意蘊表達。色彩具有強烈的視覺沖擊力，對物象起強化作用，同樣可以強化動畫的意蘊表達。如有的給人輕松、明快的感覺；有的給人柔和、雅致的感覺；有的則給人清涼或冰冷、溫暖或火熱的感覺。將不同的線條和不同的色彩搭配，可以使動畫的意蘊表達起到事半功倍的效果。所不同的是：線條側(cè)重于內(nèi)涵，色彩側(cè)重于外觀。在掌握線條屬性的同時，掌握好色彩不同的搭配特性，也是必不可少的。

當(dāng)然，在強化動畫意蘊表達方面需要處理好的關(guān)系還有很多，如線條與配樂、背景關(guān)系等。要制作經(jīng)典的動畫作品，這些技藝都是需要掌控的。但又不太可能面面俱到，最關(guān)鍵的還是上述三個方面。

[1]佟婷.動畫藝術(shù)概論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2012：111-112.

[2]董立榮.經(jīng)典動畫作品解析[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2010:126-127.

[3]金輔堂.動畫藝術(shù)概論[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2006：213-214.

[4]嚴定憲，林文肖.動畫導(dǎo)演基礎(chǔ)與創(chuàng)作[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2007：187.

J206

A

1671-5993（2016）01－0035－03

2016-2-10

白瓊（1980-），女，安徽滁州人，滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒工程系講師。