王妍

摘要 電影是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的重要元素，其是一種文化的展現(xiàn)，具有豐富的地域特色與人文情懷，不同類(lèi)型、國(guó)家的電影，其所呈現(xiàn)的風(fēng)格也是截然不同的。商業(yè)電影是指現(xiàn)以獲利為創(chuàng)作目的的電影類(lèi)型，其在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)中占據(jù)著重要的地位，該類(lèi)電影的劇本創(chuàng)作非常關(guān)鍵，其決定著電影的題材和類(lèi)型，也決定著電影的受群，但其在劇本創(chuàng)作中還存在著諸多的問(wèn)題，本文就商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題及對(duì)策進(jìn)行了分析與探究。

關(guān)鍵詞 商業(yè)電影；劇本創(chuàng)作；問(wèn)題

中圖分類(lèi)號(hào)J9

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)1674-6708（2016）157-0008-02

電影產(chǎn)業(yè)的不斷改革，最具代表性的《臥虎藏龍》《赤壁》《滿城盡帶黃金甲》等，這些電影的出現(xiàn)，象征著我國(guó)的商業(yè)電影進(jìn)入了嶄新的時(shí)期。如今，商業(yè)電影是現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要方向，優(yōu)秀的商業(yè)電影都在不斷刷新票房紀(jì)錄，中國(guó)的電影事業(yè)如易中天。對(duì)于商業(yè)電影而言，劇本的選擇與設(shè)定很是關(guān)鍵，劇本的創(chuàng)作角度選擇非常關(guān)鍵，需要注意很多因素。為提高商業(yè)電影的影響力與票房，應(yīng)對(duì)劇本創(chuàng)作中的諸多問(wèn)題予以完善，打造高質(zhì)量的電影作品。

1 商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題

1.1 電影主題表達(dá)相對(duì)模糊

縱觀整個(gè)電影行業(yè)，商業(yè)電影的發(fā)展力度在不斷加強(qiáng)，其對(duì)劇本的要求不斷升高，需求量更大。電影劇本的創(chuàng)作應(yīng)是一個(gè)完整的故事情節(jié)，每部電影都有屬于其自己的主題，但是現(xiàn)代冗雜的商業(yè)電影市場(chǎng)中，優(yōu)質(zhì)的電影數(shù)量不多，其他電影劇本相對(duì)低俗、無(wú)趣，主題不明確，無(wú)法達(dá)到吸引受眾的目的。我國(guó)的商業(yè)電影旨在獲取經(jīng)濟(jì)利益，獲得更高的電影票房，盲目的跟風(fēng)，以好萊塢為重要的目標(biāo)，跟隨其電影創(chuàng)作方式，僅僅吸收到其表面功夫，內(nèi)涵無(wú)法得到傳遞。很多電影導(dǎo)演將重心放在特效、技術(shù)等方面，旨在營(yíng)造一種大片的氛圍，卻忽視了對(duì)電影劇本本質(zhì)的了解，忽略了對(duì)故事本身的重視等，是劇本創(chuàng)作中存在的一個(gè)現(xiàn)實(shí)性問(wèn)題。例如，經(jīng)典之作《泰坦尼克號(hào)》屬于一部經(jīng)典之作，其主題是歷史中的災(zāi)難事件為背景而展開(kāi)的演繹，并在其中贊頌偉大而純潔的愛(ài)情，后來(lái)，我國(guó)的商業(yè)電影也借鑒其創(chuàng)作形式，除了《唐山大地震》外，其他的電影也是反響平平。

1.2 電影人物形象刻畫(huà)粗糙

在現(xiàn)階段的商業(yè)電影劇本中，由于過(guò)于追逐經(jīng)濟(jì)效益，忽視了對(duì)優(yōu)質(zhì)電影劇本的創(chuàng)作投入，對(duì)經(jīng)典人物形象、主人公的刻畫(huà)不夠精細(xì)，針對(duì)形象的演繹草草了事、流于形式，會(huì)給觀眾一種很假的感覺(jué)，會(huì)大大影響電影的票房?，F(xiàn)階段，在電影人物塑造方面，大都會(huì)根據(jù)當(dāng)前娛樂(lè)權(quán)的重大話題，如情侶檔類(lèi)電影等，通過(guò)電影呈現(xiàn)的方式來(lái)博取噱頭，電影劇本創(chuàng)作的價(jià)值并不明顯，僅僅是通過(guò)噱頭來(lái)獲取相應(yīng)的票房，提高關(guān)注度，以促進(jìn)商業(yè)電影經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的上升，是不科學(xué)、不合理的。此外，商業(yè)電影在人物形象設(shè)定時(shí)，很多人物的設(shè)定超脫現(xiàn)實(shí)，與人們?nèi)粘５纳钕嗝撾x，觀眾無(wú)法從中了解到相關(guān)的知識(shí)和內(nèi)容，如科幻類(lèi)電影。隨著電影《暮光之城》系列電影的推出，各個(gè)國(guó)家都相繼推出吸血鬼系列的電影劇本，反響平平，創(chuàng)意性較差，只是盲目跟風(fēng)，劇本的獨(dú)特性與價(jià)值性不高。諸多吸血鬼形象的刻畫(huà)僅僅注重形式，忽視了吸血鬼形象細(xì)節(jié)的凸顯，對(duì)形象的刻畫(huà)也不夠深入，是導(dǎo)致部分商業(yè)電影票房低落的主要原因。

