文/烏爾善

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《尋龍?jiān)E》為什么好看？因?yàn)閷?dǎo)演花了一年時(shí)間研究冒險(xiǎn)類(lèi)型，并寫(xiě)了一篇長(zhǎng)論文。

文/烏爾善

主演與導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)排練臺(tái)詞

在采訪導(dǎo)演時(shí)，記者得知這個(gè)劇本寫(xiě)了兩年，其中有一年的時(shí)間導(dǎo)演在研究類(lèi)型電影，他還寫(xiě)了一個(gè)很長(zhǎng)的論文給整個(gè)劇本的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，希望大家能夠了解到這個(gè)類(lèi)型的創(chuàng)作規(guī)律以及懂得如何運(yùn)用這個(gè)規(guī)律。下文就是這篇論文的精華。

關(guān)于類(lèi)型公式

“冒險(xiǎn)”電影兩大分支——“求生／冒險(xiǎn)”和“奪寶／冒險(xiǎn)”。

“求生／冒險(xiǎn)“類(lèi)型的基本套路是：帶著各自目的的幾個(gè)探險(xiǎn)者共同經(jīng)歷險(xiǎn)境，在外部壓力下考驗(yàn)各個(gè)角色的心理與意志，并導(dǎo)致各自不同的命運(yùn)，最終主角逃出生天。

在這種類(lèi)型的影片中，主角并沒(méi)有“寶物”可尋找可爭(zhēng)奪，危機(jī)與壓力來(lái)自險(xiǎn)惡的大自然、危險(xiǎn)生物和團(tuán)隊(duì)內(nèi)部成員性格弱點(diǎn)，人物關(guān)系在外部壓力下有比較簡(jiǎn)單的變化，故事的懸念在與主角如何逃生。例如由卡梅隆監(jiān)制的洞穴冒險(xiǎn)電影《深淵》。

“奪寶／冒險(xiǎn)”類(lèi)型的故事，核心懸念的設(shè)置在于主角要完成尋找“寶物”（或?qū)毑兀┑娜蝿?wù)。在奪寶過(guò)程中，主角與反派斗智斗勇，最終主角獲勝，反派失敗。

例如大家熟知的《印地安納瓊斯》系列、《古墓麗影》系列、《國(guó)家寶藏》系列和《木乃伊》系列?！豆泶禑糁畬?jiān)E》也如此，由于寶物藏在墓穴中，因此更準(zhǔn)確的說(shuō)我們是一部探墓／奪寶／冒險(xiǎn)類(lèi)型的電影。同時(shí)，我們?cè)O(shè)置了三重危機(jī)讓主角必須面對(duì)：

1、墓穴解謎尋寶（人與環(huán)境）；

2、與反派斗智斗勇（人與人）；

3、解決情感問(wèn)題（人與自我）。然后，逃出生天，影片結(jié)束。

我回顧了《印地安納瓊斯》系列、《古墓麗影》系列、《國(guó)家寶藏》系列、《木乃伊》系列，還試玩了兩款單機(jī)電游《神秘海域2、3》和《古墓麗影9》，試圖找到一些劇作規(guī)律。

其中我覺(jué)得比較好的電影作品有以下三部：

《印第安那瓊斯與圣杯》有其中兩者，側(cè)重與反派的斗爭(zhēng)和動(dòng)作場(chǎng)面，尋寶解謎過(guò)程的處理比較簡(jiǎn)潔，基本沒(méi)有情感任務(wù)設(shè)置，只有一些趣味性的人物性格摩擦；

《國(guó)家寶藏2》三者都有，側(cè)重于解謎過(guò)程，情感線設(shè)置了男女主角、男女配角的愛(ài)情危機(jī)，并在片尾雙雙重歸于好 ，相對(duì)來(lái)說(shuō)與反派斗爭(zhēng)比較簡(jiǎn)單，動(dòng)作場(chǎng)面較少。

《木乃伊1》三者都有，墓穴解謎比較簡(jiǎn)單，趣味在與反派斗爭(zhēng)和男女主角的情感線，大量篇幅在與大反派木乃伊試圖復(fù)活的斗爭(zhēng)中，后半部分應(yīng)該屬于“打怪獸”類(lèi)型了，動(dòng)作場(chǎng)面和奇幻視覺(jué)效果最多。

體會(huì)比較深的是，無(wú)論電影還是游戲，作為“奪寶／冒險(xiǎn)類(lèi)型”，以下6個(gè)環(huán)節(jié)是必有的：

1、動(dòng)機(jī)——主角的身份，為什么去探險(xiǎn)？

2、證據(jù)——證明寶物存在的證據(jù)（包括各種典故，壁畫(huà)，文本，物證，人證，探險(xiǎn)者中也要有人能為主角提供背景資料）。

3、地圖——寶物在位置所在。

4、密鑰——進(jìn)入寶物所在空間，過(guò)關(guān)所必須的鑰匙、密碼、口訣之類(lèi)。

5、寶物對(duì)人性的考驗(yàn)——面對(duì)寶物，主角做出最終的選擇。這個(gè)環(huán)節(jié)關(guān)乎故事的主題，體現(xiàn)創(chuàng)作者的價(jià)值觀。

6、逃出生天——必須的，否則怎么拍續(xù)集？

在完成階段性任務(wù)的過(guò)程中，環(huán)境、對(duì)手、內(nèi)心等各方面壓力所帶來(lái)的驚險(xiǎn)程度要不斷加強(qiáng)，直至形成故事結(jié)尾最富戲劇性的高潮場(chǎng)面，最終行動(dòng)任務(wù)與情感任務(wù)一并完成，主角經(jīng)歷內(nèi)心的轉(zhuǎn)變與升華。

