自國(guó)天然

融合新聞的突破之作
——2015年普利策獲獎(jiǎng)作品《擊中夜色白宮的子彈》解讀

自國(guó)天然

隨著融媒時(shí)代的到來(lái)，融合新聞逐步發(fā)展并日漸成熟。突破以往融合新聞“大而全”的報(bào)道模式，“小而精”的模式初露端倪，其典型代表為2015年普利策獲獎(jiǎng)作品《擊中夜色白宮的子彈》。該作品具備如下特征：大圖與音視頻的結(jié)合帶來(lái)更加真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感；時(shí)空結(jié)合對(duì)事件進(jìn)行深度挖掘；精練呈現(xiàn)事實(shí)和“分散策略”合鑄簡(jiǎn)明清晰的敘事手法。融合新聞的三大發(fā)展趨勢(shì)是：新聞報(bào)道元素的多媒體化、新聞生產(chǎn)流程的半透明化以及受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”的轉(zhuǎn)變。

融合新聞；普利策獎(jiǎng)；新聞報(bào)道方式

[作 者]自國(guó)天然，南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系碩士研究生。

作為一種新型的新聞報(bào)道方式,融合新聞(Multimedia：Stories)在西方已有近十年的發(fā)展歷程。尤其在近五年來(lái)的普利策新聞獎(jiǎng)中,常常能看見融合新聞的身影,比如2009年《紐約時(shí)報(bào)》的《窗口的女孩》、2010年《紐約時(shí)報(bào)》的《干擾駕駛》、2012年《西雅圖時(shí)報(bào)》的《美沙酮:疼痛的政治學(xué)》、2013年《紐約時(shí)報(bào)》的《雪崩》、2014年《衛(wèi)報(bào)》的《解密美國(guó)國(guó)安局》等①馬忠君：《2012年普利策新聞獎(jiǎng)“融合新聞”作品解讀》，《中國(guó)記者》， 2013年第11期。。這些作品能獲得美國(guó)新聞界的最高獎(jiǎng)項(xiàng),意味著融合新聞模式已經(jīng)逐步發(fā)展并日漸成熟,其專業(yè)水準(zhǔn)也得到了業(yè)界的一致認(rèn)可②李冰，文衛(wèi)華：《網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)：普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品新特點(diǎn)》，《中國(guó)記者》，2014年第12期。。

融合新聞是一種通過(guò)多種媒介手段進(jìn)行呈現(xiàn)的整合性報(bào)道。筆者發(fā)現(xiàn),近年來(lái)的融合新聞大多是一種“大而全”的報(bào)道,比如全景式的《雪崩》,其力圖通過(guò)多媒體完全還原出事件本身,追求近似真實(shí)的擬態(tài)環(huán)境。而2015年普利策的全國(guó)性報(bào)道獲獎(jiǎng)作品《擊中夜色白宮的子彈》(The：night：bullets：hit：the：White：House,后文簡(jiǎn)稱《子彈》)③參見：http：//www.washingtonpost.com/wp-srv/special/politics/white-house-shooting/。,則讓淹沒(méi)在眾多大型融合新聞中的讀者耳目一新。2011年11月,一名美國(guó)男子因精神極度抑郁而槍擊白宮,事件未造成人員傷亡?！蹲訌棥肪褪菍?duì)該案以及美國(guó)特勤局人員失職之過(guò)的調(diào)查報(bào)道。與《雪崩》相反,它是一種“小而精”的融合新聞,包括標(biāo)題、結(jié)語(yǔ)在內(nèi)共24個(gè)單幅頁(yè)面,除了3段視頻、2段音頻和1幅互動(dòng)圖表外,其余均為靜態(tài)文字或圖片。單個(gè)頁(yè)面元素構(gòu)成既簡(jiǎn)約又清晰,毫無(wú)臃腫之感,受眾對(duì)事實(shí)要素一目了然。在融合報(bào)道漸趨完善的今天,《子彈》代表了融合新聞的另一種模式。

一、現(xiàn)場(chǎng)感：更加真實(shí)的事件情境

以圖為主帶來(lái)極具代入感的現(xiàn)場(chǎng)視角。以大幅圖片為主是《子彈》版面編排特征,以往居于主導(dǎo)地位的文字退居兩側(cè)。一方面,編輯多選取視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的圖片,加以合適的比例放大,讓讀者猶如身臨現(xiàn)場(chǎng)。比如在呈現(xiàn)兇手作案武器被發(fā)現(xiàn)的一頁(yè)中,編輯就采用了路透社拍攝的一幅現(xiàn)場(chǎng)車輛圖片,受眾視角位于車門位置,右側(cè)配以文字說(shuō)明美國(guó)警察和特工發(fā)現(xiàn)作案車輛的經(jīng)過(guò)。另一方面,給予圖片優(yōu)先展示權(quán),并不意味著沒(méi)有文字功能,相反還能達(dá)到圖片和文本緊密結(jié)合的效果,實(shí)現(xiàn)類似于電影畫面與字幕的關(guān)系,二者缺一不可。

