◎宋成英

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抓住唐詩中的“動情點”

◎宋成英

詩歌的創(chuàng)作離不開詩人對外界的觀察，外界的變化觸動了人的內(nèi)心，詩的媒介也因此生發(fā)出來。作者選擇特定的時空布設人或物的形態(tài)，并融入了自己的情感，這些情態(tài)往往是社會中的常態(tài)，有著時代的烙印，當然也不乏個性化的生活。優(yōu)秀的詩歌作品，除了特殊的時空布局，對社會情態(tài)的反映之外，詩人還要在詩中凝練生活中的典型細節(jié)。

一、特殊的時空變化

詩中往往有一定的感情基調(diào)，它們的表現(xiàn)形式多樣，但時空變化往往是作者常用的一種形式，特殊的時空變化往往會引發(fā)文化積淀的外揚。自然現(xiàn)象的變化在人腦中的根深蒂固，它可以激發(fā)人的情感由內(nèi)而外地呈現(xiàn)，還可以通過語言形式移情給讀者，如杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》中的“獨有宦游人，偏驚物候新”?！盎掠稳恕笔强臻g的變化，詩人在外做官，離開了自己原有的生活地域；“物候新”是時間變化，“物候”是指自然現(xiàn)象變化反映出的氣候不同。物候的不同正是時間變化的反映，“驚”字奠定了詩歌的基調(diào)，寫了詩人對于物候變化的敏感，表現(xiàn)了詩人濃濃的思鄉(xiāng)之情。

時空變化也會影響到詩歌氣勢的強弱，時空越緊張，詩中所蓄含的氣勢就越強大，就好像在狹窄的時空中蓄積了大量的能量，一旦情感爆發(fā)，將會具有強大的沖擊力。如楊炯《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”詩人用簡單的篇幅把緊張而激烈的戰(zhàn)爭場面描寫得淋漓盡致。詩中時間變化很短暫，空間變化卻十分巨大，作者描寫了一只軍隊迅速從帝京長安，偷襲敵人的要城龍城，動作十分迅速。此外“雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲”則通過視覺、聽覺描寫了戰(zhàn)爭的場面，不同時空的場景既有呼應又有對比，烽火與“旗”、“鼓”相應，“烽火”的暖色調(diào)與“雪暗”的冷色調(diào)形成鮮明的對比，作者用環(huán)境的惡劣烘托出唐軍的威猛。

二、描摹社會的常態(tài)

生活中的常態(tài)往往是詩人描寫的重點，因為指導的是日常生活，更容易引起人的共鳴。生活常態(tài)還可以反映作者所處時代的背景及文化特征，從詩中記錄的生活，我們可以了解那個時代發(fā)生的事。

古人生活單調(diào)，自然萬物便成了詩人經(jīng)常抒發(fā)的對象，人們欣賞萬物，感受自然給人帶來的身心愉悅。如上官儀的《入朝洛堤步月》：“脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。鵲飛山月曙，蟬噪野風秋”月在古人眼中有著冰清玉潔的美，古人舉目便可以看見，從而使月成了一種永恒的象征。詩人在月色下，望著滾滾逝去的江水，在長洲之上騎馬驅(qū)馳，烏鵲紛飛，黎明前的灰暗與月色的黯淡，蟬的聒噪，涼爽怡人的秋風，都是一種享受，通過對這些自然景物的描寫烘托了詩人愉悅的心情。

古代社會，戰(zhàn)爭是國之大事。戰(zhàn)爭中男兒方顯方剛本色，但是戰(zhàn)爭又是殘酷無情的，它磨滅人的意志與精神，充滿了人生的無奈，所以戰(zhàn)爭也往往成為詩人關注的對象。如王昌齡的《從軍行七首（其一）》：“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁?！边呹P烽火旺盛，碉樓的高大與人的渺小形成了一個暗比，黃昏時分一個人獨在邊地，海風吹過，讓人不禁有一些寒意。詩人吹著羌笛，想要緩解思鄉(xiāng)之情，但羌笛哀怨的聲調(diào)與明月的清冷讓人無法抑制內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情，又想到家中妻子的苦楚，使思鄉(xiāng)之情又多了一層感傷。

三、細節(jié)的暗示

唐詩中有很多細節(jié)需要讀者去關注，這些細節(jié)蘊含著詩人真實的生活體驗，具有很強的審美效果。只有有一定的生活閱歷的人，才能理解詩人所要表達的內(nèi)在含義，此外，細節(jié)的暗示還會給讀者留下豐富的想象空間。

詩人有時寫景并不直接抒情，而是以物的視角來反觀人的心理活動，間接地表現(xiàn)人對當下景物的一種情感反映。如李華的《春行即興》：“宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。”這首詩描寫地方是宜陽，宜陽在唐代即福昌縣城，唐代最大的行宮之一——連昌宮就坐落在此。安史之亂后，這里遭到了破壞，所以詩人描寫了凄涼的景觀“芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼”，詩人從物的角度表現(xiàn)了人世的荒涼，無人欣賞的殘垣斷壁，鳥兒只好空啼。詩人通過獨特的視角表現(xiàn)了自己對時代興衰的悲嘆。

詩歌中有些看似平易的句子，品讀起來卻韻味十足，生活中的細節(jié)卻包蘊了很多無人知曉的辛酸與苦楚。如元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”詩中首先交代了連昌宮的廢舊，著一“古”字，接下來的宮花寂寞紅，這一寂寞非指花，而是指宮女的生活。詩中的“說”，韻味最足。最后兩句暗示宮女在玄宗時已入宮，現(xiàn)已白頭，寂寞了數(shù)十年，宮女的美好青春都荒廢在寂寥的行宮之中了。明·顧璘：“‘說’字含蓄，更易一字不得。何等感慨深遠，愈咀而意味愈長?！保ā杜c唐音》卷十二）

（宋成英江蘇省揚中高級中學212200）