之前舉例的幾部影片都可以套用以上的公式，只是在2、3、4、5幾個(gè)環(huán)節(jié)中的側(cè)重點(diǎn)稍有不同：

《印地安納瓊斯與圣杯》每個(gè)環(huán)節(jié)都很清楚，設(shè)置也不復(fù)雜，在2（證據(jù)）、3（地圖）兩個(gè)環(huán)節(jié)之間穿插大量與反派爭(zhēng)搶、對(duì)抗的動(dòng)作戲。這部電影最精彩的是環(huán)節(jié)5（寶物對(duì)人性的考驗(yàn)），堪稱(chēng)經(jīng)典。

《國(guó)家寶藏2》放大了3（地圖）、4（密鑰）兩個(gè)環(huán)節(jié)，主角解謎的過(guò)程是本片特色，動(dòng)作戲較少。

《木乃伊1》壓縮了2、3、4、5幾個(gè)環(huán)節(jié)，找到寶物后反而引出最大的反派——木乃伊的復(fù)活（影片進(jìn)行60分鐘左右），影片的后半部分主角都在與木乃伊的魔法對(duì)抗。

我們可以按照上述公式去檢查劇本的骨架，保證類(lèi)型定位的明確清晰。

1，此類(lèi)型中的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置是否完備？證據(jù)、地圖、鑰匙、密碼、寶物等設(shè)置是否給正、反派人物提供了清晰的階段性任務(wù)。（ 但探墓與單純尋寶還有很大的不同之處：尋寶故事中往往有前人為了再次開(kāi)啟寶藏而留下破解的線索，而墓穴主人是為了永遠(yuǎn)不讓其他人開(kāi)啟墓穴，而設(shè)置死亡陷阱去阻擋探墓者。因此，主角尋找線索的阻力和難度更大。除非一種情況：墓穴主人刻意設(shè)置了開(kāi)啟墓穴的程序，并誘使探墓者開(kāi)啟，其實(shí)是為了實(shí)現(xiàn)墓穴主人的一個(gè)更大的陰謀，如復(fù)活。）

2， 作為冒險(xiǎn)影片是否有不斷升級(jí)的危險(xiǎn)出現(xiàn)？環(huán)境的、墓穴的、心智的危機(jī)怎樣為主角造成一個(gè)個(gè)困境，我們的主角又如何一次次的突圍。

然后，我們要在環(huán)境壓力、反派斗爭(zhēng)、情感線三者之間做出取舍，傾向于哪兩個(gè)元素？還是三者平均？三者平均對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是難度最大的。

反過(guò)來(lái)想，觀眾對(duì)電影版《鬼吹燈》的最大的期待在哪里？

我想對(duì)書(shū)迷來(lái)說(shuō)，最大的期待應(yīng)該在環(huán)境壓力（危險(xiǎn)的自然幻境、奇異的生物和詭異的墓穴機(jī)關(guān)），完成了這一點(diǎn)就意味著我們的電影及格了。

而反派斗爭(zhēng)和情感線設(shè)置是我們的“增值服務(wù)”，并非基本需求，只有做到精彩才能取悅觀眾，在后兩者之間我們可以選擇一個(gè)、簡(jiǎn)化另一個(gè)。在這兩者中，我認(rèn)為與反派的斗爭(zhēng)是可以做簡(jiǎn)化的。

無(wú)論是《印地安納瓊斯》系列、《國(guó)家寶藏》系列、《木乃伊》系列，在人物感情線方面都處理得非常簡(jiǎn)潔，而且往往附著于動(dòng)作場(chǎng)面，很少獨(dú)立出來(lái)做大篇幅的鋪陳。

以我的看法，這是尋寶探險(xiǎn)類(lèi)型的隱性規(guī)則。

一方面，觀眾對(duì)這個(gè)類(lèi)型的期待是快節(jié)奏、驚險(xiǎn)刺激，為保持這個(gè)節(jié)奏，就要減少純文戲和感情戲的比例；

另一方面，這個(gè)類(lèi)型的愛(ài)好者以男性觀眾居多，對(duì)主角的情感投射更趨向于勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、幽默、有女人緣，因此主角太復(fù)雜的內(nèi)心糾葛會(huì)干擾他們移情，影響他們的認(rèn)同感。

之前談到的奪寶冒險(xiǎn)電影中，反派都在前幾場(chǎng)戲就出場(chǎng)，而且目的十分直接、明確，馬上給主角提供壓力與困境，如果設(shè)置陰謀，也非常簡(jiǎn)單。

這樣可以減少跨“懸疑”類(lèi)型的負(fù)擔(dān)，讓劇作的重點(diǎn)回到探險(xiǎn)過(guò)關(guān)上。（基本設(shè)置往往是：反派迫切要得到寶物，但又不得不借助正面人物的特殊能力，正反派人物在地圖、密鑰等幾個(gè)環(huán)節(jié)展開(kāi)爭(zhēng)奪，最終經(jīng)歷環(huán)節(jié)5，在人性的考驗(yàn)面前，反派失敗，主角獲勝。）

同時(shí)，反派的“個(gè)性”塑造往往是劇作的要點(diǎn)，反派越壞越有魅力。

從整個(gè)電影的觀影效果來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為關(guān)鍵詞應(yīng)該是——驚險(xiǎn)、幽默、想像力（感人是贈(zèng)品）。

烏爾善寫(xiě)于2013／06／13，摘錄于2015／11／08