通過(guò)音、視頻模塊的設(shè)置以提升場(chǎng)景效果?！蹲訌棥吩O(shè)置了2個(gè)音頻頁(yè)面,分別對(duì)特工和民眾進(jìn)行了采訪。帶著嘈雜背景音的現(xiàn)場(chǎng)錄音對(duì)話,加上斷斷續(xù)續(xù)的音響效果,不僅能塑造一種緊迫感,抓住了觀眾的注意力,也增強(qiáng)了報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感。編輯在報(bào)道開始、中斷和結(jié)束時(shí),分別提供了一個(gè)視頻頁(yè)面,由一位女記者面向觀眾進(jìn)行事件講述,特別是她在第一句便以“這是一個(gè)故事”開頭,自然營(yíng)造了一種聆聽的氛圍,讓讀者能安心地聽故事。

二、事實(shí)性：更加深入的真相呈現(xiàn)

時(shí)間線索的梳理加強(qiáng)了事件縱深感。編輯在報(bào)道中有效利用了時(shí)間軸的表現(xiàn)形式,使得每個(gè)頁(yè)面都還原了一個(gè)時(shí)間段的事實(shí)。在突發(fā)性事件的傳統(tǒng)報(bào)道中,很難通過(guò)文字向讀者一一呈現(xiàn)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。而在《子彈》中,獨(dú)特的報(bào)道頁(yè)面和10個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻形成完美交融,受眾既能了解某個(gè)時(shí)刻發(fā)生的事實(shí),也能明白事件過(guò)程中的前后聯(lián)系。

空間的多視角呈現(xiàn)有助于全面理解事件真相。在《子彈》中,近景圖片的使用讓受眾深入體驗(yàn)事故現(xiàn)場(chǎng),比如編輯就設(shè)置了2個(gè)第一視角的頁(yè)面,使得讀者能處在槍擊者的位置觀察白宮;遠(yuǎn)景圖片的使用則讓受眾高屋建瓴地對(duì)案件現(xiàn)場(chǎng)有全面了解,編輯使用了多幅來(lái)自谷歌地球的俯視圖,同時(shí)利用顏色標(biāo)記說(shuō)明各個(gè)地點(diǎn)的具體情況,比如射擊點(diǎn)和白宮的防御部署圖等。受眾能通過(guò)多角度對(duì)事件進(jìn)行全方位的感知,形成整體性的了解。

事件的細(xì)微解讀還原最本質(zhì)的真相。一方面,下至彈痕和彈片的拋灑情況,上至白宮的建筑學(xué)分析,《子彈》對(duì)槍擊過(guò)程進(jìn)行了細(xì)致入微的調(diào)查分析,其間顯現(xiàn)的專業(yè)性極大增強(qiáng)了報(bào)道的可信度和權(quán)威性。另一方面,《子彈》并不僅只呈現(xiàn)調(diào)查結(jié)果,還呈現(xiàn)推論、判斷的全過(guò)程。編輯對(duì)彈痕和碎片分布情況的研究過(guò)程以草圖方式呈現(xiàn),就是把記者調(diào)查的整個(gè)過(guò)程向讀者展現(xiàn),既給予受眾自我判斷的權(quán)利,又能極大地取信于讀者。

三、小而精：融合新聞的另一種模式

融合新聞至今的主流仍想通過(guò)多媒體手段使得擬態(tài)環(huán)境無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)世界,是一種“大而全”的模式。然而《子彈》卻讓我們看到了融合新聞的另一種可能,其通過(guò)“精練地呈現(xiàn)事實(shí)”和“分散策略”讓融合新聞變得“小而精”。

融合新聞之所以受到業(yè)界的青睞,一是新型媒介發(fā)展提供的技術(shù)支撐,二是為受眾閱讀方式改變帶來(lái)的需求所牽引。當(dāng)代受眾的需求很明確,即如何更加舒適地在新型媒介(平板電腦、手機(jī)等)上進(jìn)行數(shù)字化閱讀。為了和傳統(tǒng)報(bào)道的單調(diào)性告別,以往的融合新聞試圖統(tǒng)一所有的新型媒介元素,比如視頻的交叉播放、互動(dòng)圖表的多重使用,甚至動(dòng)畫效果的大面積設(shè)置等。這固然帶來(lái)了新鮮的閱讀體驗(yàn),但正是由于其復(fù)雜的元素呈現(xiàn),受眾很容易迷失在炫目的動(dòng)態(tài)效果中,而忘記了最重要的事實(shí)本身。