2 商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在問(wèn)題的解決策略

2.1 科學(xué)選擇商業(yè)電影題材

不同的國(guó)家在商業(yè)電影方面具有不同的認(rèn)知，其在商業(yè)電影題材類(lèi)型的選擇角度也存在著諸多的差異。因此，為了提升我國(guó)商業(yè)電影的創(chuàng)作水平，在劇本創(chuàng)作方面應(yīng)注重選擇具有國(guó)家特色、地方特色的電影題材，其能與受眾產(chǎn)生思想上的共鳴，能充分激發(fā)受眾的興趣，根據(jù)人們的需求來(lái)選擇合適的電影題材。在劇本題材類(lèi)型設(shè)定方面，應(yīng)選擇民生類(lèi)、接地氣兒的電影類(lèi)型，其能充分拉近電影與人們現(xiàn)實(shí)生活的距離，定能獲得足夠的市場(chǎng)影響力。例如，張藝謀作為重要的電影代表人物，其打造了多部經(jīng)典電影，以寫(xiě)實(shí)類(lèi)為主，貼近大眾生活，如《秋菊打官司》《我的父親母親》《一個(gè)都不能少>等，在商業(yè)電影史上都取得了舉世矚目的成績(jī)，進(jìn)一步奠定了張藝謀在電影行業(yè)中的地位。此類(lèi)電影題材充分彰顯了中國(guó)普通人們的生活，對(duì)常見(jiàn)的生活現(xiàn)象進(jìn)行創(chuàng)作，此類(lèi)電影的劇本創(chuàng)作意圖很接地氣兒，符合大眾的口味。

2.2 深度細(xì)致的刻畫(huà)角色形象

人物、角色是串聯(lián)整合故事情節(jié)的重要因素，人物的表情、動(dòng)作、形象等的刻畫(huà)能充分展示這一角色的突出特點(diǎn)，一個(gè)角色的良好詮釋就是將劇本中所刻畫(huà)的人物形象、性格、表情等細(xì)節(jié)與演員相結(jié)合，根據(jù)劇本的實(shí)際設(shè)定來(lái)選擇合適的演員，能將劇本中所要求的角色細(xì)節(jié)彰顯的更為具體、生動(dòng)和形象。在劇本中，應(yīng)對(duì)人物形象進(jìn)行深度、細(xì)致的描述，通過(guò)語(yǔ)言的描述來(lái)表現(xiàn)人物性格，能讓演員更好的把握住角色定位。例如，臺(tái)灣斥巨資打造的《賽德克·巴萊》系列電影，以“霧社事件”為背景，描寫(xiě)臺(tái)灣土著民族的抗日血淚史，在本影片中莫那魯?shù)澜巧脑O(shè)定深入人心，其饒武善戰(zhàn)、性格剛烈、體軀強(qiáng)壯為主要特點(diǎn)，對(duì)人物形象的刻畫(huà)很是生動(dòng)，當(dāng)內(nèi)部族人發(fā)生內(nèi)訌還要忍受日本人的管制，莫那魯?shù)烂娌康莫b獰、無(wú)奈和憤怒之感表現(xiàn)的淋漓盡致，人物形象躍然紙上。

3 結(jié)論

綜上所述，通過(guò)對(duì)目前商業(yè)電影劇本創(chuàng)作問(wèn)題的分析，電影主題不明確、脈絡(luò)不清晰、人物形象的刻畫(huà)相對(duì)粗糙，與實(shí)際情況相脫離，題材選擇與當(dāng)下不符等等。針對(duì)著一系列的問(wèn)題，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)商業(yè)電影劇本的合理化創(chuàng)作，借助商業(yè)電影來(lái)傳播中國(guó)文化，塑造完美的中國(guó)形象，針對(duì)電影情節(jié)的設(shè)定應(yīng)充分結(jié)合中國(guó)當(dāng)前的發(fā)展現(xiàn)狀，構(gòu)建屬于中國(guó)特色的獨(dú)特風(fēng)格，以擴(kuò)大商業(yè)電影的影響力與地位，提升劇本的質(zhì)量，促進(jìn)中國(guó)商業(yè)電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。