首先,新聞業(yè)誕生之初的一個(gè)準(zhǔn)則就是“精練地呈現(xiàn)事實(shí)”,而《子彈》則在繁雜的多媒體環(huán)境下做到了這一點(diǎn)。它有24個(gè)單幅頁(yè)面,每個(gè)頁(yè)面只說(shuō)明一件事,每件事只用一種新媒體形態(tài)進(jìn)行表達(dá),或視頻,或音頻,或互動(dòng)圖表。既滿足了受眾新型的閱讀需求,也讓受眾聚焦于事實(shí)本身,更加有效地傳遞了信息。筆者第一次閱讀《子彈》時(shí),就深感其“短小精干”的風(fēng)格之明快,身處信息爆炸時(shí)代的讀者或更加需要類似的融合新聞模式。

此外,《子彈》在處理文字與其他多媒體表現(xiàn)手法的關(guān)系上也有較大創(chuàng)新,即分散策略。作為傳統(tǒng)報(bào)道的主要載體,文字的重要性不言而喻。即使在以圖說(shuō)話的信息圖表中,離開了文字也無(wú)法傳遞有效信息?！堆┍馈泛汀督饷苊绹?guó)國(guó)安局》等融合新聞采取了“文字+其他媒介形態(tài)”的方式,把所有表現(xiàn)形態(tài)集合在一篇報(bào)道中?！蹲訌棥凡⑽床扇　凹喜呗浴?而是創(chuàng)造性地使用了“分散策略”,即分別制作兩類報(bào)道:文字報(bào)道和融合報(bào)道。文字報(bào)道是融合報(bào)道的基礎(chǔ),融合報(bào)道是文字報(bào)道的多媒體呈現(xiàn),或是文字版本的簡(jiǎn)化版。面對(duì)兩類報(bào)道,一般受眾只需通過(guò)閱讀融合報(bào)道便能清晰、快速了解槍擊事件,而更感興趣的受眾則會(huì)選擇通讀文字報(bào)道和融合報(bào)道,進(jìn)行更加細(xì)致、全面地了解。

四、新趨勢(shì)：融合新聞的發(fā)展方向

隨著近年來(lái)技術(shù)的飛速發(fā)展,融合新聞也從新鮮事物逐步發(fā)展為普遍流行的新聞報(bào)道方式。無(wú)論是“大體量”的《雪崩》式新聞,還是“小而精”的《子彈》式新聞,作為一種新型的報(bào)道方式的融合新聞必然存在某些共同的發(fā)展趨勢(shì)。筆者嘗試對(duì)這些趨勢(shì)歸納總結(jié)如下:

第一,新聞報(bào)道元素的多媒體化。在傳統(tǒng)的報(bào)道中,文字是所有新聞要素的載體。但對(duì)于融合新聞,多媒體的表現(xiàn)提供了更豐富的可能性。例如,傳統(tǒng)的引語(yǔ)僅僅以文字來(lái)表達(dá),但在融合新聞里就變成了以音頻和視頻表達(dá),可以從視覺(jué)和聽覺(jué)去了解采訪對(duì)象的情緒、語(yǔ)態(tài)等深層次非語(yǔ)言信息;新聞公信力的源頭在于報(bào)道中的事實(shí)成分,融合新聞可以將支撐事實(shí)的論據(jù)以原始素材的方式呈現(xiàn)出來(lái),供讀者查閱;讀者來(lái)信也是傳統(tǒng)報(bào)道中一個(gè)不可忽視的元素,而融合新聞則通過(guò)信息圖表做到了傳受雙方的實(shí)時(shí)互動(dòng)。

第二,新聞生產(chǎn)流程的半透明化。隨著社會(huì)公共信息的極大豐富,受眾接受信息、分析信息的能力也隨之增強(qiáng)。面對(duì)不滿足于單純接受結(jié)論的受眾,媒體也逐漸選擇放棄以往高高在上的權(quán)威姿態(tài),試圖和受眾站在平等的地位上進(jìn)行信息交流。當(dāng)前的不少融合新聞中,記者已把采訪的原始素材經(jīng)技術(shù)包裝后向受眾直觀呈現(xiàn),開放其新聞制作過(guò)程。這既是新媒體時(shí)代“用戶至上”思維帶來(lái)的結(jié)果,也是傳統(tǒng)媒體順應(yīng)融媒時(shí)代的自我迭代之舉。

第三,受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)媒體時(shí)代,受眾是讀者,即閱讀媒體作品的個(gè)體,媒體只需要考慮受眾在閱讀方面的需求即可,比如讀者對(duì)內(nèi)容的偏好等。但在多媒體時(shí)代,受眾成了用戶,媒體生產(chǎn)的不僅僅是作品,更是產(chǎn)品,這就意味著融合新聞還必須符合用戶的使用習(xí)慣,甚至滿足用戶未曾被開發(fā)出的新需求,最大限度地方便讀者進(jìn)行無(wú)障礙閱讀。